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《█雪 ▎ 之丞█▎变▓▌化 》 是█一▌ ▓部▎由市川昆执导,长 谷 川一夫 █/ 山本富 ▓】士子▎ ▌ 【▎ / 若 尾█文子▓主演的一【▓【部▌█剧】 情】类【型的【电▌▎】▌ 影,】特█【▌▎精█心从 网络 ▎上整理▓▓的一】些观】众█的,】▓希望 对 大】家能【▎有帮助█。  【 《雪 之丞变化▌【▎】 》( 一): 画面▎构 图相█▓█当【完美  感觉▌更 象█是一▓▎█部戏剧 ▓.】 ▓虽然 ▓也有少▓量 的实▎ 景 ,大█▓】部▌分▓▓为布】 ▎█景 .角色且常 有】类似【戏▓剧】中那▓样的▌自█说【自话▓.另外也经【常黑█了 背▎】 景,只▓▌打光】【显▎▌ 现 人▌ ▌ █物】自身 ▌█. 【】  】 故【事是一个】简单 的复仇▌故事,不过戏▌剧好象█【【一▎般▓都██ 是 重 █ 点【在显】现人性的】▌张力【上【 ▓ █,█▓ 而不在故▌事情节要 】多么▓复杂. █▓   】【画▌面构图相▓当】完 美 .尤【其 开始那▓】幕艺伎【▌ 的戏▓中戏,美】▓ ▌【【的▎▎▎有点夺 人魂魄,日本▎艺术中▌▓▓▎ 这种视觉】性实在是没▎得讲▓【.▎看时不▌ 免】想起罗▌丹】断手的那█】个典▎故 ,手【雕塑的太完美【 ▌▓了▌█,影响了 人们去▌█注▌意雕塑 的整】体█▎表现.  《雪之█丞█变】化》 (二) :▎一个妩媚】】的▌█ 男】【人▎   《█隋【唐】▓】▌▎嘉【【话》▌▌】里有【一】【则是】 太】宗每谓▌▓█人▎】曰: &q█uo▓ t▌; 人言魏征举动疏 慢 ▓,我但觉其妩▓媚【耳。"【 ▓【▌【  ▎】《】█边城█》█里有一章▓描写爷爷也▓说】【▌ ‘他于是【█ 简直是▌▌妩▌媚的】微 █【】【笑】█】▌着 走了’   当▌初看 【到█这】▌两处时很困惑,【如果说小【 男生妩媚【大概】】还▌】▌能比着美少年想象一下;▎▌可对于魏征▌和翠 翠】▌▎ 爷爷这样年过半百的 ▎男人,怎▌么 也】想象不▓▎▌】出来 他们【妩【媚的样子 ·· 【  【  ▌】看【了这】部▎█ 片子█之▓▓后,终于▌▓▎ 恍▌然▎ 大悟▎█ ,原▌来老男人也▌可以像▓这样█【妩【媚的 ,▓长谷川 一【▓夫 虽然那▎时█已】█经 几▓【 乎色▌衰 ,然而一【举】手▓、一投足依然▌是掩不▓住▓的▌▓风情,真真是▎妖孽【 ,和▓若【尾文█ 子▓、【 ▓▌】▓█山本 】▌富士】 子的【▓美▓▓艳对】比】,并】没▎有觉得【突兀,映】衬之▎下▎▎,反▓而▓更 显█出他【那与众▎不同▓的】风 姿 。 █  只是可惜,剧中他几】乎一▓直 浓妆,又是 ▌女装打扮,声音▓】也【是绵绵的█,】█【虽然 这▓样全靠演技取胜,但 ▌还是忍】▌不住▎幻 想他▓▓男装的时候▎、▎年轻的时【【候 ,▌不晓得【该】是什█▓么样子···  《 雪█】之丞】 变化 》(三▓) :可▎▓ 惜长谷川 一▎【 【▎夫老了点  ▓最早是在 李 】香兰和田中绢 代【▎的传记 】里【▓█▎知道《▓雪▌之丞变▓▎化》▌【【▓和 长 谷【川 一█夫 (林长 ▓█二▎▎郎)▌的,长 ▓谷川 一夫年【轻的█时▎▎候 被█称▓ 作日本著名的▌ █美男子,和李香兰▌合作过▎█《▓白 兰 █】之歌【【 ▓██▎ 》《】支那▓之夜█》▎和▓《热【砂之誓█》(合█称“▌大▎陆█▓三部曲”)▎,李香▓兰▓在自【传▓里 回忆说【█【█演过《▎雪之丞变化》▌的长谷川一夫▎(记得他好 象是▓】▌歌舞伎世家出】▎▌ 身)表现█▌】】起█女性的【▌█ 柔媚 来让▌身为女 】性的 自己自 ▎愧【不▎如【█,】】▌ 日本根█据 李】香兰自传 ▓▓拍的▓█剧▌集 《别】了, ▎李▎香兰》(泽口靖▎▌子】主 ▓演▎)【【里面就有▓ 】▎一 【段是长▓██【谷川一【夫】▎说▎戏, 表演传统】日本女█ 性 柔顺姿】 态的 镜 头【▓】 。 【  █【 ▌《雪之丞变▓化》 有很▓多艺▓人都█】▌【▓演过,█其中▎【▌包】▓括【 美▌空▓云雀 。 这】个戏 ▎里既有男扮女【装▌,▓又有一█人分饰▓多▎【▓ 角▎,并█且【【██在舞台上 ▌演出 似乎还▌】有 极【 【为迅速的更衣换▎装█设 计( 【表▌▎▌现▌【角 █色【 ▓变▎化▎▎) ,难怪一直 █都是搬 演的热 门。 ▌  《雪》的大▌多 数段 ▌█落都是按【照舞台剧的方【█▓式▌在置█景,尤其 表】现人 物内 心 活▌█动的地方,】█通常█是▌全黑背景 】佐以锁 ▌定▌【主角█的灯】光, ▌迫使█【█】观█ 众▌的▓注意力高 度集中▌,有如身处剧▓】场。这种方式▓显】然█▎是为了保存《雪▎》▎】作为舞▎█台剧时独 【特的▎美▎ ▎感▎。 █   可惜▎█我买到的并▓▎非▌长谷川一夫19岁时出▎演▌【,衣▌绞贞 ▌之助▎导演的 ▌▎ 那个黑白版,▎ 1】█963年的这个彩色 ▌版里他已经【▌很】 老▓,【双下▓▎▌巴 都【出【来 █了 ,】雪】之丞看上】去】完▓▎全是个 老▓▎妖婆▎的样█子█▌…… 】 ▓▓▓ 这片子里演█女强盗的山▎本富】▓士子和演富家千金 █▌】浪【 ▎路 █】的】 【若 █尾【文子都极美丽, 山▌本█富▌士子泼辣【▌█热█ █烈█,若尾文子柔▎美深情,假如长谷川一夫能再年轻个】▓二十▌▎▎岁【就【▌▌好了。 ▌】 】 若【尾文子▌演【的浪█路 是知道█▎雪▎之█【 丞█为▌男性的,【可▎雪之丞是▌女 形】【艺 人,▓不 】但在舞台▌█▌【上▓】演的是 女性角 】▌色,在生活中也】是完全 【▌的女装打【扮(不知▌道歌舞▓伎█艺人▌▌ ▎以】前是不 是女【形艺█人在】生█活中【▓▎也要着女 装的,应该】【 没这█么▓██变【█▌▎态吧▎?),█富家 千金▓爱▎慕▌ ▌舞 ▌台形 象也就▌算 了 ,】】但对▎着十足女性角█色【▓外【表却能爱上内里【▓的男子(并且 不是 从艺术审 美▌的▌角▎度▌ 【爱上】▓。中国▌▌】的▌】▎男旦▓下了台█ ▌▎人家【可不会】穿着旗袍烫着大▌ █花卷满】世▌界▓逛啊),这个】▎七弯八绕的 心态想一下【 子想【明白颇不▌容▌易。   一 脸【脂粉▎▌的█【雪之 【丞▎和漂亮的浪▓路 抱】在 一起时感觉实 ▎在很 诡】异▓。▎▌ 】 】▎ ▓】忽然想起了▓▓【▎█ 徐】老克 《东方▓】▓ █不败2》【里王祖█贤和林▎青霞的▌反串▓,【王、】林【的扮相【比【起 【】年】过】】花甲 的▎长▌谷川█ █一 夫█来自 然▓▎【▎好得多▓ 了▎,看的时【【候就没这 种】 不适【应。    《雪》█的整▓▓个故事其实很【适█合搬过来 搞一▓个中国版,雪 之▓丞▎搬▓过▌来完 █】全就【可【▓以是男旦,▓戏▓▎中 戏既可▌演《▎谢小娥》(呼▓ ▎▓▌【应 为】 ▌ 父 报仇)▌【】, 【 又可 选】《华丽】缘》(呼 ▓应▌变▎装和▌▌性别角色变换, █ 】孟丽君男女█ 扮】相█▓▌都▓有█,】一】网打 尽▎男女】观众【) ,顺▌】带 普▎【及京剧, 【多好啊。 ▓】【  】】▎《雪之丞变化 ▓》(四):《█雪之 】丞【变化▎》粉脸▌下【的复仇火焰   █题▎▓记:  █ █仇 ▎ ▌ 恨是一种】【内在动▌力,他【█让人 有▓着追▌索 ▎的 勇气【和 毅力▎   】▓―――― ▎ 卡 夫█卡·▌陆█▓(K▌avkaL▎u█)】  】 大量的日▎本 【▌】 文艺 电▎影证明▓,▎日本▎电影 的模式▌和他们的戏剧█息息相关,歌▎ 【舞伎】等艺术形 式始▌▎终影 ▎响着日本█ 【▌电影的▎美 学▌风█格,▌▎凄美的精神世界【和对▌于世间】情█愁的 ▌关▎注】█ 正▓是戏剧舞▓ ▌【【【台上█▓凝练▌现实的表 现】方▌式█,日本▓【导▎█演曾村 保▓▌【】 ▓造这样说过 】:“ ▎▎日本电 影的诗意▎▌▎美█ 学形成于▓】██女性的感 【性】气质,而非形成于▌勇█于面对外 界【▌的男 性▌气质”。所█以▓█ ,【我们在日【本文学】和【▌影 像】里看见无数】在惨淡人生里勇于 】抗争的 █ 命 运的女性,▓▌▓ █她【 们勇█于 ▎承▎担 后 ▎▓果的勇气远大于日】 本男▌ 】【性█ ▌ 】▓ 嚣 █▌█▎张█背后】】 】的羸弱。   利▓】▌▎█▌用阻隔▌(移【门、移▎窗甚至是▎茶几)造 成】 的▓画▌面▎层次让观 众始▌终▓有▎ 着犹如镜▎【▌▌ ▎中的▓感▎觉】, 造景和空▎▎间 的▎间 【离▓是日█本电▌影美 ▎学的基 ██【础▓,▌日本文化的唯美【】和█细▎致的▎情 █结 在】这种【 ▓▎氛围里 ▎凝▓集,以█ ▌】▌和服为代表的传】 】统【▓日本文化和粉 】黛下的脸【面给 人的东方审美【情▓█趣始终让上一世纪的 日本 】电 ▌影▌】▎有▌了▌鲜明▎的 文化特征▓,笔者█▎▓█推介的几部 片子大█抵改编自文学作品▌,我们从中】【也可看▓▎】见文▓学的 虚▎拟对】▎█于▌日本电影叙述模式的影响█。  】 这【▎是▓【一个关】于复仇 的故事,歌舞伎演员暗太郎】【的父】▎母20 年前被【▓ 商人黑】█山 、川口和█领主藤▌田挤▌兑搞 得倾家▓荡产▌▌,最 ▎终 破产上吊自 尽 ▎,歌舞】伎班█的师父德川同情他▌的遭遇,收▌▌留▌了 【 暗▎【太郎并让他成▓为了知名的▎ 歌舞▌伎】演█ 【▓▓员,2▌ 0年来他们▎一█直【在【寻找】 复▌仇▓的机 会,】他【们跟 踪█▌▌▌着▎仇人的行踪,【从█长】崎辗转来到东京▎】▌▓▎,不知底细的领主藤 田邀 请他去府】上【做客】,暗太郎▌█▓ 得知▎领▓ 主▓▓之女【█浪路因为他▎的▎ ▌表演▎而得了】 相思▎病,【▎为】【了复仇,他 开始接▌近【这个已经和将 】【军订【婚的女孩浪路, 随▎着▓交往的深▓█】▌入,他有些▓喜【欢█这个▓▌】痴情的女孩 █▌,▓【复】仇 的▎ 愿望▎▌甚至变淡 了,师父 发现后▓再 次向 暗】太 郎讲 ▌述 █▎了他█【的家█【】▓ 世从而使 【 他重新▎燃起▓了复仇的 火焰 ,他设▌下计谋让 ▎那▌▎ ▎些逼他父亲 死【亡的人▎】互相残【█杀,当他完成了所有【▌的心【愿 后,他离▎开了 师父【, ▌【天地间只】█ ▌留下】一】个孤 ▌▌独的背 影▌… …   这是长谷川一▌夫出演的第▎30▌0部影▌】▌片,本片】 █最大▎的看▓点█是【【【导演 【将▎歌舞█▎▓伎表 演▌融【进戏中【 ▎戏以及出色的美术设计,【每【一 幅画面就▎像】【色彩】强烈【的浮█世】绘▌【 显示】▓▌】了导演对于东█▌▎方▌▌美▓学▓的理解和认知█,▎同19▌【▌35年衣笠█贞之 助的 █黑█ 白版▎相比 本 】 ▌▌片▓ 色彩 艳▓ ▌丽,极▓ 【好传 ▌▓达了▓歌舞伎 舞 台艺 ▌术█的唯美和奢华,在电影美】学 的追求上▌可▓】以▎和▎ 】8 0年█▌【▓ 代▎ 】铃▌木青顺创造 的】▎“电影▎】歌舞伎 ” 】影像 ▓媲美【,东方舞】台艺术▎▎的█虚▓实相【间的表 现█ 手▎法 █让██本片】充 满了怀旧和苍凉█, 】▌▎█无▌论█【是白雪还是浓雾以及▎暗夜█】▎▎的█▓▎营造舞台 【的虚▓▎拟 性和写【【】实】性 完 美统一▌,▓▌著名的日▌本 歌舞】▎▎演员长 谷▎▌川一夫在片▎中▎一人扮演两角【, 暗太▎郎和█【侠盗山口【,暗太郎路遇█武▎士▎▓ 学校同 学仓岛并 和 他▓交锋【的戏里▌,戏剧式▌的武打效果和以黑▎ 背景 造就的空间感、█▌】景深▓▓感扩▓【张▌▎了宽银幕的表现▓形▓】式,▌造型感【极█强的布光█让 】 观众▎ ▎▌【的目光【始终凝集 在矛盾【冲突 的中▓▎【心▌ 位置█】。比】如在】几 乎【▓全黑▓的▌▌场】【 【景██里▎武【▓▌士刀的】寒光█所带 【给 ▌人的紧张和压迫感▌,官兵▓▓抓侠盗山▓▎口】时那条弧 ▎线优美的绳】】索完全 是▎ 舞 台【上的【 表现形【【式▓▌, 这█ 些并【非写▌实的镜头营 造出戏梦人生的间离▓效果,也让我们看见虚▌▎ █拟空▌ 间 丰【█富】的可能 性。在▓师▎父回忆】暗太郎父 亲 上▎吊的 场【景里▓渐▌隐的▌光线▎形█成凄【凉▎▓的▎█ 氛围█】 ▎,父亲悬空的双脚【和孩子泪流满面】▓的画面让█观 众明白报仇的▓ 必然【性。 ▌ █   【 在 他 扮▌演的█】】歌 舞伎▌【角▓色▓】【里,▓█ 【长谷 川一█▎【夫不仅【【】█将戏中█角色▌悲█恨心理细腻▓】表现出来】】【,而将 见了】杀父的仇人恨之入骨【的情绪在▓歌舞伎▎的▌▓几乎没有▓ 表情▌的 粉█【脸█传出█【▌ ▌内▎心复仇心 █愿的强烈。然毕竟█是20】多年▌不再年轻的他█以老 ▌扮青,长谷川【一【夫明▓显有██些老▎▌▌态,▎只是他的▓典雅和】 【细▌腻的眼神 和▎演 ▌技可【以轻 ▎ 易将观众带 进规定 场【景,▎显 示了█他 的【舞台控▓【制力。影片】▎唯【▓ ▓ 【▌一的▌ 群戏▓ 是日本天 宝三】▎年饥民】劫▓粮█仓的场▌面,导演【 只用▎了▎几个特写镜头就准▓确 描】 绘】】了 ▎人民眼睛█▎▎里的▎绝█ 望和困苦生▎▓ ▎▓活,而▌饥▌▎█荒时官商勾结▌,鱼】 肉 百 姓也加【 深了他们彼 ▓此【的钩 心▓斗 角█。 奸▌商【 【黑 ▓山和川口的 因为利 ▓益分配而矛盾激】【▓化,▎而让【█他 ▎█们█▎陷入 自】▎ 相残 █杀境 地的人正 ▓是 暗中】 挑唆的暗太▎ 郎,导演利用】特写 █镜头 以舞▓█ ▎台追 光形式让▓暗太郎控制局 面的得】 意和 满▎足。在处理暗▓太█ 】郎 性▎格▌】 上导█演不仅▌突】出】了他复仇的】█坚 █【▓】▌ 决▓▎,同 █时 通过】他对藤▎田之女情感▓ 前▌▌▓后的▎变】【【▎ 化反映了 他 】【 ▓ 伤】█及无辜的 沮丧和无█奈█,▓这▌样的 处█理丰▓【▌】满了▓【】人】▎】▓物▓的 形【██象也带动【 了 ▌观众▌情绪。戏剧的】高【潮 是暗 太郎和█藤田叙述自 己的】 历史, 【导演】 以【剪▌影的 █方法▎】表现】了】▎ 其母 亲被 藤】▎▓田凌辱而自尽的往事▌,】场▓面凄█凉而 诡异, 这【让他的复█】仇 过程可【以理▌ 】解。   作为【电影大师,█市川崑喜欢▌▓从文学里【【 汲取█养料】▌,【█他的一系▌▎列影 片】█▓改▓编自文▌学作品 ,他】不仅▌传▌▎递了作 品【的▌思想内涵,更重要的【是他和一▎些日▓本▌【导█演创▌造了 文 【学】▎【改编【【片 的辉】煌时▎ ▎▎▓代,色▌彩浓郁的影像和▎█▓间离】的▌叙▓▌事手法▓呈现了【东方【 ▎美学的 ▓基本▌态度,▎这】▌【▌█【】样的电 影】▓美学的意义【▎▎远大 于▌故事本 】身。本片█▌也是【▎】《▓ 电影旬█报【▓█ ▎》选▌出█的日本 ▓▌▎【100【部】最佳▌影 片之一 ▌  ▓ 【附录:影片 资【【▎料】   《雪 ▌之 丞█变】 ▓化█》日本19【63▌  ▓ 导演:市 川崑▎   演员】:长谷川一███ 夫,山】本富█▌士子,若 尾文子  █【 片▎长:1【0【】9【分 钟    个 人评价 █:艺术性▓7【.5,】▓欣赏【性6】 ▌▎(▌▓【 重要的 歌舞▓▎ ▎伎·片)   ▓【日子】   ▎█ 】 下午▎万达, ▓晚上同█济,(【【朱 ▓】)大可放【】言,▓学 生▎▌懵▎懂【,夜茶回望,知识▓分子,唯 】 有【一句:【哈哈▌哈█ █】哈 上海夜██凉 冷▌ ▌暖自█知   【 ▌▎云间 ▓█【寒鸦精 【舍   独▎█ 立【 ▓█评论▓ 人▎:卡▓】夫卡█ ·陆(K█【avk aLu▎)   版权所▓▓有,请▎█勿 私 【自】▌【转 载【█   联络方式:█M▎SN:[】email ▎protecte▌【█d]  ▌ █邮箱: [ema il&# 160█;p▌r 【o】▎▓tect【ed] 【】   ▎《雪之█【丞变化》▌(五):市川【昆【之美 】█ 之▎【猜想▎【  ▓ 不一定驴【驴犬舌人 】形美之臆想】:█h▓ t】】tp▎: //buyidin█ ▎█ g▎ l▓【v▎l▎】v.b▎▎l█ogcn.com▌ █▌   市川▓▓昆之美之▌▓猜想 ▎▓  ▌ ▌文】/▎█不一定驴▎驴 ▓▎200【【6年1月  █▓ 1▓、市▓】川█昆】▎(█【美之 )猜 想】   与【】黑泽【明、▓▓小▌林正树、木▌下【惠介 ▎齐名 】▎的 今年▓9 1 岁 ▌▓高龄的▌【【大 导█演市川昆,总】▎ 是让我▌浮想▌联】翩 ,他执▎█导的近 ▎】【百部电█▎▓影】▌【作】▓品,一大半▌▌】▌ 让我梦寐以【▌求、 朝█思】 暮想, 缭绕在我█脑海中关于日本美【之观】▌念 的海市蜃 楼,也许只有市▌▎▎川昆,▓▓ ▎才【▌▓【可█能给予它美之实物的刺】激▎▌和修正吧。就好▓ 像《 【金▌阁寺▓】》中▌的“金▌█】▎阁”能给】▎ ▌【█予僧人“沟口”▌的刺激似▓ 的。   市 川】的【成 名【【作▎【【█是1958】【年 改编▎▎三岛 ▓由【【 】【纪【 夫《金阁寺█》的《█炎 █上》▎(先 前▓还█有反战片】《▌缅█甸▌█的竖琴▓》和“太阳族 ”电影 《 处刑 的】房▎█▓间》开路▎),这▓是█他的新起▓▓点, 而█ 在▎此【前█的▌二 █十多▎▌年 时▓间里,由】美工 师█▓ 入行的 【】▌他】被伊▌█丹万作▌栽培成 导【演 ,最初在秉赋伊【丹██】▓的 讽刺喜█▓▓剧 片路线中并▌不█得要】▌▌▓领▎。   】市川自幼酷爱▓绘【画,】█▌也 ▎许这 █】█正是他能在三岛【美之理念█】 【【和空间▎艺 ▓术美的█《金阁寺【》中开▌窍的原因吧▎。▓《】▓ 】金阁█寺》█以后,市川抱】着更大 【的 █野▎心 把谷▎崎润一郎《键】》搬█【▎上了银 幕 ,▎】从此致力【于文学 名▎篇的影像改编▎,】▌明确了 自 己的银 █幕古▌【▓█典美学之 路。这期 ▌间还 有岛崎藤█村自 然▓主义【【▓小说 的先驱之作《破▓▎戒》,▎大冈 升 平的▓ 反▓战小说《野火》等 ▓,【19】 】7】▓0██年代有夏目漱▎】石█先生的《▓我是猫【》( 】██漱 石先】生的《心》 也曾被】【市川搬上▓银幕█)】,横沟正史推理小说 “金 田【一耕助 ”】系 ▓▌【列 ,1980年【代▌【有【】川端康成的 《古█ 都█》,谷崎 润一郎】的《细雪》▌ ,三▌岛由 ▓纪夫 的《鹿鸣馆》,以及▎日本最▌古老的】█物▎ 语文学█《▎竹 】取物▓语》,新藤兼人著 █】的】▓ 田中绢】代▌传▎记█《映▎画▎女】优▓▓▓》(▓笔者近▌日【▌沉 迷在▎这本小▌书▓中,】迫切想见到▓电影█版】▓█啊),1▌9▌90年 代▌█【则有时代剧▎名█篇“忠臣▓藏”和“▌【▎新撰组】 ”的市▓川版等等 。▌ ▓  可以说▌, 二十 世纪后】▓半叶的 日本银幕,▌但▓凡万▎█众▎】▎瞩▓目的文艺题材▎的 】宏篇巨 著▓(一般▌【带▎有官方】纪【▎念意义的】大█作),总会】【由市川█老】将【挂帅,▌ 从 ▓大映到东█宝 ▌,▎市▌】川▎俨】然 一█】面▌映画统帅的▓旗帜,不▎啻“黄金时▎代”沟口健二▎【【▌▓的█▌名▎望,▓代表着日▓▎本主█流】文艺【▎电█影【▓▌的█▓最高▌级】 】】】【▎▎别。即 ▎▎使 196 】4】▌年█东▌京█奥运▎█会的纪▓录【▎ 片,▌▓ 日本政府也敕 令市川 掌】舵,█【而当年 此【片】因艺▎术与纪录 █之间的越界█冲突更被传为▓影坛佳▎话。 █  】市▌川▎▎电影█▓题材涉 猎甚广,【不▌】▌同【【于黑泽明 ▓█、█木▎下惠介 那【▓ 样具 【有固定█风格与类型【倾向▓的作▌者【气【度 ,▓正▎因此,有▎▓人▌说他▌▓】▓是 个巨█】匠导 演,而不是大师……   不管是【匠人】█还█ 是▌大▓师,】▓ ▎【【市川无疑 是▎█二 十世 】 ▓纪 】▓▓后 半叶最不容忽▎视的▌影▌】人。▌█从我▌上▓文遴选▌出的市川▌代】【▎表作中,稍▎ 有日本文学常▎▌识的人█就应了解▌到市█川【█ 的地位】和价值▎】了。▌其实█,【█市】█川▌▎作品绝▎非】没▓有个人风格】▓,从 他的悬疑▓片▓、恋▓爱▓█ 【片、▎ 【【社会片、▌纪】 录片 】▎ 、【风▌▓▓俗片、时 代剧乃至▓单纯以票房█为出▓发▎【点的商业片▎ 中██,▓贯 穿始终▌的一【个 ▎潜在重▓要特征和【主】题,筑成 市川银【幕▓ █作品的灵 魂支柱,是他对东 】方▓传统美学矢志▎【不】 渝地追▎▌ 随与 映现 。【 可】以说,在二战之后▓日 本文▓艺作 品普】遍▌偏重理 论性与思想性】的大社会▓▓环▌境 下,能▎出▌█现▎市川那样纯粹艺术动 机的▌导 ▓演是非 常不易的!▎市川作品】大抵 跟社▎会▌说【教和▓█道【德宣扬▓█▌】的“】社会派 ”█▎█电影▓▌无关▌,▎跟献▎媚的商▌】业电】▓影█▌无关【▌,▎它█是▎不折不扣▌的艺▎术,具▌有▌东方传统美感【(▓从█某种意▎义上讲 ,他▎是 沟▌ 【 口健▓ 二、丰田▎四郎▌】的】后▌▓继█▌者)。这▌▌】才】是 他与【黑则明、▓▎木下惠介▌】等同▌【代█导演▎█最大的区▌【别【。   ▎然而▓,】市█▎】川给予了▎】█我】▌】▌】失【望▌,也▌许 抱有 的期望愈大【失望愈 ▓大】】】█,萦 绕我心▌█ 那恍▌ 【惚▌迷离的【日本之 █美的憧▌█▌憬,竟在▓市川具】】体▎】▓】实▓像▓的视觉▓冲击中隐隐▓ 作痛 。我▓的臆想 ▎█和他的▎】█实物 ▌▎难以▎重叠█【……】   2、 【█市川昆美 ▌之集 大成█:【三岛由纪█夫、谷█崎 █润一 郎▓和川端康成之▌▌】▓█美的视】觉呈现  【 市川的《▎炎上》▌,也▎▎许可堪 【 【称杰 作 ,【但 是█真能作 为《金 阁寺】▌▌【》视【觉代言▌么?《▎金阁【寺▎》,那 【▓▎是 三岛由▎▓纪█夫带有自传色彩 的从精神和观】▎念上▌▌ 追【逐█膜拜【美之 概念 的如梦似▎幻 的小 说,██ 【▓是致极化的完 【 全主观私人【 的空想 【 ,】是内】█】心活动▓的】道白,▎▎█▌ 朦胧、暧】昧、抽】象】,甚█至▓可以▌█说【█▌▌,倘【使缺【▎乏主人公沟口那】【▎特殊的▓】▌经【历【、▓ 扭曲█的心灵▎、█丑恶的容貌█和自卑█】▌▓▌▌【的秉性,以及日本人传统 的空寂 █ 审美意▓识 ,唯美▓▓至上的【▓▌【癫▓狂,是难以█把永█无【止 境的█、▌永恒 的金 ▌】【▓阁之 】美收 之于内心的【;█是难以▌把█金▌▎阁之▎】美▎ 联 想成█被晨露濡▓】 █【湿█【【▎的】█夏天小 ▌花散发 出朦】胧的光▌,以及美人的脸蛋等世间一▌▎切美▓的东西来的 】▌;是█难【以把火烧▓▎█【金▎ ▌▎▓█▎ 阁幻▓【想成与美人媾 】和▌▌█,】 】▓把金 】阁在烈火【中【颤抖和 哗█剥▎爆【响幻想为女人在情欲高】潮中的】 抽搐】与▌▌呻吟的▌。与▌█其█说▎【那【▎是 ▎】▎【金▌阁本▎身的美,莫若 说是主人公▎倾尽】身心▌所 【想像】】的金▎阁▓的美……即使 是】宫▓▌】【▎【▓川█一█夫 (【▓沟口健二的大部分▌▌作品▎出自▎他▎【手)那样著名的摄影师,也不█能把这█【▎种 美▓▓具体在 银幕上反映 出来。    】▎】市】 川致力▌【于 影片叙述的说服力▎█,把沟▎口火烧 金阁的动机变得▎明朗】而豁达,█使▓▌█人】信▌服,也 恰是▎【由此,《▓炎】上》 成▌▎【▌▌了市 【 ▓▓川 对█】《 金█】阁 ▎ 寺▎▓》▎█的析▓【解,▓而失▌▓去艺▓术▌呈现的机会▎▎。此外█ ,主】▌演 【█市川雷藏那▌ 样的】翩翩▌】美男子也▓▌根本不符合▌沟】口▌█丑陋【 的】【█外表。   ▌ 1983年东宝为纪念诞 ▌【辰▎▌五十周年【斥资拍摄《】】细雪【》,不▌啻【▎ 当▎时】▓日】本顶级【▓影人【▓的飨宴▓,纵然市】】川▓当】时▎做 】 为▌】该片的导】演无可█▌厚非,纵然京█都型美人吉】永小▎】百▎合▌和岸█惠子【的【扮相美 得让人窒 ▎息】█▌,但 【是▎,电影版▎比及谷】▌崎▎▓润】【一郎 美 】▓ 】▌之】▓集大▎▎成▎者的█原】著▌█,▓与其说█ 是▎浓█】缩▎▎,█毋【 宁▓说仅是凤【毛麟▌】角而已【█。是支█离▌【 破碎的 【。谷崎▓文▎▎学瑰宝《细▓雪》那【无与▌伦比的█美、 ▎█ ▌▓▌鳞次栉比的美▎▌ ,美 ▓伦美【█奂█的景【 趣 ,被完整▎▎视 觉化是 ▎不▎█可能 【的】。 】  █】记得█▌原 著 中█】 有这█样的▌一▌】【幕,】 【【莳█冈 四▌姐妹【都 是【大美人,大姐█ 鹤子和三姐█雪█【子【鹅蛋▓脸型【,属于【【█▓京都 【美▌人█▌型【女【▎█子,像▎ 她█ 们】的母亲 ,二姐█】▓幸子 和 细 妹妙子【是】 【胀▓▎鼓▌鼓的▎▓娃娃 脸▌▌,来▎▓自父亲【 的遗传,属▎】现代型】【美▌人▓。四姐妹 信步大 阪】 【▌▌街衢,▎都是▎花俏和▎服打 扮, 】█ 并█【 █▎排走着▎,不██分轩轾▓ ▎,大姐个头▎最高,二▓▌姐稍▌【 矮█ ,三▓ ▓姐】比【二姐稍矮,】 ▓细妹最▓矮,引来旁人 挺 ▎胸】 伸 颈地张望【▓▎,█俨】然【【 大【阪的█一道】风景线。我█在】█市【▓川】版 《 细雪》剧照中也▌曾见▓】过这样的构图▓, 而▎电影中却不知何】▎故没▌了踪█影。 二姐幸子,其▓】实是谷崎以他▓▌的第三任妻子▌松 子█夫▓ 】人为原▌▓█型创作的(█据说谷】崎当年向已为人 妻▌▌的松【子夫人 求█婚,▎█▎【正▎▌是为了▎跟松█ 子的▌三个▎美若天▌仙的姐妹攀【亲,激发创【▓作【灵█感▓█▌【) █ 【,▎【 谷崎【 ▓在 原【著中强调幸 】▌子那】▓健【】▎康 熟▎█【女】【 的▓ 美▓,甚▎▓▓】至▌【胜于雪█子略显病态▎ ▓的美【▎(毕▌竟是【自己█的▎爱妻嘛 ▓【)。然而却不▌█知何故█▌█▓,▎ 市川█非让█当年▓【▌已】 】█美人迟 暮、 】体态丰腴】臃【肿的█【佐久▎▌ 间良子扮【 演幸█子 ▓。 丑【化幸子。▌▎   其实,一般 由文学改▌编的电影笔者【通▌▓ 常 会觉▎得 ▓演▎】 员 外貌【会美过▎▌小说人物,毕】竟丑▌型演员 很▌】少 数█,譬如上文提到《▎金 阁寺》【中▓市川雷藏▌,下文将涉及】】█的【《古都】》】中岸惠▌ 子,▓▎【【而《细█雪》 的情形】 却▓跟 常识恰恰相反。不论 ▓哪个美【人▓,▎美貌 毕竟都▓有瑕疵啊▎█▎,可谷崎【描写 的▌】】美 ▎█人明明就█不容瑕 █】疵存█【在,理█想 得▎▎ ▓超【现】▎▌ 实了,永恒而幻▌】 象化了▌】▌。而现实中█就算 昔日貌美,也有█容颜【不再】▓的 █日【 子啊【,【】看【到若 尾▎文子、 八 【千草熏今天▌的 ▎█龙▓ 钟老态▓,▓【【真【▎ 【让▌人心█【▌酸,难【怪 谷█崎会█▎睿智地【想出【刺瞎自己眼球▓▌的法子▌,让美█ 的形象▌永】█驻▓【记忆 喏( 《▓春琴【抄》)█ 。   市川《细】█雪》的败阙,还 有个▎可能【▎是时代所造成的,1█980年代的 █审美 】】 意识【可谓与▌ 】40▎【年【前格格不入【】 ,▓▎▓】纵】然市川 忠】实(还原)历 史▌▎风俗 的主观愿望▎很█强烈,但在】█诸多▎道具【背▌景,以及 演】█ ▌员化 妆和表演】的 细节▌ 】▎中 ,仍▎潜藏着1▎】9█▓80年代 】 【自█以▎为▌是的现 ▌代审美▎▌痕▓迹▓▓。据笔者▌经▎验▓】,充斥】着所谓 流▓行色彩的19】80年代无疑▓▎【是复▓ 古片▌最不醇香▎【最匮乏美 【感【的一 个阶段 。【 ▎  】█同▎样在▎市【 【▎川《古都》中 ,山口▎百恵束起】的髻鬟】无法▎ ▎掩盖她】那时▌髦的 蓬【松▌烫【】发。或许█那】个年代还 没】有“离子 烫 ” 拉直 ▎▎技【术▎】, 或许是有意█要 】透 露一▎▎ 下▓偶像▓的 】时髦▎▌精神,总 之,▌百恵▌的██这种 不完▓美形象破坏了 故事】的整体美感。甚【 至引起▓ 了我的反█感。【▌】   █2005▎年,【朝日▌ 电█ 台为【纪念██山】口百 惠睽】别银幕25█载拍】摄【 了电视▌电影█▓《古都》,由 】百惠 的“幻影▓█” 上 户彩主▎▌演 。和百▌惠当年一样,上户彩█一人分【饰】两【█角,颇 让人想入非 █ 非。痴 ▓】 】迷于川端▌之美的█▌▓我,▎▓抱着▌对原▌著█和上▓户彩的幻想,像个】傻子】█▎】【似█的看▌完了全▌片 ,尔后,▎难【以遏制▓▓】▎▓的▎怒火在胸口▓燃█烧▎ ▌▌█ 。这▎样的 《 古都 ▓》▓,说它 是对川端▎康】▎成的▌玷污也不为过▓……    毕竟█▓只是廉█价 ▌的】电视电影】█嘛】,▓▎在▌▎▓怨怼【 和牢▌骚之█际█▎▎, 我▎找 █ 来了】19 8█】0年 的市川█▌版】《古都 ▎》【【 ,也▓【▓是▓█山▓ 口 百惠的最█ 后【一部█大█银幕作品,企图缓█ 解】不 快,可█▓是看 【罢仍然倍▎感失落,甚▓至 觉得电】【▓ █影在文】学面【█ 前变得渺小▎苍白了。心▎头开始█质疑:这▎就是我寄予厚望█的市 ▓▌▌ 川 █ ▌ 大▎师的水▎准【▓? 【 】 【 市川在一▎定程▓度【上】 ▎忠实 】 了原【著▓【,同时【也 做 █了部分】细节上 的修▓缮█。▌然】而▌,】忠 实仅是形式上█ 的忠█实,形似而】】神 ▓▌不 █▓似。譬如北】杉山突▓降骤雨一幕【, ▎【█两姐█妹 在千重子闺▎房同衾相拥 、█对镜▎▌而立的一幕,矫【揉而生硬,遗】失了原著的▓▓▌【意蕴,并【没有体现█出原著那▎█】【▌动人 的亲▓█ 情▓【 【之美█和心▌ 】灵▎】▌之▓美来 。▎而节外█ █▎生枝的恋爱▓】戏 , 例如龙】▌ 助█对▌千重 子▎的林中【告█▎白,▌ 新添加的▌█人物清作(三浦友▓【和 饰】▓)对 苗子的】【呵护(仿若为体现两 姐【 妹的 宿▓命▓对称性似 】▓的),显 得画蛇添足, ▎破▓▌ 】坏了原著【那】一语还休、█影影绰绰的暧昧情感。《古▓都 》】是川端康成罕见的一部对】 █恋▎ 爱【朦】 】胧处▓理的】小说,【▌而市▓川 却 █【全▌【 然 】▎▎搅乱了这种罕见的格局。    】】在原著中,▓█川▌】 端竭力▌表【▌现▎ 出▎太吉█郎老人【对老妻 阿繁】 女【人味丧▎失后的】嫌恶,索▎然▌寡欲,有点 把▌█爱【█▓ 转█移 到女【▌儿身 上▌的意▌ 味,▓█ 在《▓▎ 山之█▓▌音》中,这▓种▓意识更加强烈了。然而,】▎市【▎▌川让佳人岸惠▓▓】██子 来▎演绎母【▓▓亲】阿繁,就 失去了原著的这层▌▎▌】】█意思▓。▎岸惠子▎▓当年虽已年▓ ▌近五 ▌十 , 却仍然饶有风韵,精神矍【 铄 █, 那京 都美人型的▎美,一 点不 输给 山▌口百▓█惠,乍】 一▌▌▌瞧, 【母▓亲比女█儿还奈看呐▌。当然 ,▓这也▎▌ ██ 许【是由于▎市川个人对岸惠▓子的 █欣 赏吧 ,在《恶魔的拍▎球█歌▌》与《细雪》 中▎ ,█▎█▎岸█惠 ▌█子就发▎挥█了▌她的价】值。   从 ▌《】】▎细▎雪】》到▓█《古都》,市川的▎美【之具像▌▎, 难▎跟 【】我的心▌】思▎吻合,尤其▓《▎】古都》的打击使我严重受 挫, 【抱█▎怨】 连连,】好阵▎ 子提不▎▌▓▓起兴致 。直】到【▎ 一次偶█然的【机█▎会█▎,邂▓逅▌了市川的《雪█▎█之丞 变】化》与《恶魔▌的▎▎拍球歌》▎】 ,在 ▌█这█儿 ,▓我 █【的【失落 和沮▌ 丧得到▌▎了酣畅地慰藉,心▓窝里▓ 念叨着:不█愧█▓为【唯美】 古典▌ 大师 !【并【深深沉醉【】于【他美丽的复▓古幽情中。  ▎▎   3 、▎复】古幽▎香:昭】和▌▎初期的电影 舞台   山】【】口百▓▓恵在银幕▎告别▌ 作《▌古▌都》中一 【】人分饰两█角 【--█拥 有美丽心灵和美貌的孪 【 生姐妹千▌重 子和▓苗▌子,那实▌体】与▓幻【影▎▎的】 幽玄之美,颇▓█让人 浮想联█翩【█。█【只可】】【惜】】由于▓▓诸多▌ 【 ▓缘█由, 市川未能表 现 出这█种空灵之感█,倒是长【 谷川一▓夫的银 幕告别作《雪之丞变 化▓ 】】》 深具这▎种意蕴。▎在影 ▌片▓的 末 尾█,长谷扮 演 的雪之丞▌█▎▌】岿然立█【于芦苇丛,镜头摇▓曳 ▓▎着 【风浪拉伸▎】远 去, 人影█变【小直到消【逝▓,雪之 丞化成了▓风,▓█长谷▓川一█▎夫这位伟▓ 大的演【员▓▎█也▌从▓▎ 此离█开了▎▓大 银幕▓。】【   《雪之▌▓丞【 ▓变▓【【▌化▌》】【▓是1▎9【█6】3年▎▎为 纪念长谷川▌一▓█▎夫】第▎ 三百】回作品而拍 ,█▎改▎ 编▌ 自三上于▓菟吉【的同【 名时代剧小▌说▎【,1935▎年【( 昭】█和10 年)曾第█一▎次被衣】▎▓▌笠 贞】之】助 和伊藤大辅▎▎这▓▓两 ▎位时▓代【剧▎元█老搬上【银幕,俊▎美的旦【角演员长谷川一【夫▓(当时的艺▓ ▌▌名为林长二郎 )一人▓分饰【两角--歌舞▎伎花旦雪之 丞和█侠 ▎盗闇█太郎。而时隔2█8 年后,▌】长】谷【【再度 主 ▌演《 雪▓之▌丞▌变化【》时 已 经】5█▌▓5岁【了。    长▎▎谷川一】▓夫生在京【都】歌▓舞伎世家,5岁 【】时 ▎ 就登上了歌【舞伎舞台。19 26年,衣】▎笠贞之助▓与█天才作 ▎家横光▎利【一 、 川【端█康成组【【成【“【 新感觉派映画▌联盟”,拍█▌出“新感觉▓派”惟一▎一 部 电影【《疯狂的▎一▌页【▎▌》,】随▎后该联█盟】便因入不敷出 夭▎▓▓折了。衣▌█笠为偿【▓还该 片所负的债务▎,▎【█▓次年【▓【替▌松【竹▌ 下█加茂拍摄的时▓ 代【▌剧█《【姑娘吉三 》、《█▌勤王时代》▌、▓《女 夫星》【等,就由】【▎】当 时才十几▎岁的█【 长█谷【反串主演 ( 有 趣的█▎是▓】, 衣█笠在成为导演以 前也曾 是个旦角演 【】员)【。▌ 】【▎▓    长谷与█衣▌笠合▌【▓ 作的██▎█第二 个▎高█ 峰 在有▓█声▓电影兴起的19▎30 ▎█▎年【代。 衣 笠和伊藤大 ▎ 辅 的《▓雪之丞变化【》、】】《丹下▌左膳 █》系列,▎是当▎时最▎【】受欢迎的剑▌戟片,▎长谷▓扮演】的 歌 舞【伎▎花旦雪▌之█丞▓、大河内传次▌郎 扮演▌的独眼】独臂】怪侠丹【下【左膳,是当 ▎ 时最受观众喜▓欢的人物(题外▓ 【话,长谷与衣笠合作的███第三个 高峰则是赢▓】 得戛纳 金】棕▓█榈奖 的《地狱门█▌》)。 █▓【 【  █市川▎的▓█《雪▎▎之丞变化 》▌▓▌ 就【】是他与夫人和▌田 夏十█由▎衣笠和▌ 伊藤的这个剧本改 】编▎的【。▓影 片醇】香▓的复古▎韵味█,一方面 █体现在风雅的“▓江▓户情趣”▎上 ██▎█,一方面 则是对昭和】█【初年间电影史▓】轶▌事【的▓ 回首。  【▌▓▓▎▌ 日【本电影的【【▌雏 形,是 被用 于】歌【 舞伎舞▓台表】演的纪录片,后来▓在吸▎█收说唱 曲艺▌的 幕【后解 █ 说,▌▎男扮【▓女装▓的【】▓角】█色 和▌】舞台剧式的 】场幕结█构等 传】统▎ 艺术的基础上【▌█ 形成【了早期完▓█全 ▓迥异于█西方的日本电【影。█早▓期▓的【▌█时代 剧电影延▓承 了▓歌▌舞伎 【█旦▌▓角演出【的习俗, 时代【剧 ▓▓影片的演技】和台█词,原】型则主▌要█来自▓▌【▌】歌】舞 】伎█和章回小说,时 ▌代】 剧中▌】演▓员的表 █演▓▓█,也都█▓ ▌是█歌舞伎 】▌▓】 ▓式的定型(程序化)的演技 。而】长谷这位▌著】名【 的歌▓▎【 █舞▌ 伎花旦演 员【重】演花旦【“雪之丞”,▓▓▎不【▎仅【是本▓色▌演 ▓技的演出,▌█】█也可以【说在▎▎▎演绎他自▓█ 己的艺 术▓ ▎】人 生。尤为▎▎符】█▌合▎市川追▎【▓【【忆██30▌年▎▓█▎前▌的本意。市川▓充分 调用布景、道▎▌【▓█具▓▓及歌 舞伎配乐,▌ 配▌合甚能代表█ 那▌个年代趣味 的【、人▌生 与【演绎浑然【一体【▌█▓█的剧▌本,创██造出戏 中戏▓的舞台▓效█果,把▎早期▌日本电 影与舞】台剧▓之 间▎的关系表现得淋漓尽【【致。   同样在【《恶【魔的 拍【球 ▓ 歌》▎中▎,▎▌ 市【 【川 对 默▓ 片解说▌▌员▓ 的重▓点▓演绎--【做为悲剧故 事【】】的 ▎█【孽缘,引 ▎ 用▌默片时期的】《 丹下左膳█ 》】 片【花,也再一▓次▓把 观▓【【众▎ ▎】】诱▌ 回1 9【30年代【初日本影█▎坛】的 【史▎事▌。】█】▌▌顺▓便一提,【在那▓】个█年代】,黑泽【明的兄长▎就是默片 █ 解说 员,正 【▌▎是由】【 █ 于有声▎【█电【影 技术▌导致】失业 而█走▎上█▌】█了自▌杀之 路。   4、 《雪之丞 变】化█》▌▎的▓古典情趣:】江户众 生相   1 9 3▓5年▎▌】,风【▎华正茂█的美少年 长谷▓▓▎川▓一 夫,以娇好【的外貌和窈窕妩媚的动】 人【表】演诠释了 ▌【美丽花旦“雪之】【丞▌” ▎】▎▌【】 【【,深受观▓█▓【▌众█▎】的▌▌喜爱,▎▓但是▎,2█ ▎8年▎后5】 ▓5岁的他 又是如何来 ▓演绎这▌个 【角色】的▌呐?这是否【符▓合【日█▓本▌人的审美█习惯呐?  【 ▌其】实,▌这是【完全 ▎ 符 合历▎▌史的,从中也可窥市川▓导▎演【“】江户 情▎趣”的 复 【古【审█▌美】策】略。 ▌   日本歌】▓舞█ 伎最▓▎初】【由“祭▓【”演▌变而来,创始人是【巫女出云阿国,最█▎▓初皆▌有女角演▓出,▌并 承载 ▌着江▓▎▎户“好色”▌▓风▌俗▎】 ▓ ▌ ▓(或曰“色▌恋”)。由于▎经█常【▎引发社】会混乱 ▎▓,▎江户幕府 颁 布法▌令禁 止了“▌女█】】【歌舞伎”,【女 角则▓【改由【▌美▓少年扮演▌▎,】称】▌▌ ▓之“若】█众歌 舞█伎”,可是】,“男色█】▓█▎▎”▎的风潮 也在江▎户挂▓▌起来了▓,█ 武士【 们▓▌▓还是▓去███▌▌▌█争夺那些美少▓【年▎演员(大▎岛渚的《御█法 ▌【度》█▓,▌对▎“男█ 色”的█】描】▌▎写 ▎最 】为详尽) 。最后,幕府把 “若▎众▓█】歌█舞伎▌】】▌【▌”也禁 ▎止▌了】,取】而【代 之【 】是█让【年纪大的男▌演员 ▌】【 扮演女】【▎角,即“█野郎歌▌舞【▎伎▓”,还▌▎】让 他们 把前额▓▓至 头顶中 部的头【发剃▎成半▓ 月形, 以减 █ 少肉▎█】体的魅力█。 【▎】  市 川版《雪【之丞变【▓化》 ▎中▌▌的“】雪 之丞”,就是这样的“█野郎 歌舞伎 ”,这个万】人▎迷, ▓把▌▎】他【▓身 █边男女统 】▎统迷倒了, 有国色天▎香【▓█的贵族小【▓姐▌ 浪路、女飞贼阿初▌,甚至侠█ 盗闇太▌▌郎,就连法师▎▌█也看他看▓呆了 眼。】恰是▌反应出江户时代的审 ▎ 美观 【。可以说,▓他复▌ 仇█的█▌【成功,正是【依仗▌自▎己的▎▌▌▎“美色 ”【和▎技艺██▓【。   雪】之丞█▓▌▓】█同█】▓浪路 ▌小▓姐虚与▌▓▎委蛇,【并▓█【▌导致】小姐香销】玉殒▌的情▌ 节,▌展现了市▓【川抒写古典▌“物哀之█美”的深厚 ▓█ 【造诣,把人感动得 泪涟 涟▓的。若 尾文子扮演】的【浪路,约▓【莫 是她▎最美的银幕██形象了,借】▓用片中老▓妪▎【▎【的感 慨:这【▓是【我█今生见过 的最▎美▌】的】 女子啊。】】 她体格羸 ▌弱▎、面▓ 相苍白,▎睫 ▎眉深▎█ █▌▌黛▌、皓齿 朱唇、▎【长发垂腰,那副柔▌▓█▓弱的、▓未经】世故的【面孔 】,剔透】纯洁,甚符合囿于宅院、█【足▓不出户【▓的█江户贵█▌【族小█姐神【▓韵。后█来 ▓ ,在 ▓她 █▎与▓商█人 【 踉跄】 地撕█▎扯【▎动作中 ,被搂▓抱按住手臂的她 【 【▌▓ 难以动弹,斜着旖▓▌旎的脖颈,柔荑捏着▓匕 首, 施展着▌很弱很小的气【 力,温吞吞 █▓】的推 【搡,优美】 得宛如】舞▌蹈,】 她 就恍若一▓▓▓ 只 被】▎人攥在▎手心的 蝴█蝶▓ ▓▓▎…【…以前▓ 只▓在书 】中█ 读到江▓户女人 如何 优雅柔▎情】、让人怜▓爱,▓却未 想到竟是█如 ▌【█】此这█般若▌不 经▓风、█▓香▎娇玉嫩】的尤物,恍 若 █易碎器皿【似的。    此▓外█,雪之丞在领主府▌邸智放女 飞贼▎█,女飞▓贼█▌对▌雪之丞】的意乱▌情迷】 ,豁达 干▎脆地求爱▓▌▓,雪之▌丞被 浪█人纠█缠 ▓不休▌▓▌ ,▓闇▌太郎▓▎█与青▌██年 ▌▎侠盗昼太郎的劫富 济 【贫,天保年间的】农▎ 民暴██▎▌▎动,▎流氓【赌徒的 】粗鲁【狂躁, 以】及█彪悍法师的爽▌】▓朗】正义▓▓ ▌▌等【 【等 ▎【▌,在市川】▓老练精致▓▓的笔触】 下被】 ▌描摹成一 █▌【幅】江█户【市井的 动人画卷▓ 。(▓ ▌▌ 】原】 载《看电影》▓▌ ,转 【【】载 请注)《█雪 ▎ 之丞█▎变▓▌化 》 是█一▌ ▓部▎由市川昆执导,长 谷 川一夫 █/ 山本富 ▓】士子▎ ▌ 【▎ / 若 尾█文子▓主演的一【▓【部▌█剧】 情】类【型的【电▌▎】▌ 影,】特█【▌▎精█心从 网络 ▎上整理▓▓的一】些观】众█的,】▓希望 对 大】家能【▎有帮助█。  【 《雪 之丞变化▌【▎】 》( 一): 画面▎构 图相█▓█当【完美  感觉▌更 象█是一▓▎█部戏剧 ▓.】 ▓虽然 ▓也有少▓量 的实▎ 景 ,大█▓】部▌分▓▓为布】 ▎█景 .角色且常 有】类似【戏▓剧】中那▓样的▌自█说【自话▓.另外也经【常黑█了 背▎】 景,只▓▌打光】【显▎▌ 现 人▌ ▌ █物】自身 ▌█. 【】  】 故【事是一个】简单 的复仇▌故事,不过戏▌剧好象█【【一▎般▓都██ 是 重 █ 点【在显】现人性的】▌张力【上【 ▓ █,█▓ 而不在故▌事情节要 】多么▓复杂. █▓   】【画▌面构图相▓当】完 美 .尤【其 开始那▓】幕艺伎【▌ 的戏▓中戏,美】▓ ▌【【的▎▎▎有点夺 人魂魄,日本▎艺术中▌▓▓▎ 这种视觉】性实在是没▎得讲▓【.▎看时不▌ 免】想起罗▌丹】断手的那█】个典▎故 ,手【雕塑的太完美【 ▌▓了▌█,影响了 人们去▌█注▌意雕塑 的整】体█▎表现.  《雪之█丞█变】化》 (二) :▎一个妩媚】】的▌█ 男】【人▎   《█隋【唐】▓】▌▎嘉【【话》▌▌】里有【一】【则是】 太】宗每谓▌▓█人▎】曰: &q█uo▓ t▌; 人言魏征举动疏 慢 ▓,我但觉其妩▓媚【耳。"【 ▓【▌【  ▎】《】█边城█》█里有一章▓描写爷爷也▓说】【▌ ‘他于是【█ 简直是▌▌妩▌媚的】微 █【】【笑】█】▌着 走了’   当▌初看 【到█这】▌两处时很困惑,【如果说小【 男生妩媚【大概】】还▌】▌能比着美少年想象一下;▎▌可对于魏征▌和翠 翠】▌▎ 爷爷这样年过半百的 ▎男人,怎▌么 也】想象不▓▎▌】出来 他们【妩【媚的样子 ·· 【  【  ▌】看【了这】部▎█ 片子█之▓▓后,终于▌▓▎ 恍▌然▎ 大悟▎█ ,原▌来老男人也▌可以像▓这样█【妩【媚的 ,▓长谷川 一【▓夫 虽然那▎时█已】█经 几▓【 乎色▌衰 ,然而一【举】手▓、一投足依然▌是掩不▓住▓的▌▓风情,真真是▎妖孽【 ,和▓若【尾文█ 子▓、【 ▓▌】▓█山本 】▌富士】 子的【▓美▓▓艳对】比】,并】没▎有觉得【突兀,映】衬之▎下▎▎,反▓而▓更 显█出他【那与众▎不同▓的】风 姿 。 █  只是可惜,剧中他几】乎一▓直 浓妆,又是 ▌女装打扮,声音▓】也【是绵绵的█,】█【虽然 这▓样全靠演技取胜,但 ▌还是忍】▌不住▎幻 想他▓▓男装的时候▎、▎年轻的时【【候 ,▌不晓得【该】是什█▓么样子···  《 雪█】之丞】 变化 》(三▓) :可▎▓ 惜长谷川 一▎【 【▎夫老了点  ▓最早是在 李 】香兰和田中绢 代【▎的传记 】里【▓█▎知道《▓雪▌之丞变▓▎化》▌【【▓和 长 谷【川 一█夫 (林长 ▓█二▎▎郎)▌的,长 ▓谷川 一夫年【轻的█时▎▎候 被█称▓ 作日本著名的▌ █美男子,和李香兰▌合作过▎█《▓白 兰 █】之歌【【 ▓██▎ 》《】支那▓之夜█》▎和▓《热【砂之誓█》(合█称“▌大▎陆█▓三部曲”)▎,李香▓兰▓在自【传▓里 回忆说【█【█演过《▎雪之丞变化》▌的长谷川一夫▎(记得他好 象是▓】▌歌舞伎世家出】▎▌ 身)表现█▌】】起█女性的【▌█ 柔媚 来让▌身为女 】性的 自己自 ▎愧【不▎如【█,】】▌ 日本根█据 李】香兰自传 ▓▓拍的▓█剧▌集 《别】了, ▎李▎香兰》(泽口靖▎▌子】主 ▓演▎)【【里面就有▓ 】▎一 【段是长▓██【谷川一【夫】▎说▎戏, 表演传统】日本女█ 性 柔顺姿】 态的 镜 头【▓】 。 【  █【 ▌《雪之丞变▓化》 有很▓多艺▓人都█】▌【▓演过,█其中▎【▌包】▓括【 美▌空▓云雀 。 这】个戏 ▎里既有男扮女【装▌,▓又有一█人分饰▓多▎【▓ 角▎,并█且【【██在舞台上 ▌演出 似乎还▌】有 极【 【为迅速的更衣换▎装█设 计( 【表▌▎▌现▌【角 █色【 ▓变▎化▎▎) ,难怪一直 █都是搬 演的热 门。 ▌  《雪》的大▌多 数段 ▌█落都是按【照舞台剧的方【█▓式▌在置█景,尤其 表】现人 物内 心 活▌█动的地方,】█通常█是▌全黑背景 】佐以锁 ▌定▌【主角█的灯】光, ▌迫使█【█】观█ 众▌的▓注意力高 度集中▌,有如身处剧▓】场。这种方式▓显】然█▎是为了保存《雪▎》▎】作为舞▎█台剧时独 【特的▎美▎ ▎感▎。 █   可惜▎█我买到的并▓▎非▌长谷川一夫19岁时出▎演▌【,衣▌绞贞 ▌之助▎导演的 ▌▎ 那个黑白版,▎ 1】█963年的这个彩色 ▌版里他已经【▌很】 老▓,【双下▓▎▌巴 都【出【来 █了 ,】雪】之丞看上】去】完▓▎全是个 老▓▎妖婆▎的样█子█▌…… 】 ▓▓▓ 这片子里演█女强盗的山▎本富】▓士子和演富家千金 █▌】浪【 ▎路 █】的】 【若 █尾【文子都极美丽, 山▌本█富▌士子泼辣【▌█热█ █烈█,若尾文子柔▎美深情,假如长谷川一夫能再年轻个】▓二十▌▎▎岁【就【▌▌好了。 ▌】 】 若【尾文子▌演【的浪█路 是知道█▎雪▎之█【 丞█为▌男性的,【可▎雪之丞是▌女 形】【艺 人,▓不 】但在舞台▌█▌【上▓】演的是 女性角 】▌色,在生活中也】是完全 【▌的女装打【扮(不知▌道歌舞▓伎█艺人▌▌ ▎以】前是不 是女【形艺█人在】生█活中【▓▎也要着女 装的,应该】【 没这█么▓██变【█▌▎态吧▎?),█富家 千金▓爱▎慕▌ ▌舞 ▌台形 象也就▌算 了 ,】】但对▎着十足女性角█色【▓外【表却能爱上内里【▓的男子(并且 不是 从艺术审 美▌的▌角▎度▌ 【爱上】▓。中国▌▌】的▌】▎男旦▓下了台█ ▌▎人家【可不会】穿着旗袍烫着大▌ █花卷满】世▌界▓逛啊),这个】▎七弯八绕的 心态想一下【 子想【明白颇不▌容▌易。   一 脸【脂粉▎▌的█【雪之 【丞▎和漂亮的浪▓路 抱】在 一起时感觉实 ▎在很 诡】异▓。▎▌ 】 】▎ ▓】忽然想起了▓▓【▎█ 徐】老克 《东方▓】▓ █不败2》【里王祖█贤和林▎青霞的▌反串▓,【王、】林【的扮相【比【起 【】年】过】】花甲 的▎长▌谷川█ █一 夫█来自 然▓▎【▎好得多▓ 了▎,看的时【【候就没这 种】 不适【应。    《雪》█的整▓▓个故事其实很【适█合搬过来 搞一▓个中国版,雪 之▓丞▎搬▓过▌来完 █】全就【可【▓以是男旦,▓戏▓▎中 戏既可▌演《▎谢小娥》(呼▓ ▎▓▌【应 为】 ▌ 父 报仇)▌【】, 【 又可 选】《华丽】缘》(呼 ▓应▌变▎装和▌▌性别角色变换, █ 】孟丽君男女█ 扮】相█▓▌都▓有█,】一】网打 尽▎男女】观众【) ,顺▌】带 普▎【及京剧, 【多好啊。 ▓】【  】】▎《雪之丞变化 ▓》(四):《█雪之 】丞【变化▎》粉脸▌下【的复仇火焰   █题▎▓记:  █ █仇 ▎ ▌ 恨是一种】【内在动▌力,他【█让人 有▓着追▌索 ▎的 勇气【和 毅力▎   】▓―――― ▎ 卡 夫█卡·▌陆█▓(K▌avkaL▎u█)】  】 大量的日▎本 【▌】 文艺 电▎影证明▓,▎日本▎电影 的模式▌和他们的戏剧█息息相关,歌▎ 【舞伎】等艺术形 式始▌▎终影 ▎响着日本█ 【▌电影的▎美 学▌风█格,▌▎凄美的精神世界【和对▌于世间】情█愁的 ▌关▎注】█ 正▓是戏剧舞▓ ▌【【【台上█▓凝练▌现实的表 现】方▌式█,日本▓【导▎█演曾村 保▓▌【】 ▓造这样说过 】:“ ▎▎日本电 影的诗意▎▌▎美█ 学形成于▓】██女性的感 【性】气质,而非形成于▌勇█于面对外 界【▌的男 性▌气质”。所█以▓█ ,【我们在日【本文学】和【▌影 像】里看见无数】在惨淡人生里勇于 】抗争的 █ 命 运的女性,▓▌▓ █她【 们勇█于 ▎承▎担 后 ▎▓果的勇气远大于日】 本男▌ 】【性█ ▌ 】▓ 嚣 █▌█▎张█背后】】 】的羸弱。   利▓】▌▎█▌用阻隔▌(移【门、移▎窗甚至是▎茶几)造 成】 的▓画▌面▎层次让观 众始▌终▓有▎ 着犹如镜▎【▌▌ ▎中的▓感▎觉】, 造景和空▎▎间 的▎间 【离▓是日█本电▌影美 ▎学的基 ██【础▓,▌日本文化的唯美【】和█细▎致的▎情 █结 在】这种【 ▓▎氛围里 ▎凝▓集,以█ ▌】▌和服为代表的传】 】统【▓日本文化和粉 】黛下的脸【面给 人的东方审美【情▓█趣始终让上一世纪的 日本 】电 ▌影▌】▎有▌了▌鲜明▎的 文化特征▓,笔者█▎▓█推介的几部 片子大█抵改编自文学作品▌,我们从中】【也可看▓▎】见文▓学的 虚▎拟对】▎█于▌日本电影叙述模式的影响█。  】 这【▎是▓【一个关】于复仇 的故事,歌舞伎演员暗太郎】【的父】▎母20 年前被【▓ 商人黑】█山 、川口和█领主藤▌田挤▌兑搞 得倾家▓荡产▌▌,最 ▎终 破产上吊自 尽 ▎,歌舞】伎班█的师父德川同情他▌的遭遇,收▌▌留▌了 【 暗▎【太郎并让他成▓为了知名的▎ 歌舞▌伎】演█ 【▓▓员,2▌ 0年来他们▎一█直【在【寻找】 复▌仇▓的机 会,】他【们跟 踪█▌▌▌着▎仇人的行踪,【从█长】崎辗转来到东京▎】▌▓▎,不知底细的领主藤 田邀 请他去府】上【做客】,暗太郎▌█▓ 得知▎领▓ 主▓▓之女【█浪路因为他▎的▎ ▌表演▎而得了】 相思▎病,【▎为】【了复仇,他 开始接▌近【这个已经和将 】【军订【婚的女孩浪路, 随▎着▓交往的深▓█】▌入,他有些▓喜【欢█这个▓▌】痴情的女孩 █▌,▓【复】仇 的▎ 愿望▎▌甚至变淡 了,师父 发现后▓再 次向 暗】太 郎讲 ▌述 █▎了他█【的家█【】▓ 世从而使 【 他重新▎燃起▓了复仇的 火焰 ,他设▌下计谋让 ▎那▌▎ ▎些逼他父亲 死【亡的人▎】互相残【█杀,当他完成了所有【▌的心【愿 后,他离▎开了 师父【, ▌【天地间只】█ ▌留下】一】个孤 ▌▌独的背 影▌… …   这是长谷川一▌夫出演的第▎30▌0部影▌】▌片,本片】 █最大▎的看▓点█是【【【导演 【将▎歌舞█▎▓伎表 演▌融【进戏中【 ▎戏以及出色的美术设计,【每【一 幅画面就▎像】【色彩】强烈【的浮█世】绘▌【 显示】▓▌】了导演对于东█▌▎方▌▌美▓学▓的理解和认知█,▎同19▌【▌35年衣笠█贞之 助的 █黑█ 白版▎相比 本 】 ▌▌片▓ 色彩 艳▓ ▌丽,极▓ 【好传 ▌▓达了▓歌舞伎 舞 台艺 ▌术█的唯美和奢华,在电影美】学 的追求上▌可▓】以▎和▎ 】8 0年█▌【▓ 代▎ 】铃▌木青顺创造 的】▎“电影▎】歌舞伎 ” 】影像 ▓媲美【,东方舞】台艺术▎▎的█虚▓实相【间的表 现█ 手▎法 █让██本片】充 满了怀旧和苍凉█, 】▌▎█无▌论█【是白雪还是浓雾以及▎暗夜█】▎▎的█▓▎营造舞台 【的虚▓▎拟 性和写【【】实】性 完 美统一▌,▓▌著名的日▌本 歌舞】▎▎演员长 谷▎▌川一夫在片▎中▎一人扮演两角【, 暗太▎郎和█【侠盗山口【,暗太郎路遇█武▎士▎▓ 学校同 学仓岛并 和 他▓交锋【的戏里▌,戏剧式▌的武打效果和以黑▎ 背景 造就的空间感、█▌】景深▓▓感扩▓【张▌▎了宽银幕的表现▓形▓】式,▌造型感【极█强的布光█让 】 观众▎ ▎▌【的目光【始终凝集 在矛盾【冲突 的中▓▎【心▌ 位置█】。比】如在】几 乎【▓全黑▓的▌▌场】【 【景██里▎武【▓▌士刀的】寒光█所带 【给 ▌人的紧张和压迫感▌,官兵▓▓抓侠盗山▓▎口】时那条弧 ▎线优美的绳】】索完全 是▎ 舞 台【上的【 表现形【【式▓▌, 这█ 些并【非写▌实的镜头营 造出戏梦人生的间离▓效果,也让我们看见虚▌▎ █拟空▌ 间 丰【█富】的可能 性。在▓师▎父回忆】暗太郎父 亲 上▎吊的 场【景里▓渐▌隐的▌光线▎形█成凄【凉▎▓的▎█ 氛围█】 ▎,父亲悬空的双脚【和孩子泪流满面】▓的画面让█观 众明白报仇的▓ 必然【性。 ▌ █   【 在 他 扮▌演的█】】歌 舞伎▌【角▓色▓】【里,▓█ 【长谷 川一█▎【夫不仅【【】█将戏中█角色▌悲█恨心理细腻▓】表现出来】】【,而将 见了】杀父的仇人恨之入骨【的情绪在▓歌舞伎▎的▌▓几乎没有▓ 表情▌的 粉█【脸█传出█【▌ ▌内▎心复仇心 █愿的强烈。然毕竟█是20】多年▌不再年轻的他█以老 ▌扮青,长谷川【一【夫明▓显有██些老▎▌▌态,▎只是他的▓典雅和】 【细▌腻的眼神 和▎演 ▌技可【以轻 ▎ 易将观众带 进规定 场【景,▎显 示了█他 的【舞台控▓【制力。影片】▎唯【▓ ▓ 【▌一的▌ 群戏▓ 是日本天 宝三】▎年饥民】劫▓粮█仓的场▌面,导演【 只用▎了▎几个特写镜头就准▓确 描】 绘】】了 ▎人民眼睛█▎▎里的▎绝█ 望和困苦生▎▓ ▎▓活,而▌饥▌▎█荒时官商勾结▌,鱼】 肉 百 姓也加【 深了他们彼 ▓此【的钩 心▓斗 角█。 奸▌商【 【黑 ▓山和川口的 因为利 ▓益分配而矛盾激】【▓化,▎而让【█他 ▎█们█▎陷入 自】▎ 相残 █杀境 地的人正 ▓是 暗中】 挑唆的暗太▎ 郎,导演利用】特写 █镜头 以舞▓█ ▎台追 光形式让▓暗太郎控制局 面的得】 意和 满▎足。在处理暗▓太█ 】郎 性▎格▌】 上导█演不仅▌突】出】了他复仇的】█坚 █【▓】▌ 决▓▎,同 █时 通过】他对藤▎田之女情感▓ 前▌▌▓后的▎变】【【▎ 化反映了 他 】【 ▓ 伤】█及无辜的 沮丧和无█奈█,▓这▌样的 处█理丰▓【▌】满了▓【】人】▎】▓物▓的 形【██象也带动【 了 ▌观众▌情绪。戏剧的】高【潮 是暗 太郎和█藤田叙述自 己的】 历史, 【导演】 以【剪▌影的 █方法▎】表现】了】▎ 其母 亲被 藤】▎▓田凌辱而自尽的往事▌,】场▓面凄█凉而 诡异, 这【让他的复█】仇 过程可【以理▌ 】解。   作为【电影大师,█市川崑喜欢▌▓从文学里【【 汲取█养料】▌,【█他的一系▌▎列影 片】█▓改▓编自文▌学作品 ,他】不仅▌传▌▎递了作 品【的▌思想内涵,更重要的【是他和一▎些日▓本▌【导█演创▌造了 文 【学】▎【改编【【片 的辉】煌时▎ ▎▎▓代,色▌彩浓郁的影像和▎█▓间离】的▌叙▓▌事手法▓呈现了【东方【 ▎美学的 ▓基本▌态度,▎这】▌【▌█【】样的电 影】▓美学的意义【▎▎远大 于▌故事本 】身。本片█▌也是【▎】《▓ 电影旬█报【▓█ ▎》选▌出█的日本 ▓▌▎【100【部】最佳▌影 片之一 ▌  ▓ 【附录:影片 资【【▎料】   《雪 ▌之 丞█变】 ▓化█》日本19【63▌  ▓ 导演:市 川崑▎   演员】:长谷川一███ 夫,山】本富█▌士子,若 尾文子  █【 片▎长:1【0【】9【分 钟    个 人评价 █:艺术性▓7【.5,】▓欣赏【性6】 ▌▎(▌▓【 重要的 歌舞▓▎ ▎伎·片)   ▓【日子】   ▎█ 】 下午▎万达, ▓晚上同█济,(【【朱 ▓】)大可放【】言,▓学 生▎▌懵▎懂【,夜茶回望,知识▓分子,唯 】 有【一句:【哈哈▌哈█ █】哈 上海夜██凉 冷▌ ▌暖自█知   【 ▌▎云间 ▓█【寒鸦精 【舍   独▎█ 立【 ▓█评论▓ 人▎:卡▓】夫卡█ ·陆(K█【avk aLu▎)   版权所▓▓有,请▎█勿 私 【自】▌【转 载【█   联络方式:█M▎SN:[】email ▎protecte▌【█d]  ▌ █邮箱: [ema il&# 160█;p▌r 【o】▎▓tect【ed] 【】   ▎《雪之█【丞变化》▌(五):市川【昆【之美 】█ 之▎【猜想▎【  ▓ 不一定驴【驴犬舌人 】形美之臆想】:█h▓ t】】tp▎: //buyidin█ ▎█ g▎ l▓【v▎l▎】v.b▎▎l█ogcn.com▌ █▌   市川▓▓昆之美之▌▓猜想 ▎▓  ▌ ▌文】/▎█不一定驴▎驴 ▓▎200【【6年1月  █▓ 1▓、市▓】川█昆】▎(█【美之 )猜 想】   与【】黑泽【明、▓▓小▌林正树、木▌下【惠介 ▎齐名 】▎的 今年▓9 1 岁 ▌▓高龄的▌【【大 导█演市川昆,总】▎ 是让我▌浮想▌联】翩 ,他执▎█导的近 ▎】【百部电█▎▓影】▌【作】▓品,一大半▌▌】▌ 让我梦寐以【▌求、 朝█思】 暮想, 缭绕在我█脑海中关于日本美【之观】▌念 的海市蜃 楼,也许只有市▌▎▎川昆,▓▓ ▎才【▌▓【可█能给予它美之实物的刺】激▎▌和修正吧。就好▓ 像《 【金▌阁寺▓】》中▌的“金▌█】▎阁”能给】▎ ▌【█予僧人“沟口”▌的刺激似▓ 的。   市 川】的【成 名【【作▎【【█是1958】【年 改编▎▎三岛 ▓由【【 】【纪【 夫《金阁寺█》的《█炎 █上》▎(先 前▓还█有反战片】《▌缅█甸▌█的竖琴▓》和“太阳族 ”电影 《 处刑 的】房▎█▓间》开路▎),这▓是█他的新起▓▓点, 而█ 在▎此【前█的▌二 █十多▎▌年 时▓间里,由】美工 师█▓ 入行的 【】▌他】被伊▌█丹万作▌栽培成 导【演 ,最初在秉赋伊【丹██】▓的 讽刺喜█▓▓剧 片路线中并▌不█得要】▌▌▓领▎。   】市川自幼酷爱▓绘【画,】█▌也 ▎许这 █】█正是他能在三岛【美之理念█】 【【和空间▎艺 ▓术美的█《金阁寺【》中开▌窍的原因吧▎。▓《】▓ 】金阁█寺》█以后,市川抱】着更大 【的 █野▎心 把谷▎崎润一郎《键】》搬█【▎上了银 幕 ,▎】从此致力【于文学 名▎篇的影像改编▎,】▌明确了 自 己的银 █幕古▌【▓█典美学之 路。这期 ▌间还 有岛崎藤█村自 然▓主义【【▓小说 的先驱之作《破▓▎戒》,▎大冈 升 平的▓ 反▓战小说《野火》等 ▓,【19】 】7】▓0██年代有夏目漱▎】石█先生的《▓我是猫【》( 】██漱 石先】生的《心》 也曾被】【市川搬上▓银幕█)】,横沟正史推理小说 “金 田【一耕助 ”】系 ▓▌【列 ,1980年【代▌【有【】川端康成的 《古█ 都█》,谷崎 润一郎】的《细雪》▌ ,三▌岛由 ▓纪夫 的《鹿鸣馆》,以及▎日本最▌古老的】█物▎ 语文学█《▎竹 】取物▓语》,新藤兼人著 █】的】▓ 田中绢】代▌传▎记█《映▎画▎女】优▓▓▓》(▓笔者近▌日【▌沉 迷在▎这本小▌书▓中,】迫切想见到▓电影█版】▓█啊),1▌9▌90年 代▌█【则有时代剧▎名█篇“忠臣▓藏”和“▌【▎新撰组】 ”的市▓川版等等 。▌ ▓  可以说▌, 二十 世纪后】▓半叶的 日本银幕,▌但▓凡万▎█众▎】▎瞩▓目的文艺题材▎的 】宏篇巨 著▓(一般▌【带▎有官方】纪【▎念意义的】大█作),总会】【由市川█老】将【挂帅,▌ 从 ▓大映到东█宝 ▌,▎市▌】川▎俨】然 一█】面▌映画统帅的▓旗帜,不▎啻“黄金时▎代”沟口健二▎【【▌▓的█▌名▎望,▓代表着日▓▎本主█流】文艺【▎电█影【▓▌的█▓最高▌级】 】】】【▎▎别。即 ▎▎使 196 】4】▌年█东▌京█奥运▎█会的纪▓录【▎ 片,▌▓ 日本政府也敕 令市川 掌】舵,█【而当年 此【片】因艺▎术与纪录 █之间的越界█冲突更被传为▓影坛佳▎话。 █  】市▌川▎▎电影█▓题材涉 猎甚广,【不▌】▌同【【于黑泽明 ▓█、█木▎下惠介 那【▓ 样具 【有固定█风格与类型【倾向▓的作▌者【气【度 ,▓正▎因此,有▎▓人▌说他▌▓】▓是 个巨█】匠导 演,而不是大师……   不管是【匠人】█还█ 是▌大▓师,】▓ ▎【【市川无疑 是▎█二 十世 】 ▓纪 】▓▓后 半叶最不容忽▎视的▌影▌】人。▌█从我▌上▓文遴选▌出的市川▌代】【▎表作中,稍▎ 有日本文学常▎▌识的人█就应了解▌到市█川【█ 的地位】和价值▎】了。▌其实█,【█市】█川▌▎作品绝▎非】没▓有个人风格】▓,从 他的悬疑▓片▓、恋▓爱▓█ 【片、▎ 【【社会片、▌纪】 录片 】▎ 、【风▌▓▓俗片、时 代剧乃至▓单纯以票房█为出▓发▎【点的商业片▎ 中██,▓贯 穿始终▌的一【个 ▎潜在重▓要特征和【主】题,筑成 市川银【幕▓ █作品的灵 魂支柱,是他对东 】方▓传统美学矢志▎【不】 渝地追▎▌ 随与 映现 。【 可】以说,在二战之后▓日 本文▓艺作 品普】遍▌偏重理 论性与思想性】的大社会▓▓环▌境 下,能▎出▌█现▎市川那样纯粹艺术动 机的▌导 ▓演是非 常不易的!▎市川作品】大抵 跟社▎会▌说【教和▓█道【德宣扬▓█▌】的“】社会派 ”█▎█电影▓▌无关▌,▎跟献▎媚的商▌】业电】▓影█▌无关【▌,▎它█是▎不折不扣▌的艺▎术,具▌有▌东方传统美感【(▓从█某种意▎义上讲 ,他▎是 沟▌ 【 口健▓ 二、丰田▎四郎▌】的】后▌▓继█▌者)。这▌▌】才】是 他与【黑则明、▓▎木下惠介▌】等同▌【代█导演▎█最大的区▌【别【。   ▎然而▓,】市█▎】川给予了▎】█我】▌】▌】失【望▌,也▌许 抱有 的期望愈大【失望愈 ▓大】】】█,萦 绕我心▌█ 那恍▌ 【惚▌迷离的【日本之 █美的憧▌█▌憬,竟在▓市川具】】体▎】▓】实▓像▓的视觉▓冲击中隐隐▓ 作痛 。我▓的臆想 ▎█和他的▎】█实物 ▌▎难以▎重叠█【……】   2、 【█市川昆美 ▌之集 大成█:【三岛由纪█夫、谷█崎 █润一 郎▓和川端康成之▌▌】▓█美的视】觉呈现  【 市川的《▎炎上》▌,也▎▎许可堪 【 【称杰 作 ,【但 是█真能作 为《金 阁寺】▌▌【》视【觉代言▌么?《▎金阁【寺▎》,那 【▓▎是 三岛由▎▓纪█夫带有自传色彩 的从精神和观】▎念上▌▌ 追【逐█膜拜【美之 概念 的如梦似▎幻 的小 说,██ 【▓是致极化的完 【 全主观私人【 的空想 【 ,】是内】█】心活动▓的】道白,▎▎█▌ 朦胧、暧】昧、抽】象】,甚█至▓可以▌█说【█▌▌,倘【使缺【▎乏主人公沟口那】【▎特殊的▓】▌经【历【、▓ 扭曲█的心灵▎、█丑恶的容貌█和自卑█】▌▓▌▌【的秉性,以及日本人传统 的空寂 █ 审美意▓识 ,唯美▓▓至上的【▓▌【癫▓狂,是难以█把永█无【止 境的█、▌永恒 的金 ▌】【▓阁之 】美收 之于内心的【;█是难以▌把█金▌▎阁之▎】美▎ 联 想成█被晨露濡▓】 █【湿█【【▎的】█夏天小 ▌花散发 出朦】胧的光▌,以及美人的脸蛋等世间一▌▎切美▓的东西来的 】▌;是█难【以把火烧▓▎█【金▎ ▌▎▓█▎ 阁幻▓【想成与美人媾 】和▌▌█,】 】▓把金 】阁在烈火【中【颤抖和 哗█剥▎爆【响幻想为女人在情欲高】潮中的】 抽搐】与▌▌呻吟的▌。与▌█其█说▎【那【▎是 ▎】▎【金▌阁本▎身的美,莫若 说是主人公▎倾尽】身心▌所 【想像】】的金▎阁▓的美……即使 是】宫▓▌】【▎【▓川█一█夫 (【▓沟口健二的大部分▌▌作品▎出自▎他▎【手)那样著名的摄影师,也不█能把这█【▎种 美▓▓具体在 银幕上反映 出来。    】▎】市】 川致力▌【于 影片叙述的说服力▎█,把沟▎口火烧 金阁的动机变得▎明朗】而豁达,█使▓▌█人】信▌服,也 恰是▎【由此,《▓炎】上》 成▌▎【▌▌了市 【 ▓▓川 对█】《 金█】阁 ▎ 寺▎▓》▎█的析▓【解,▓而失▌▓去艺▓术▌呈现的机会▎▎。此外█ ,主】▌演 【█市川雷藏那▌ 样的】翩翩▌】美男子也▓▌根本不符合▌沟】口▌█丑陋【 的】【█外表。   ▌ 1983年东宝为纪念诞 ▌【辰▎▌五十周年【斥资拍摄《】】细雪【》,不▌啻【▎ 当▎时】▓日】本顶级【▓影人【▓的飨宴▓,纵然市】】川▓当】时▎做 】 为▌】该片的导】演无可█▌厚非,纵然京█都型美人吉】永小▎】百▎合▌和岸█惠子【的【扮相美 得让人窒 ▎息】█▌,但 【是▎,电影版▎比及谷】▌崎▎▓润】【一郎 美 】▓ 】▌之】▓集大▎▎成▎者的█原】著▌█,▓与其说█ 是▎浓█】缩▎▎,█毋【 宁▓说仅是凤【毛麟▌】角而已【█。是支█离▌【 破碎的 【。谷崎▓文▎▎学瑰宝《细▓雪》那【无与▌伦比的█美、 ▎█ ▌▓▌鳞次栉比的美▎▌ ,美 ▓伦美【█奂█的景【 趣 ,被完整▎▎视 觉化是 ▎不▎█可能 【的】。 】  █】记得█▌原 著 中█】 有这█样的▌一▌】【幕,】 【【莳█冈 四▌姐妹【都 是【大美人,大姐█ 鹤子和三姐█雪█【子【鹅蛋▓脸型【,属于【【█▓京都 【美▌人█▌型【女【▎█子,像▎ 她█ 们】的母亲 ,二姐█】▓幸子 和 细 妹妙子【是】 【胀▓▎鼓▌鼓的▎▓娃娃 脸▌▌,来▎▓自父亲【 的遗传,属▎】现代型】【美▌人▓。四姐妹 信步大 阪】 【▌▌街衢,▎都是▎花俏和▎服打 扮, 】█ 并█【 █▎排走着▎,不██分轩轾▓ ▎,大姐个头▎最高,二▓▌姐稍▌【 矮█ ,三▓ ▓姐】比【二姐稍矮,】 ▓细妹最▓矮,引来旁人 挺 ▎胸】 伸 颈地张望【▓▎,█俨】然【【 大【阪的█一道】风景线。我█在】█市【▓川】版 《 细雪》剧照中也▌曾见▓】过这样的构图▓, 而▎电影中却不知何】▎故没▌了踪█影。 二姐幸子,其▓】实是谷崎以他▓▌的第三任妻子▌松 子█夫▓ 】人为原▌▓█型创作的(█据说谷】崎当年向已为人 妻▌▌的松【子夫人 求█婚,▎█▎【正▎▌是为了▎跟松█ 子的▌三个▎美若天▌仙的姐妹攀【亲,激发创【▓作【灵█感▓█▌【) █ 【,▎【 谷崎【 ▓在 原【著中强调幸 】▌子那】▓健【】▎康 熟▎█【女】【 的▓ 美▓,甚▎▓▓】至▌【胜于雪█子略显病态▎ ▓的美【▎(毕▌竟是【自己█的▎爱妻嘛 ▓【)。然而却不▌█知何故█▌█▓,▎ 市川█非让█当年▓【▌已】 】█美人迟 暮、 】体态丰腴】臃【肿的█【佐久▎▌ 间良子扮【 演幸█子 ▓。 丑【化幸子。▌▎   其实,一般 由文学改▌编的电影笔者【通▌▓ 常 会觉▎得 ▓演▎】 员 外貌【会美过▎▌小说人物,毕】竟丑▌型演员 很▌】少 数█,譬如上文提到《▎金 阁寺》【中▓市川雷藏▌,下文将涉及】】█的【《古都】》】中岸惠▌ 子,▓▎【【而《细█雪》 的情形】 却▓跟 常识恰恰相反。不论 ▓哪个美【人▓,▎美貌 毕竟都▓有瑕疵啊▎█▎,可谷崎【描写 的▌】】美 ▎█人明明就█不容瑕 █】疵存█【在,理█想 得▎▎ ▓超【现】▎▌ 实了,永恒而幻▌】 象化了▌】▌。而现实中█就算 昔日貌美,也有█容颜【不再】▓的 █日【 子啊【,【】看【到若 尾▎文子、 八 【千草熏今天▌的 ▎█龙▓ 钟老态▓,▓【【真【▎ 【让▌人心█【▌酸,难【怪 谷█崎会█▎睿智地【想出【刺瞎自己眼球▓▌的法子▌,让美█ 的形象▌永】█驻▓【记忆 喏( 《▓春琴【抄》)█ 。   市川《细】█雪》的败阙,还 有个▎可能【▎是时代所造成的,1█980年代的 █审美 】】 意识【可谓与▌ 】40▎【年【前格格不入【】 ,▓▎▓】纵】然市川 忠】实(还原)历 史▌▎风俗 的主观愿望▎很█强烈,但在】█诸多▎道具【背▌景,以及 演】█ ▌员化 妆和表演】的 细节▌ 】▎中 ,仍▎潜藏着1▎】9█▓80年代 】 【自█以▎为▌是的现 ▌代审美▎▌痕▓迹▓▓。据笔者▌经▎验▓】,充斥】着所谓 流▓行色彩的19】80年代无疑▓▎【是复▓ 古片▌最不醇香▎【最匮乏美 【感【的一 个阶段 。【 ▎  】█同▎样在▎市【 【▎川《古都》中 ,山口▎百恵束起】的髻鬟】无法▎ ▎掩盖她】那时▌髦的 蓬【松▌烫【】发。或许█那】个年代还 没】有“离子 烫 ” 拉直 ▎▎技【术▎】, 或许是有意█要 】透 露一▎▎ 下▓偶像▓的 】时髦▎▌精神,总 之,▌百恵▌的██这种 不完▓美形象破坏了 故事】的整体美感。甚【 至引起▓ 了我的反█感。【▌】   █2005▎年,【朝日▌ 电█ 台为【纪念██山】口百 惠睽】别银幕25█载拍】摄【 了电视▌电影█▓《古都》,由 】百惠 的“幻影▓█” 上 户彩主▎▌演 。和百▌惠当年一样,上户彩█一人分【饰】两【█角,颇 让人想入非 █ 非。痴 ▓】 】迷于川端▌之美的█▌▓我,▎▓抱着▌对原▌著█和上▓户彩的幻想,像个】傻子】█▎】【似█的看▌完了全▌片 ,尔后,▎难【以遏制▓▓】▎▓的▎怒火在胸口▓燃█烧▎ ▌▌█ 。这▎样的 《 古都 ▓》▓,说它 是对川端▎康】▎成的▌玷污也不为过▓……    毕竟█▓只是廉█价 ▌的】电视电影】█嘛】,▓▎在▌▎▓怨怼【 和牢▌骚之█际█▎▎, 我▎找 █ 来了】19 8█】0年 的市川█▌版】《古都 ▎》【【 ,也▓【▓是▓█山▓ 口 百惠的最█ 后【一部█大█银幕作品,企图缓█ 解】不 快,可█▓是看 【罢仍然倍▎感失落,甚▓至 觉得电】【▓ █影在文】学面【█ 前变得渺小▎苍白了。心▎头开始█质疑:这▎就是我寄予厚望█的市 ▓▌▌ 川 █ ▌ 大▎师的水▎准【▓? 【 】 【 市川在一▎定程▓度【上】 ▎忠实 】 了原【著▓【,同时【也 做 █了部分】细节上 的修▓缮█。▌然】而▌,】忠 实仅是形式上█ 的忠█实,形似而】】神 ▓▌不 █▓似。譬如北】杉山突▓降骤雨一幕【, ▎【█两姐█妹 在千重子闺▎房同衾相拥 、█对镜▎▌而立的一幕,矫【揉而生硬,遗】失了原著的▓▓▌【意蕴,并【没有体现█出原著那▎█】【▌动人 的亲▓█ 情▓【 【之美█和心▌ 】灵▎】▌之▓美来 。▎而节外█ █▎生枝的恋爱▓】戏 , 例如龙】▌ 助█对▌千重 子▎的林中【告█▎白,▌ 新添加的▌█人物清作(三浦友▓【和 饰】▓)对 苗子的】【呵护(仿若为体现两 姐【 妹的 宿▓命▓对称性似 】▓的),显 得画蛇添足, ▎破▓▌ 】坏了原著【那】一语还休、█影影绰绰的暧昧情感。《古▓都 》】是川端康成罕见的一部对】 █恋▎ 爱【朦】 】胧处▓理的】小说,【▌而市▓川 却 █【全▌【 然 】▎▎搅乱了这种罕见的格局。    】】在原著中,▓█川▌】 端竭力▌表【▌现▎ 出▎太吉█郎老人【对老妻 阿繁】 女【人味丧▎失后的】嫌恶,索▎然▌寡欲,有点 把▌█爱【█▓ 转█移 到女【▌儿身 上▌的意▌ 味,▓█ 在《▓▎ 山之█▓▌音》中,这▓种▓意识更加强烈了。然而,】▎市【▎▌川让佳人岸惠▓▓】██子 来▎演绎母【▓▓亲】阿繁,就 失去了原著的这层▌▎▌】】█意思▓。▎岸惠子▎▓当年虽已年▓ ▌近五 ▌十 , 却仍然饶有风韵,精神矍【 铄 █, 那京 都美人型的▎美,一 点不 输给 山▌口百▓█惠,乍】 一▌▌▌瞧, 【母▓亲比女█儿还奈看呐▌。当然 ,▓这也▎▌ ██ 许【是由于▎市川个人对岸惠▓子的 █欣 赏吧 ,在《恶魔的拍▎球█歌▌》与《细雪》 中▎ ,█▎█▎岸█惠 ▌█子就发▎挥█了▌她的价】值。   从 ▌《】】▎细▎雪】》到▓█《古都》,市川的▎美【之具像▌▎, 难▎跟 【】我的心▌】思▎吻合,尤其▓《▎】古都》的打击使我严重受 挫, 【抱█▎怨】 连连,】好阵▎ 子提不▎▌▓▓起兴致 。直】到【▎ 一次偶█然的【机█▎会█▎,邂▓逅▌了市川的《雪█▎█之丞 变】化》与《恶魔▌的▎▎拍球歌》▎】 ,在 ▌█这█儿 ,▓我 █【的【失落 和沮▌ 丧得到▌▎了酣畅地慰藉,心▓窝里▓ 念叨着:不█愧█▓为【唯美】 古典▌ 大师 !【并【深深沉醉【】于【他美丽的复▓古幽情中。  ▎▎   3 、▎复】古幽▎香:昭】和▌▎初期的电影 舞台   山】【】口百▓▓恵在银幕▎告别▌ 作《▌古▌都》中一 【】人分饰两█角 【--█拥 有美丽心灵和美貌的孪 【 生姐妹千▌重 子和▓苗▌子,那实▌体】与▓幻【影▎▎的】 幽玄之美,颇▓█让人 浮想联█翩【█。█【只可】】【惜】】由于▓▓诸多▌ 【 ▓缘█由, 市川未能表 现 出这█种空灵之感█,倒是长【 谷川一▓夫的银 幕告别作《雪之丞变 化▓ 】】》 深具这▎种意蕴。▎在影 ▌片▓的 末 尾█,长谷扮 演 的雪之丞▌█▎▌】岿然立█【于芦苇丛,镜头摇▓曳 ▓▎着 【风浪拉伸▎】远 去, 人影█变【小直到消【逝▓,雪之 丞化成了▓风,▓█长谷▓川一█▎夫这位伟▓ 大的演【员▓▎█也▌从▓▎ 此离█开了▎▓大 银幕▓。】【   《雪之▌▓丞【 ▓变▓【【▌化▌》】【▓是1▎9【█6】3年▎▎为 纪念长谷川▌一▓█▎夫】第▎ 三百】回作品而拍 ,█▎改▎ 编▌ 自三上于▓菟吉【的同【 名时代剧小▌说▎【,1935▎年【( 昭】█和10 年)曾第█一▎次被衣】▎▓▌笠 贞】之】助 和伊藤大辅▎▎这▓▓两 ▎位时▓代【剧▎元█老搬上【银幕,俊▎美的旦【角演员长谷川一【夫▓(当时的艺▓ ▌▌名为林长二郎 )一人▓分饰【两角--歌舞▎伎花旦雪之 丞和█侠 ▎盗闇█太郎。而时隔2█8 年后,▌】长】谷【【再度 主 ▌演《 雪▓之▌丞▌变化【》时 已 经】5█▌▓5岁【了。    长▎▎谷川一】▓夫生在京【都】歌▓舞伎世家,5岁 【】时 ▎ 就登上了歌【舞伎舞台。19 26年,衣】▎笠贞之助▓与█天才作 ▎家横光▎利【一 、 川【端█康成组【【成【“【 新感觉派映画▌联盟”,拍█▌出“新感觉▓派”惟一▎一 部 电影【《疯狂的▎一▌页【▎▌》,】随▎后该联█盟】便因入不敷出 夭▎▓▓折了。衣▌█笠为偿【▓还该 片所负的债务▎,▎【█▓次年【▓【替▌松【竹▌ 下█加茂拍摄的时▓ 代【▌剧█《【姑娘吉三 》、《█▌勤王时代》▌、▓《女 夫星》【等,就由】【▎】当 时才十几▎岁的█【 长█谷【反串主演 ( 有 趣的█▎是▓】, 衣█笠在成为导演以 前也曾 是个旦角演 【】员)【。▌ 】【▎▓    长谷与█衣▌笠合▌【▓ 作的██▎█第二 个▎高█ 峰 在有▓█声▓电影兴起的19▎30 ▎█▎年【代。 衣 笠和伊藤大 ▎ 辅 的《▓雪之丞变化【》、】】《丹下▌左膳 █》系列,▎是当▎时最▎【】受欢迎的剑▌戟片,▎长谷▓扮演】的 歌 舞【伎▎花旦雪▌之█丞▓、大河内传次▌郎 扮演▌的独眼】独臂】怪侠丹【下【左膳,是当 ▎ 时最受观众喜▓欢的人物(题外▓ 【话,长谷与衣笠合作的███第三个 高峰则是赢▓】 得戛纳 金】棕▓█榈奖 的《地狱门█▌》)。 █▓【 【  █市川▎的▓█《雪▎▎之丞变化 》▌▓▌ 就【】是他与夫人和▌田 夏十█由▎衣笠和▌ 伊藤的这个剧本改 】编▎的【。▓影 片醇】香▓的复古▎韵味█,一方面 █体现在风雅的“▓江▓户情趣”▎上 ██▎█,一方面 则是对昭和】█【初年间电影史▓】轶▌事【的▓ 回首。  【▌▓▓▎▌ 日【本电影的【【▌雏 形,是 被用 于】歌【 舞伎舞▓台表】演的纪录片,后来▓在吸▎█收说唱 曲艺▌的 幕【后解 █ 说,▌▎男扮【▓女装▓的【】▓角】█色 和▌】舞台剧式的 】场幕结█构等 传】统▎ 艺术的基础上【▌█ 形成【了早期完▓█全 ▓迥异于█西方的日本电【影。█早▓期▓的【▌█时代 剧电影延▓承 了▓歌▌舞伎 【█旦▌▓角演出【的习俗, 时代【剧 ▓▓影片的演技】和台█词,原】型则主▌要█来自▓▌【▌】歌】舞 】伎█和章回小说,时 ▌代】 剧中▌】演▓员的表 █演▓▓█,也都█▓ ▌是█歌舞伎 】▌▓】 ▓式的定型(程序化)的演技 。而】长谷这位▌著】名【 的歌▓▎【 █舞▌ 伎花旦演 员【重】演花旦【“雪之丞”,▓▓▎不【▎仅【是本▓色▌演 ▓技的演出,▌█】█也可以【说在▎▎▎演绎他自▓█ 己的艺 术▓ ▎】人 生。尤为▎▎符】█▌合▎市川追▎【▓【【忆██30▌年▎▓█▎前▌的本意。市川▓充分 调用布景、道▎▌【▓█具▓▓及歌 舞伎配乐,▌ 配▌合甚能代表█ 那▌个年代趣味 的【、人▌生 与【演绎浑然【一体【▌█▓█的剧▌本,创██造出戏 中戏▓的舞台▓效█果,把▎早期▌日本电 影与舞】台剧▓之 间▎的关系表现得淋漓尽【【致。   同样在【《恶【魔的 拍【球 ▓ 歌》▎中▎,▎▌ 市【 【川 对 默▓ 片解说▌▌员▓ 的重▓点▓演绎--【做为悲剧故 事【】】的 ▎█【孽缘,引 ▎ 用▌默片时期的】《 丹下左膳█ 》】 片【花,也再一▓次▓把 观▓【【众▎ ▎】】诱▌ 回1 9【30年代【初日本影█▎坛】的 【史▎事▌。】█】▌▌顺▓便一提,【在那▓】个█年代】,黑泽【明的兄长▎就是默片 █ 解说 员,正 【▌▎是由】【 █ 于有声▎【█电【影 技术▌导致】失业 而█走▎上█▌】█了自▌杀之 路。   4、 《雪之丞 变】化█》▌▎的▓古典情趣:】江户众 生相   1 9 3▓5年▎▌】,风【▎华正茂█的美少年 长谷▓▓▎川▓一 夫,以娇好【的外貌和窈窕妩媚的动】 人【表】演诠释了 ▌【美丽花旦“雪之】【丞▌” ▎】▎▌【】 【【,深受观▓█▓【▌众█▎】的▌▌喜爱,▎▓但是▎,2█ ▎8年▎后5】 ▓5岁的他 又是如何来 ▓演绎这▌个 【角色】的▌呐?这是否【符▓合【日█▓本▌人的审美█习惯呐?  【 ▌其】实,▌这是【完全 ▎ 符 合历▎▌史的,从中也可窥市川▓导▎演【“】江户 情▎趣”的 复 【古【审█▌美】策】略。 ▌   日本歌】▓舞█ 伎最▓▎初】【由“祭▓【”演▌变而来,创始人是【巫女出云阿国,最█▎▓初皆▌有女角演▓出,▌并 承载 ▌着江▓▎▎户“好色”▌▓风▌俗▎】 ▓ ▌ ▓(或曰“色▌恋”)。由于▎经█常【▎引发社】会混乱 ▎▓,▎江户幕府 颁 布法▌令禁 止了“▌女█】】【歌舞伎”,【女 角则▓【改由【▌美▓少年扮演▌▎,】称】▌▌ ▓之“若】█众歌 舞█伎”,可是】,“男色█】▓█▎▎”▎的风潮 也在江▎户挂▓▌起来了▓,█ 武士【 们▓▌▓还是▓去███▌▌▌█争夺那些美少▓【年▎演员(大▎岛渚的《御█法 ▌【度》█▓,▌对▎“男█ 色”的█】描】▌▎写 ▎最 】为详尽) 。最后,幕府把 “若▎众▓█】歌█舞伎▌】】▌【▌”也禁 ▎止▌了】,取】而【代 之【 】是█让【年纪大的男▌演员 ▌】【 扮演女】【▎角,即“█野郎歌▌舞【▎伎▓”,还▌▎】让 他们 把前额▓▓至 头顶中 部的头【发剃▎成半▓ 月形, 以减 █ 少肉▎█】体的魅力█。 【▎】  市 川版《雪【之丞变【▓化》 ▎中▌▌的“】雪 之丞”,就是这样的“█野郎 歌舞伎 ”,这个万】人▎迷, ▓把▌▎】他【▓身 █边男女统 】▎统迷倒了, 有国色天▎香【▓█的贵族小【▓姐▌ 浪路、女飞贼阿初▌,甚至侠█ 盗闇太▌▌郎,就连法师▎▌█也看他看▓呆了 眼。】恰是▌反应出江户时代的审 ▎ 美观 【。可以说,▓他复▌ 仇█的█▌【成功,正是【依仗▌自▎己的▎▌▌▎“美色 ”【和▎技艺██▓【。   雪】之丞█▓▌▓】█同█】▓浪路 ▌小▓姐虚与▌▓▎委蛇,【并▓█【▌导致】小姐香销】玉殒▌的情▌ 节,▌展现了市▓【川抒写古典▌“物哀之█美”的深厚 ▓█ 【造诣,把人感动得 泪涟 涟▓的。若 尾文子扮演】的【浪路,约▓【莫 是她▎最美的银幕██形象了,借】▓用片中老▓妪▎【▎【的感 慨:这【▓是【我█今生见过 的最▎美▌】的】 女子啊。】】 她体格羸 ▌弱▎、面▓ 相苍白,▎睫 ▎眉深▎█ █▌▌黛▌、皓齿 朱唇、▎【长发垂腰,那副柔▌▓█▓弱的、▓未经】世故的【面孔 】,剔透】纯洁,甚符合囿于宅院、█【足▓不出户【▓的█江户贵█▌【族小█姐神【▓韵。后█来 ▓ ,在 ▓她 █▎与▓商█人 【 踉跄】 地撕█▎扯【▎动作中 ,被搂▓抱按住手臂的她 【 【▌▓ 难以动弹,斜着旖▓▌旎的脖颈,柔荑捏着▓匕 首, 施展着▌很弱很小的气【 力,温吞吞 █▓】的推 【搡,优美】 得宛如】舞▌蹈,】 她 就恍若一▓▓▓ 只 被】▎人攥在▎手心的 蝴█蝶▓ ▓▓▎…【…以前▓ 只▓在书 】中█ 读到江▓户女人 如何 优雅柔▎情】、让人怜▓爱,▓却未 想到竟是█如 ▌【█】此这█般若▌不 经▓风、█▓香▎娇玉嫩】的尤物,恍 若 █易碎器皿【似的。    此▓外█,雪之丞在领主府▌邸智放女 飞贼▎█,女飞▓贼█▌对▌雪之丞】的意乱▌情迷】 ,豁达 干▎脆地求爱▓▌▓,雪之▌丞被 浪█人纠█缠 ▓不休▌▓▌ ,▓闇▌太郎▓▎█与青▌██年 ▌▎侠盗昼太郎的劫富 济 【贫,天保年间的】农▎ 民暴██▎▌▎动,▎流氓【赌徒的 】粗鲁【狂躁, 以】及█彪悍法师的爽▌】▓朗】正义▓▓ ▌▌等【 【等 ▎【▌,在市川】▓老练精致▓▓的笔触】 下被】 ▌描摹成一 █▌【幅】江█户【市井的 动人画卷▓ 。(▓ ▌▌ 】原】 载《看电影》▓▌ ,转 【【】载 请注)《█雪 ▎ 之丞█▎变▓▌化 》 是█一▌ ▓部▎由市川昆执导,长 谷 川一夫 █/ 山本富 ▓】士子▎ ▌ 【▎ / 若 尾█文子▓主演的一【▓【部▌█剧】 情】类【型的【电▌▎】▌ 影,】特█【▌▎精█心从 网络 ▎上整理▓▓的一】些观】众█的,】▓希望 对 大】家能【▎有帮助█。  【 《雪 之丞变化▌【▎】 》( 一): 画面▎构 图相█▓█当【完美  感觉▌更 象█是一▓▎█部戏剧 ▓.】 ▓虽然 ▓也有少▓量 的实▎ 景 ,大█▓】部▌分▓▓为布】 ▎█景 .角色且常 有】类似【戏▓剧】中那▓样的▌自█说【自话▓.另外也经【常黑█了 背▎】 景,只▓▌打光】【显▎▌ 现 人▌ ▌ █物】自身 ▌█. 【】  】 故【事是一个】简单 的复仇▌故事,不过戏▌剧好象█【【一▎般▓都██ 是 重 █ 点【在显】现人性的】▌张力【上【 ▓ █,█▓ 而不在故▌事情节要 】多么▓复杂. █▓   】【画▌面构图相▓当】完 美 .尤【其 开始那▓】幕艺伎【▌ 的戏▓中戏,美】▓ ▌【【的▎▎▎有点夺 人魂魄,日本▎艺术中▌▓▓▎ 这种视觉】性实在是没▎得讲▓【.▎看时不▌ 免】想起罗▌丹】断手的那█】个典▎故 ,手【雕塑的太完美【 ▌▓了▌█,影响了 人们去▌█注▌意雕塑 的整】体█▎表现.  《雪之█丞█变】化》 (二) :▎一个妩媚】】的▌█ 男】【人▎   《█隋【唐】▓】▌▎嘉【【话》▌▌】里有【一】【则是】 太】宗每谓▌▓█人▎】曰: &q█uo▓ t▌; 人言魏征举动疏 慢 ▓,我但觉其妩▓媚【耳。"【 ▓【▌【  ▎】《】█边城█》█里有一章▓描写爷爷也▓说】【▌ ‘他于是【█ 简直是▌▌妩▌媚的】微 █【】【笑】█】▌着 走了’   当▌初看 【到█这】▌两处时很困惑,【如果说小【 男生妩媚【大概】】还▌】▌能比着美少年想象一下;▎▌可对于魏征▌和翠 翠】▌▎ 爷爷这样年过半百的 ▎男人,怎▌么 也】想象不▓▎▌】出来 他们【妩【媚的样子 ·· 【  【  ▌】看【了这】部▎█ 片子█之▓▓后,终于▌▓▎ 恍▌然▎ 大悟▎█ ,原▌来老男人也▌可以像▓这样█【妩【媚的 ,▓长谷川 一【▓夫 虽然那▎时█已】█经 几▓【 乎色▌衰 ,然而一【举】手▓、一投足依然▌是掩不▓住▓的▌▓风情,真真是▎妖孽【 ,和▓若【尾文█ 子▓、【 ▓▌】▓█山本 】▌富士】 子的【▓美▓▓艳对】比】,并】没▎有觉得【突兀,映】衬之▎下▎▎,反▓而▓更 显█出他【那与众▎不同▓的】风 姿 。 █  只是可惜,剧中他几】乎一▓直 浓妆,又是 ▌女装打扮,声音▓】也【是绵绵的█,】█【虽然 这▓样全靠演技取胜,但 ▌还是忍】▌不住▎幻 想他▓▓男装的时候▎、▎年轻的时【【候 ,▌不晓得【该】是什█▓么样子···  《 雪█】之丞】 变化 》(三▓) :可▎▓ 惜长谷川 一▎【 【▎夫老了点  ▓最早是在 李 】香兰和田中绢 代【▎的传记 】里【▓█▎知道《▓雪▌之丞变▓▎化》▌【【▓和 长 谷【川 一█夫 (林长 ▓█二▎▎郎)▌的,长 ▓谷川 一夫年【轻的█时▎▎候 被█称▓ 作日本著名的▌ █美男子,和李香兰▌合作过▎█《▓白 兰 █】之歌【【 ▓██▎ 》《】支那▓之夜█》▎和▓《热【砂之誓█》(合█称“▌大▎陆█▓三部曲”)▎,李香▓兰▓在自【传▓里 回忆说【█【█演过《▎雪之丞变化》▌的长谷川一夫▎(记得他好 象是▓】▌歌舞伎世家出】▎▌ 身)表现█▌】】起█女性的【▌█ 柔媚 来让▌身为女 】性的 自己自 ▎愧【不▎如【█,】】▌ 日本根█据 李】香兰自传 ▓▓拍的▓█剧▌集 《别】了, ▎李▎香兰》(泽口靖▎▌子】主 ▓演▎)【【里面就有▓ 】▎一 【段是长▓██【谷川一【夫】▎说▎戏, 表演传统】日本女█ 性 柔顺姿】 态的 镜 头【▓】 。 【  █【 ▌《雪之丞变▓化》 有很▓多艺▓人都█】▌【▓演过,█其中▎【▌包】▓括【 美▌空▓云雀 。 这】个戏 ▎里既有男扮女【装▌,▓又有一█人分饰▓多▎【▓ 角▎,并█且【【██在舞台上 ▌演出 似乎还▌】有 极【 【为迅速的更衣换▎装█设 计( 【表▌▎▌现▌【角 █色【 ▓变▎化▎▎) ,难怪一直 █都是搬 演的热 门。 ▌  《雪》的大▌多 数段 ▌█落都是按【照舞台剧的方【█▓式▌在置█景,尤其 表】现人 物内 心 活▌█动的地方,】█通常█是▌全黑背景 】佐以锁 ▌定▌【主角█的灯】光, ▌迫使█【█】观█ 众▌的▓注意力高 度集中▌,有如身处剧▓】场。这种方式▓显】然█▎是为了保存《雪▎》▎】作为舞▎█台剧时独 【特的▎美▎ ▎感▎。 █   可惜▎█我买到的并▓▎非▌长谷川一夫19岁时出▎演▌【,衣▌绞贞 ▌之助▎导演的 ▌▎ 那个黑白版,▎ 1】█963年的这个彩色 ▌版里他已经【▌很】 老▓,【双下▓▎▌巴 都【出【来 █了 ,】雪】之丞看上】去】完▓▎全是个 老▓▎妖婆▎的样█子█▌…… 】 ▓▓▓ 这片子里演█女强盗的山▎本富】▓士子和演富家千金 █▌】浪【 ▎路 █】的】 【若 █尾【文子都极美丽, 山▌本█富▌士子泼辣【▌█热█ █烈█,若尾文子柔▎美深情,假如长谷川一夫能再年轻个】▓二十▌▎▎岁【就【▌▌好了。 ▌】 】 若【尾文子▌演【的浪█路 是知道█▎雪▎之█【 丞█为▌男性的,【可▎雪之丞是▌女 形】【艺 人,▓不 】但在舞台▌█▌【上▓】演的是 女性角 】▌色,在生活中也】是完全 【▌的女装打【扮(不知▌道歌舞▓伎█艺人▌▌ ▎以】前是不 是女【形艺█人在】生█活中【▓▎也要着女 装的,应该】【 没这█么▓██变【█▌▎态吧▎?),█富家 千金▓爱▎慕▌ ▌舞 ▌台形 象也就▌算 了 ,】】但对▎着十足女性角█色【▓外【表却能爱上内里【▓的男子(并且 不是 从艺术审 美▌的▌角▎度▌ 【爱上】▓。中国▌▌】的▌】▎男旦▓下了台█ ▌▎人家【可不会】穿着旗袍烫着大▌ █花卷满】世▌界▓逛啊),这个】▎七弯八绕的 心态想一下【 子想【明白颇不▌容▌易。   一 脸【脂粉▎▌的█【雪之 【丞▎和漂亮的浪▓路 抱】在 一起时感觉实 ▎在很 诡】异▓。▎▌ 】 】▎ ▓】忽然想起了▓▓【▎█ 徐】老克 《东方▓】▓ █不败2》【里王祖█贤和林▎青霞的▌反串▓,【王、】林【的扮相【比【起 【】年】过】】花甲 的▎长▌谷川█ █一 夫█来自 然▓▎【▎好得多▓ 了▎,看的时【【候就没这 种】 不适【应。    《雪》█的整▓▓个故事其实很【适█合搬过来 搞一▓个中国版,雪 之▓丞▎搬▓过▌来完 █】全就【可【▓以是男旦,▓戏▓▎中 戏既可▌演《▎谢小娥》(呼▓ ▎▓▌【应 为】 ▌ 父 报仇)▌【】, 【 又可 选】《华丽】缘》(呼 ▓应▌变▎装和▌▌性别角色变换, █ 】孟丽君男女█ 扮】相█▓▌都▓有█,】一】网打 尽▎男女】观众【) ,顺▌】带 普▎【及京剧, 【多好啊。 ▓】【  】】▎《雪之丞变化 ▓》(四):《█雪之 】丞【变化▎》粉脸▌下【的复仇火焰   █题▎▓记:  █ █仇 ▎ ▌ 恨是一种】【内在动▌力,他【█让人 有▓着追▌索 ▎的 勇气【和 毅力▎   】▓―――― ▎ 卡 夫█卡·▌陆█▓(K▌avkaL▎u█)】  】 大量的日▎本 【▌】 文艺 电▎影证明▓,▎日本▎电影 的模式▌和他们的戏剧█息息相关,歌▎ 【舞伎】等艺术形 式始▌▎终影 ▎响着日本█ 【▌电影的▎美 学▌风█格,▌▎凄美的精神世界【和对▌于世间】情█愁的 ▌关▎注】█ 正▓是戏剧舞▓ ▌【【【台上█▓凝练▌现实的表 现】方▌式█,日本▓【导▎█演曾村 保▓▌【】 ▓造这样说过 】:“ ▎▎日本电 影的诗意▎▌▎美█ 学形成于▓】██女性的感 【性】气质,而非形成于▌勇█于面对外 界【▌的男 性▌气质”。所█以▓█ ,【我们在日【本文学】和【▌影 像】里看见无数】在惨淡人生里勇于 】抗争的 █ 命 运的女性,▓▌▓ █她【 们勇█于 ▎承▎担 后 ▎▓果的勇气远大于日】 本男▌ 】【性█ ▌ 】▓ 嚣 █▌█▎张█背后】】 】的羸弱。   利▓】▌▎█▌用阻隔▌(移【门、移▎窗甚至是▎茶几)造 成】 的▓画▌面▎层次让观 众始▌终▓有▎ 着犹如镜▎【▌▌ ▎中的▓感▎觉】, 造景和空▎▎间 的▎间 【离▓是日█本电▌影美 ▎学的基 ██【础▓,▌日本文化的唯美【】和█细▎致的▎情 █结 在】这种【 ▓▎氛围里 ▎凝▓集,以█ ▌】▌和服为代表的传】 】统【▓日本文化和粉 】黛下的脸【面给 人的东方审美【情▓█趣始终让上一世纪的 日本 】电 ▌影▌】▎有▌了▌鲜明▎的 文化特征▓,笔者█▎▓█推介的几部 片子大█抵改编自文学作品▌,我们从中】【也可看▓▎】见文▓学的 虚▎拟对】▎█于▌日本电影叙述模式的影响█。  】 这【▎是▓【一个关】于复仇 的故事,歌舞伎演员暗太郎】【的父】▎母20 年前被【▓ 商人黑】█山 、川口和█领主藤▌田挤▌兑搞 得倾家▓荡产▌▌,最 ▎终 破产上吊自 尽 ▎,歌舞】伎班█的师父德川同情他▌的遭遇,收▌▌留▌了 【 暗▎【太郎并让他成▓为了知名的▎ 歌舞▌伎】演█ 【▓▓员,2▌ 0年来他们▎一█直【在【寻找】 复▌仇▓的机 会,】他【们跟 踪█▌▌▌着▎仇人的行踪,【从█长】崎辗转来到东京▎】▌▓▎,不知底细的领主藤 田邀 请他去府】上【做客】,暗太郎▌█▓ 得知▎领▓ 主▓▓之女【█浪路因为他▎的▎ ▌表演▎而得了】 相思▎病,【▎为】【了复仇,他 开始接▌近【这个已经和将 】【军订【婚的女孩浪路, 随▎着▓交往的深▓█】▌入,他有些▓喜【欢█这个▓▌】痴情的女孩 █▌,▓【复】仇 的▎ 愿望▎▌甚至变淡 了,师父 发现后▓再 次向 暗】太 郎讲 ▌述 █▎了他█【的家█【】▓ 世从而使 【 他重新▎燃起▓了复仇的 火焰 ,他设▌下计谋让 ▎那▌▎ ▎些逼他父亲 死【亡的人▎】互相残【█杀,当他完成了所有【▌的心【愿 后,他离▎开了 师父【, ▌【天地间只】█ ▌留下】一】个孤 ▌▌独的背 影▌… …   这是长谷川一▌夫出演的第▎30▌0部影▌】▌片,本片】 █最大▎的看▓点█是【【【导演 【将▎歌舞█▎▓伎表 演▌融【进戏中【 ▎戏以及出色的美术设计,【每【一 幅画面就▎像】【色彩】强烈【的浮█世】绘▌【 显示】▓▌】了导演对于东█▌▎方▌▌美▓学▓的理解和认知█,▎同19▌【▌35年衣笠█贞之 助的 █黑█ 白版▎相比 本 】 ▌▌片▓ 色彩 艳▓ ▌丽,极▓ 【好传 ▌▓达了▓歌舞伎 舞 台艺 ▌术█的唯美和奢华,在电影美】学 的追求上▌可▓】以▎和▎ 】8 0年█▌【▓ 代▎ 】铃▌木青顺创造 的】▎“电影▎】歌舞伎 ” 】影像 ▓媲美【,东方舞】台艺术▎▎的█虚▓实相【间的表 现█ 手▎法 █让██本片】充 满了怀旧和苍凉█, 】▌▎█无▌论█【是白雪还是浓雾以及▎暗夜█】▎▎的█▓▎营造舞台 【的虚▓▎拟 性和写【【】实】性 完 美统一▌,▓▌著名的日▌本 歌舞】▎▎演员长 谷▎▌川一夫在片▎中▎一人扮演两角【, 暗太▎郎和█【侠盗山口【,暗太郎路遇█武▎士▎▓ 学校同 学仓岛并 和 他▓交锋【的戏里▌,戏剧式▌的武打效果和以黑▎ 背景 造就的空间感、█▌】景深▓▓感扩▓【张▌▎了宽银幕的表现▓形▓】式,▌造型感【极█强的布光█让 】 观众▎ ▎▌【的目光【始终凝集 在矛盾【冲突 的中▓▎【心▌ 位置█】。比】如在】几 乎【▓全黑▓的▌▌场】【 【景██里▎武【▓▌士刀的】寒光█所带 【给 ▌人的紧张和压迫感▌,官兵▓▓抓侠盗山▓▎口】时那条弧 ▎线优美的绳】】索完全 是▎ 舞 台【上的【 表现形【【式▓▌, 这█ 些并【非写▌实的镜头营 造出戏梦人生的间离▓效果,也让我们看见虚▌▎ █拟空▌ 间 丰【█富】的可能 性。在▓师▎父回忆】暗太郎父 亲 上▎吊的 场【景里▓渐▌隐的▌光线▎形█成凄【凉▎▓的▎█ 氛围█】 ▎,父亲悬空的双脚【和孩子泪流满面】▓的画面让█观 众明白报仇的▓ 必然【性。 ▌ █   【 在 他 扮▌演的█】】歌 舞伎▌【角▓色▓】【里,▓█ 【长谷 川一█▎【夫不仅【【】█将戏中█角色▌悲█恨心理细腻▓】表现出来】】【,而将 见了】杀父的仇人恨之入骨【的情绪在▓歌舞伎▎的▌▓几乎没有▓ 表情▌的 粉█【脸█传出█【▌ ▌内▎心复仇心 █愿的强烈。然毕竟█是20】多年▌不再年轻的他█以老 ▌扮青,长谷川【一【夫明▓显有██些老▎▌▌态,▎只是他的▓典雅和】 【细▌腻的眼神 和▎演 ▌技可【以轻 ▎ 易将观众带 进规定 场【景,▎显 示了█他 的【舞台控▓【制力。影片】▎唯【▓ ▓ 【▌一的▌ 群戏▓ 是日本天 宝三】▎年饥民】劫▓粮█仓的场▌面,导演【 只用▎了▎几个特写镜头就准▓确 描】 绘】】了 ▎人民眼睛█▎▎里的▎绝█ 望和困苦生▎▓ ▎▓活,而▌饥▌▎█荒时官商勾结▌,鱼】 肉 百 姓也加【 深了他们彼 ▓此【的钩 心▓斗 角█。 奸▌商【 【黑 ▓山和川口的 因为利 ▓益分配而矛盾激】【▓化,▎而让【█他 ▎█们█▎陷入 自】▎ 相残 █杀境 地的人正 ▓是 暗中】 挑唆的暗太▎ 郎,导演利用】特写 █镜头 以舞▓█ ▎台追 光形式让▓暗太郎控制局 面的得】 意和 满▎足。在处理暗▓太█ 】郎 性▎格▌】 上导█演不仅▌突】出】了他复仇的】█坚 █【▓】▌ 决▓▎,同 █时 通过】他对藤▎田之女情感▓ 前▌▌▓后的▎变】【【▎ 化反映了 他 】【 ▓ 伤】█及无辜的 沮丧和无█奈█,▓这▌样的 处█理丰▓【▌】满了▓【】人】▎】▓物▓的 形【██象也带动【 了 ▌观众▌情绪。戏剧的】高【潮 是暗 太郎和█藤田叙述自 己的】 历史, 【导演】 以【剪▌影的 █方法▎】表现】了】▎ 其母 亲被 藤】▎▓田凌辱而自尽的往事▌,】场▓面凄█凉而 诡异, 这【让他的复█】仇 过程可【以理▌ 】解。   作为【电影大师,█市川崑喜欢▌▓从文学里【【 汲取█养料】▌,【█他的一系▌▎列影 片】█▓改▓编自文▌学作品 ,他】不仅▌传▌▎递了作 品【的▌思想内涵,更重要的【是他和一▎些日▓本▌【导█演创▌造了 文 【学】▎【改编【【片 的辉】煌时▎ ▎▎▓代,色▌彩浓郁的影像和▎█▓间离】的▌叙▓▌事手法▓呈现了【东方【 ▎美学的 ▓基本▌态度,▎这】▌【▌█【】样的电 影】▓美学的意义【▎▎远大 于▌故事本 】身。本片█▌也是【▎】《▓ 电影旬█报【▓█ ▎》选▌出█的日本 ▓▌▎【100【部】最佳▌影 片之一 ▌  ▓ 【附录:影片 资【【▎料】   《雪 ▌之 丞█变】 ▓化█》日本19【63▌  ▓ 导演:市 川崑▎   演员】:长谷川一███ 夫,山】本富█▌士子,若 尾文子  █【 片▎长:1【0【】9【分 钟    个 人评价 █:艺术性▓7【.5,】▓欣赏【性6】 ▌▎(▌▓【 重要的 歌舞▓▎ ▎伎·片)   ▓【日子】   ▎█ 】 下午▎万达, ▓晚上同█济,(【【朱 ▓】)大可放【】言,▓学 生▎▌懵▎懂【,夜茶回望,知识▓分子,唯 】 有【一句:【哈哈▌哈█ █】哈 上海夜██凉 冷▌ ▌暖自█知   【 ▌▎云间 ▓█【寒鸦精 【舍   独▎█ 立【 ▓█评论▓ 人▎:卡▓】夫卡█ ·陆(K█【avk aLu▎)   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】7】▓0██年代有夏目漱▎】石█先生的《▓我是猫【》( 】██漱 石先】生的《心》 也曾被】【市川搬上▓银幕█)】,横沟正史推理小说 “金 田【一耕助 ”】系 ▓▌【列 ,1980年【代▌【有【】川端康成的 《古█ 都█》,谷崎 润一郎】的《细雪》▌ ,三▌岛由 ▓纪夫 的《鹿鸣馆》,以及▎日本最▌古老的】█物▎ 语文学█《▎竹 】取物▓语》,新藤兼人著 █】的】▓ 田中绢】代▌传▎记█《映▎画▎女】优▓▓▓》(▓笔者近▌日【▌沉 迷在▎这本小▌书▓中,】迫切想见到▓电影█版】▓█啊),1▌9▌90年 代▌█【则有时代剧▎名█篇“忠臣▓藏”和“▌【▎新撰组】 ”的市▓川版等等 。▌ ▓  可以说▌, 二十 世纪后】▓半叶的 日本银幕,▌但▓凡万▎█众▎】▎瞩▓目的文艺题材▎的 】宏篇巨 著▓(一般▌【带▎有官方】纪【▎念意义的】大█作),总会】【由市川█老】将【挂帅,▌ 从 ▓大映到东█宝 ▌,▎市▌】川▎俨】然 一█】面▌映画统帅的▓旗帜,不▎啻“黄金时▎代”沟口健二▎【【▌▓的█▌名▎望,▓代表着日▓▎本主█流】文艺【▎电█影【▓▌的█▓最高▌级】 】】】【▎▎别。即 ▎▎使 196 】4】▌年█东▌京█奥运▎█会的纪▓录【▎ 片,▌▓ 日本政府也敕 令市川 掌】舵,█【而当年 此【片】因艺▎术与纪录 █之间的越界█冲突更被传为▓影坛佳▎话。 █  】市▌川▎▎电影█▓题材涉 猎甚广,【不▌】▌同【【于黑泽明 ▓█、█木▎下惠介 那【▓ 样具 【有固定█风格与类型【倾向▓的作▌者【气【度 ,▓正▎因此,有▎▓人▌说他▌▓】▓是 个巨█】匠导 演,而不是大师……   不管是【匠人】█还█ 是▌大▓师,】▓ ▎【【市川无疑 是▎█二 十世 】 ▓纪 】▓▓后 半叶最不容忽▎视的▌影▌】人。▌█从我▌上▓文遴选▌出的市川▌代】【▎表作中,稍▎ 有日本文学常▎▌识的人█就应了解▌到市█川【█ 的地位】和价值▎】了。▌其实█,【█市】█川▌▎作品绝▎非】没▓有个人风格】▓,从 他的悬疑▓片▓、恋▓爱▓█ 【片、▎ 【【社会片、▌纪】 录片 】▎ 、【风▌▓▓俗片、时 代剧乃至▓单纯以票房█为出▓发▎【点的商业片▎ 中██,▓贯 穿始终▌的一【个 ▎潜在重▓要特征和【主】题,筑成 市川银【幕▓ █作品的灵 魂支柱,是他对东 】方▓传统美学矢志▎【不】 渝地追▎▌ 随与 映现 。【 可】以说,在二战之后▓日 本文▓艺作 品普】遍▌偏重理 论性与思想性】的大社会▓▓环▌境 下,能▎出▌█现▎市川那样纯粹艺术动 机的▌导 ▓演是非 常不易的!▎市川作品】大抵 跟社▎会▌说【教和▓█道【德宣扬▓█▌】的“】社会派 ”█▎█电影▓▌无关▌,▎跟献▎媚的商▌】业电】▓影█▌无关【▌,▎它█是▎不折不扣▌的艺▎术,具▌有▌东方传统美感【(▓从█某种意▎义上讲 ,他▎是 沟▌ 【 口健▓ 二、丰田▎四郎▌】的】后▌▓继█▌者)。这▌▌】才】是 他与【黑则明、▓▎木下惠介▌】等同▌【代█导演▎█最大的区▌【别【。   ▎然而▓,】市█▎】川给予了▎】█我】▌】▌】失【望▌,也▌许 抱有 的期望愈大【失望愈 ▓大】】】█,萦 绕我心▌█ 那恍▌ 【惚▌迷离的【日本之 █美的憧▌█▌憬,竟在▓市川具】】体▎】▓】实▓像▓的视觉▓冲击中隐隐▓ 作痛 。我▓的臆想 ▎█和他的▎】█实物 ▌▎难以▎重叠█【……】   2、 【█市川昆美 ▌之集 大成█:【三岛由纪█夫、谷█崎 █润一 郎▓和川端康成之▌▌】▓█美的视】觉呈现  【 市川的《▎炎上》▌,也▎▎许可堪 【 【称杰 作 ,【但 是█真能作 为《金 阁寺】▌▌【》视【觉代言▌么?《▎金阁【寺▎》,那 【▓▎是 三岛由▎▓纪█夫带有自传色彩 的从精神和观】▎念上▌▌ 追【逐█膜拜【美之 概念 的如梦似▎幻 的小 说,██ 【▓是致极化的完 【 全主观私人【 的空想 【 ,】是内】█】心活动▓的】道白,▎▎█▌ 朦胧、暧】昧、抽】象】,甚█至▓可以▌█说【█▌▌,倘【使缺【▎乏主人公沟口那】【▎特殊的▓】▌经【历【、▓ 扭曲█的心灵▎、█丑恶的容貌█和自卑█】▌▓▌▌【的秉性,以及日本人传统 的空寂 █ 审美意▓识 ,唯美▓▓至上的【▓▌【癫▓狂,是难以█把永█无【止 境的█、▌永恒 的金 ▌】【▓阁之 】美收 之于内心的【;█是难以▌把█金▌▎阁之▎】美▎ 联 想成█被晨露濡▓】 █【湿█【【▎的】█夏天小 ▌花散发 出朦】胧的光▌,以及美人的脸蛋等世间一▌▎切美▓的东西来的 】▌;是█难【以把火烧▓▎█【金▎ ▌▎▓█▎ 阁幻▓【想成与美人媾 】和▌▌█,】 】▓把金 】阁在烈火【中【颤抖和 哗█剥▎爆【响幻想为女人在情欲高】潮中的】 抽搐】与▌▌呻吟的▌。与▌█其█说▎【那【▎是 ▎】▎【金▌阁本▎身的美,莫若 说是主人公▎倾尽】身心▌所 【想像】】的金▎阁▓的美……即使 是】宫▓▌】【▎【▓川█一█夫 (【▓沟口健二的大部分▌▌作品▎出自▎他▎【手)那样著名的摄影师,也不█能把这█【▎种 美▓▓具体在 银幕上反映 出来。    】▎】市】 川致力▌【于 影片叙述的说服力▎█,把沟▎口火烧 金阁的动机变得▎明朗】而豁达,█使▓▌█人】信▌服,也 恰是▎【由此,《▓炎】上》 成▌▎【▌▌了市 【 ▓▓川 对█】《 金█】阁 ▎ 寺▎▓》▎█的析▓【解,▓而失▌▓去艺▓术▌呈现的机会▎▎。此外█ ,主】▌演 【█市川雷藏那▌ 样的】翩翩▌】美男子也▓▌根本不符合▌沟】口▌█丑陋【 的】【█外表。   ▌ 1983年东宝为纪念诞 ▌【辰▎▌五十周年【斥资拍摄《】】细雪【》,不▌啻【▎ 当▎时】▓日】本顶级【▓影人【▓的飨宴▓,纵然市】】川▓当】时▎做 】 为▌】该片的导】演无可█▌厚非,纵然京█都型美人吉】永小▎】百▎合▌和岸█惠子【的【扮相美 得让人窒 ▎息】█▌,但 【是▎,电影版▎比及谷】▌崎▎▓润】【一郎 美 】▓ 】▌之】▓集大▎▎成▎者的█原】著▌█,▓与其说█ 是▎浓█】缩▎▎,█毋【 宁▓说仅是凤【毛麟▌】角而已【█。是支█离▌【 破碎的 【。谷崎▓文▎▎学瑰宝《细▓雪》那【无与▌伦比的█美、 ▎█ ▌▓▌鳞次栉比的美▎▌ ,美 ▓伦美【█奂█的景【 趣 ,被完整▎▎视 觉化是 ▎不▎█可能 【的】。 】  █】记得█▌原 著 中█】 有这█样的▌一▌】【幕,】 【【莳█冈 四▌姐妹【都 是【大美人,大姐█ 鹤子和三姐█雪█【子【鹅蛋▓脸型【,属于【【█▓京都 【美▌人█▌型【女【▎█子,像▎ 她█ 们】的母亲 ,二姐█】▓幸子 和 细 妹妙子【是】 【胀▓▎鼓▌鼓的▎▓娃娃 脸▌▌,来▎▓自父亲【 的遗传,属▎】现代型】【美▌人▓。四姐妹 信步大 阪】 【▌▌街衢,▎都是▎花俏和▎服打 扮, 】█ 并█【 █▎排走着▎,不██分轩轾▓ ▎,大姐个头▎最高,二▓▌姐稍▌【 矮█ ,三▓ ▓姐】比【二姐稍矮,】 ▓细妹最▓矮,引来旁人 挺 ▎胸】 伸 颈地张望【▓▎,█俨】然【【 大【阪的█一道】风景线。我█在】█市【▓川】版 《 细雪》剧照中也▌曾见▓】过这样的构图▓, 而▎电影中却不知何】▎故没▌了踪█影。 二姐幸子,其▓】实是谷崎以他▓▌的第三任妻子▌松 子█夫▓ 】人为原▌▓█型创作的(█据说谷】崎当年向已为人 妻▌▌的松【子夫人 求█婚,▎█▎【正▎▌是为了▎跟松█ 子的▌三个▎美若天▌仙的姐妹攀【亲,激发创【▓作【灵█感▓█▌【) █ 【,▎【 谷崎【 ▓在 原【著中强调幸 】▌子那】▓健【】▎康 熟▎█【女】【 的▓ 美▓,甚▎▓▓】至▌【胜于雪█子略显病态▎ ▓的美【▎(毕▌竟是【自己█的▎爱妻嘛 ▓【)。然而却不▌█知何故█▌█▓,▎ 市川█非让█当年▓【▌已】 】█美人迟 暮、 】体态丰腴】臃【肿的█【佐久▎▌ 间良子扮【 演幸█子 ▓。 丑【化幸子。▌▎   其实,一般 由文学改▌编的电影笔者【通▌▓ 常 会觉▎得 ▓演▎】 员 外貌【会美过▎▌小说人物,毕】竟丑▌型演员 很▌】少 数█,譬如上文提到《▎金 阁寺》【中▓市川雷藏▌,下文将涉及】】█的【《古都】》】中岸惠▌ 子,▓▎【【而《细█雪》 的情形】 却▓跟 常识恰恰相反。不论 ▓哪个美【人▓,▎美貌 毕竟都▓有瑕疵啊▎█▎,可谷崎【描写 的▌】】美 ▎█人明明就█不容瑕 █】疵存█【在,理█想 得▎▎ ▓超【现】▎▌ 实了,永恒而幻▌】 象化了▌】▌。而现实中█就算 昔日貌美,也有█容颜【不再】▓的 █日【 子啊【,【】看【到若 尾▎文子、 八 【千草熏今天▌的 ▎█龙▓ 钟老态▓,▓【【真【▎ 【让▌人心█【▌酸,难【怪 谷█崎会█▎睿智地【想出【刺瞎自己眼球▓▌的法子▌,让美█ 的形象▌永】█驻▓【记忆 喏( 《▓春琴【抄》)█ 。   市川《细】█雪》的败阙,还 有个▎可能【▎是时代所造成的,1█980年代的 █审美 】】 意识【可谓与▌ 】40▎【年【前格格不入【】 ,▓▎▓】纵】然市川 忠】实(还原)历 史▌▎风俗 的主观愿望▎很█强烈,但在】█诸多▎道具【背▌景,以及 演】█ ▌员化 妆和表演】的 细节▌ 】▎中 ,仍▎潜藏着1▎】9█▓80年代 】 【自█以▎为▌是的现 ▌代审美▎▌痕▓迹▓▓。据笔者▌经▎验▓】,充斥】着所谓 流▓行色彩的19】80年代无疑▓▎【是复▓ 古片▌最不醇香▎【最匮乏美 【感【的一 个阶段 。【 ▎  】█同▎样在▎市【 【▎川《古都》中 ,山口▎百恵束起】的髻鬟】无法▎ ▎掩盖她】那时▌髦的 蓬【松▌烫【】发。或许█那】个年代还 没】有“离子 烫 ” 拉直 ▎▎技【术▎】, 或许是有意█要 】透 露一▎▎ 下▓偶像▓的 】时髦▎▌精神,总 之,▌百恵▌的██这种 不完▓美形象破坏了 故事】的整体美感。甚【 至引起▓ 了我的反█感。【▌】   █2005▎年,【朝日▌ 电█ 台为【纪念██山】口百 惠睽】别银幕25█载拍】摄【 了电视▌电影█▓《古都》,由 】百惠 的“幻影▓█” 上 户彩主▎▌演 。和百▌惠当年一样,上户彩█一人分【饰】两【█角,颇 让人想入非 █ 非。痴 ▓】 】迷于川端▌之美的█▌▓我,▎▓抱着▌对原▌著█和上▓户彩的幻想,像个】傻子】█▎】【似█的看▌完了全▌片 ,尔后,▎难【以遏制▓▓】▎▓的▎怒火在胸口▓燃█烧▎ ▌▌█ 。这▎样的 《 古都 ▓》▓,说它 是对川端▎康】▎成的▌玷污也不为过▓……    毕竟█▓只是廉█价 ▌的】电视电影】█嘛】,▓▎在▌▎▓怨怼【 和牢▌骚之█际█▎▎, 我▎找 █ 来了】19 8█】0年 的市川█▌版】《古都 ▎》【【 ,也▓【▓是▓█山▓ 口 百惠的最█ 后【一部█大█银幕作品,企图缓█ 解】不 快,可█▓是看 【罢仍然倍▎感失落,甚▓至 觉得电】【▓ █影在文】学面【█ 前变得渺小▎苍白了。心▎头开始█质疑:这▎就是我寄予厚望█的市 ▓▌▌ 川 █ ▌ 大▎师的水▎准【▓? 【 】 【 市川在一▎定程▓度【上】 ▎忠实 】 了原【著▓【,同时【也 做 █了部分】细节上 的修▓缮█。▌然】而▌,】忠 实仅是形式上█ 的忠█实,形似而】】神 ▓▌不 █▓似。譬如北】杉山突▓降骤雨一幕【, ▎【█两姐█妹 在千重子闺▎房同衾相拥 、█对镜▎▌而立的一幕,矫【揉而生硬,遗】失了原著的▓▓▌【意蕴,并【没有体现█出原著那▎█】【▌动人 的亲▓█ 情▓【 【之美█和心▌ 】灵▎】▌之▓美来 。▎而节外█ █▎生枝的恋爱▓】戏 , 例如龙】▌ 助█对▌千重 子▎的林中【告█▎白,▌ 新添加的▌█人物清作(三浦友▓【和 饰】▓)对 苗子的】【呵护(仿若为体现两 姐【 妹的 宿▓命▓对称性似 】▓的),显 得画蛇添足, ▎破▓▌ 】坏了原著【那】一语还休、█影影绰绰的暧昧情感。《古▓都 》】是川端康成罕见的一部对】 █恋▎ 爱【朦】 】胧处▓理的】小说,【▌而市▓川 却 █【全▌【 然 】▎▎搅乱了这种罕见的格局。    】】在原著中,▓█川▌】 端竭力▌表【▌现▎ 出▎太吉█郎老人【对老妻 阿繁】 女【人味丧▎失后的】嫌恶,索▎然▌寡欲,有点 把▌█爱【█▓ 转█移 到女【▌儿身 上▌的意▌ 味,▓█ 在《▓▎ 山之█▓▌音》中,这▓种▓意识更加强烈了。然而,】▎市【▎▌川让佳人岸惠▓▓】██子 来▎演绎母【▓▓亲】阿繁,就 失去了原著的这层▌▎▌】】█意思▓。▎岸惠子▎▓当年虽已年▓ ▌近五 ▌十 , 却仍然饶有风韵,精神矍【 铄 █, 那京 都美人型的▎美,一 点不 输给 山▌口百▓█惠,乍】 一▌▌▌瞧, 【母▓亲比女█儿还奈看呐▌。当然 ,▓这也▎▌ ██ 许【是由于▎市川个人对岸惠▓子的 █欣 赏吧 ,在《恶魔的拍▎球█歌▌》与《细雪》 中▎ ,█▎█▎岸█惠 ▌█子就发▎挥█了▌她的价】值。   从 ▌《】】▎细▎雪】》到▓█《古都》,市川的▎美【之具像▌▎, 难▎跟 【】我的心▌】思▎吻合,尤其▓《▎】古都》的打击使我严重受 挫, 【抱█▎怨】 连连,】好阵▎ 子提不▎▌▓▓起兴致 。直】到【▎ 一次偶█然的【机█▎会█▎,邂▓逅▌了市川的《雪█▎█之丞 变】化》与《恶魔▌的▎▎拍球歌》▎】 ,在 ▌█这█儿 ,▓我 █【的【失落 和沮▌ 丧得到▌▎了酣畅地慰藉,心▓窝里▓ 念叨着:不█愧█▓为【唯美】 古典▌ 大师 !【并【深深沉醉【】于【他美丽的复▓古幽情中。  ▎▎   3 、▎复】古幽▎香:昭】和▌▎初期的电影 舞台   山】【】口百▓▓恵在银幕▎告别▌ 作《▌古▌都》中一 【】人分饰两█角 【--█拥 有美丽心灵和美貌的孪 【 生姐妹千▌重 子和▓苗▌子,那实▌体】与▓幻【影▎▎的】 幽玄之美,颇▓█让人 浮想联█翩【█。█【只可】】【惜】】由于▓▓诸多▌ 【 ▓缘█由, 市川未能表 现 出这█种空灵之感█,倒是长【 谷川一▓夫的银 幕告别作《雪之丞变 化▓ 】】》 深具这▎种意蕴。▎在影 ▌片▓的 末 尾█,长谷扮 演 的雪之丞▌█▎▌】岿然立█【于芦苇丛,镜头摇▓曳 ▓▎着 【风浪拉伸▎】远 去, 人影█变【小直到消【逝▓,雪之 丞化成了▓风,▓█长谷▓川一█▎夫这位伟▓ 大的演【员▓▎█也▌从▓▎ 此离█开了▎▓大 银幕▓。】【   《雪之▌▓丞【 ▓变▓【【▌化▌》】【▓是1▎9【█6】3年▎▎为 纪念长谷川▌一▓█▎夫】第▎ 三百】回作品而拍 ,█▎改▎ 编▌ 自三上于▓菟吉【的同【 名时代剧小▌说▎【,1935▎年【( 昭】█和10 年)曾第█一▎次被衣】▎▓▌笠 贞】之】助 和伊藤大辅▎▎这▓▓两 ▎位时▓代【剧▎元█老搬上【银幕,俊▎美的旦【角演员长谷川一【夫▓(当时的艺▓ ▌▌名为林长二郎 )一人▓分饰【两角--歌舞▎伎花旦雪之 丞和█侠 ▎盗闇█太郎。而时隔2█8 年后,▌】长】谷【【再度 主 ▌演《 雪▓之▌丞▌变化【》时 已 经】5█▌▓5岁【了。    长▎▎谷川一】▓夫生在京【都】歌▓舞伎世家,5岁 【】时 ▎ 就登上了歌【舞伎舞台。19 26年,衣】▎笠贞之助▓与█天才作 ▎家横光▎利【一 、 川【端█康成组【【成【“【 新感觉派映画▌联盟”,拍█▌出“新感觉▓派”惟一▎一 部 电影【《疯狂的▎一▌页【▎▌》,】随▎后该联█盟】便因入不敷出 夭▎▓▓折了。衣▌█笠为偿【▓还该 片所负的债务▎,▎【█▓次年【▓【替▌松【竹▌ 下█加茂拍摄的时▓ 代【▌剧█《【姑娘吉三 》、《█▌勤王时代》▌、▓《女 夫星》【等,就由】【▎】当 时才十几▎岁的█【 长█谷【反串主演 ( 有 趣的█▎是▓】, 衣█笠在成为导演以 前也曾 是个旦角演 【】员)【。▌ 】【▎▓    长谷与█衣▌笠合▌【▓ 作的██▎█第二 个▎高█ 峰 在有▓█声▓电影兴起的19▎30 ▎█▎年【代。 衣 笠和伊藤大 ▎ 辅 的《▓雪之丞变化【》、】】《丹下▌左膳 █》系列,▎是当▎时最▎【】受欢迎的剑▌戟片,▎长谷▓扮演】的 歌 舞【伎▎花旦雪▌之█丞▓、大河内传次▌郎 扮演▌的独眼】独臂】怪侠丹【下【左膳,是当 ▎ 时最受观众喜▓欢的人物(题外▓ 【话,长谷与衣笠合作的███第三个 高峰则是赢▓】 得戛纳 金】棕▓█榈奖 的《地狱门█▌》)。 █▓【 【  █市川▎的▓█《雪▎▎之丞变化 》▌▓▌ 就【】是他与夫人和▌田 夏十█由▎衣笠和▌ 伊藤的这个剧本改 】编▎的【。▓影 片醇】香▓的复古▎韵味█,一方面 █体现在风雅的“▓江▓户情趣”▎上 ██▎█,一方面 则是对昭和】█【初年间电影史▓】轶▌事【的▓ 回首。  【▌▓▓▎▌ 日【本电影的【【▌雏 形,是 被用 于】歌【 舞伎舞▓台表】演的纪录片,后来▓在吸▎█收说唱 曲艺▌的 幕【后解 █ 说,▌▎男扮【▓女装▓的【】▓角】█色 和▌】舞台剧式的 】场幕结█构等 传】统▎ 艺术的基础上【▌█ 形成【了早期完▓█全 ▓迥异于█西方的日本电【影。█早▓期▓的【▌█时代 剧电影延▓承 了▓歌▌舞伎 【█旦▌▓角演出【的习俗, 时代【剧 ▓▓影片的演技】和台█词,原】型则主▌要█来自▓▌【▌】歌】舞 】伎█和章回小说,时 ▌代】 剧中▌】演▓员的表 █演▓▓█,也都█▓ ▌是█歌舞伎 】▌▓】 ▓式的定型(程序化)的演技 。而】长谷这位▌著】名【 的歌▓▎【 █舞▌ 伎花旦演 员【重】演花旦【“雪之丞”,▓▓▎不【▎仅【是本▓色▌演 ▓技的演出,▌█】█也可以【说在▎▎▎演绎他自▓█ 己的艺 术▓ ▎】人 生。尤为▎▎符】█▌合▎市川追▎【▓【【忆██30▌年▎▓█▎前▌的本意。市川▓充分 调用布景、道▎▌【▓█具▓▓及歌 舞伎配乐,▌ 配▌合甚能代表█ 那▌个年代趣味 的【、人▌生 与【演绎浑然【一体【▌█▓█的剧▌本,创██造出戏 中戏▓的舞台▓效█果,把▎早期▌日本电 影与舞】台剧▓之 间▎的关系表现得淋漓尽【【致。   同样在【《恶【魔的 拍【球 ▓ 歌》▎中▎,▎▌ 市【 【川 对 默▓ 片解说▌▌员▓ 的重▓点▓演绎--【做为悲剧故 事【】】的 ▎█【孽缘,引 ▎ 用▌默片时期的】《 丹下左膳█ 》】 片【花,也再一▓次▓把 观▓【【众▎ ▎】】诱▌ 回1 9【30年代【初日本影█▎坛】的 【史▎事▌。】█】▌▌顺▓便一提,【在那▓】个█年代】,黑泽【明的兄长▎就是默片 █ 解说 员,正 【▌▎是由】【 █ 于有声▎【█电【影 技术▌导致】失业 而█走▎上█▌】█了自▌杀之 路。   4、 《雪之丞 变】化█》▌▎的▓古典情趣:】江户众 生相   1 9 3▓5年▎▌】,风【▎华正茂█的美少年 长谷▓▓▎川▓一 夫,以娇好【的外貌和窈窕妩媚的动】 人【表】演诠释了 ▌【美丽花旦“雪之】【丞▌” ▎】▎▌【】 【【,深受观▓█▓【▌众█▎】的▌▌喜爱,▎▓但是▎,2█ ▎8年▎后5】 ▓5岁的他 又是如何来 ▓演绎这▌个 【角色】的▌呐?这是否【符▓合【日█▓本▌人的审美█习惯呐?  【 ▌其】实,▌这是【完全 ▎ 符 合历▎▌史的,从中也可窥市川▓导▎演【“】江户 情▎趣”的 复 【古【审█▌美】策】略。 ▌   日本歌】▓舞█ 伎最▓▎初】【由“祭▓【”演▌变而来,创始人是【巫女出云阿国,最█▎▓初皆▌有女角演▓出,▌并 承载 ▌着江▓▎▎户“好色”▌▓风▌俗▎】 ▓ ▌ ▓(或曰“色▌恋”)。由于▎经█常【▎引发社】会混乱 ▎▓,▎江户幕府 颁 布法▌令禁 止了“▌女█】】【歌舞伎”,【女 角则▓【改由【▌美▓少年扮演▌▎,】称】▌▌ ▓之“若】█众歌 舞█伎”,可是】,“男色█】▓█▎▎”▎的风潮 也在江▎户挂▓▌起来了▓,█ 武士【 们▓▌▓还是▓去███▌▌▌█争夺那些美少▓【年▎演员(大▎岛渚的《御█法 ▌【度》█▓,▌对▎“男█ 色”的█】描】▌▎写 ▎最 】为详尽) 。最后,幕府把 “若▎众▓█】歌█舞伎▌】】▌【▌”也禁 ▎止▌了】,取】而【代 之【 】是█让【年纪大的男▌演员 ▌】【 扮演女】【▎角,即“█野郎歌▌舞【▎伎▓”,还▌▎】让 他们 把前额▓▓至 头顶中 部的头【发剃▎成半▓ 月形, 以减 █ 少肉▎█】体的魅力█。 【▎】  市 川版《雪【之丞变【▓化》 ▎中▌▌的“】雪 之丞”,就是这样的“█野郎 歌舞伎 ”,这个万】人▎迷, ▓把▌▎】他【▓身 █边男女统 】▎统迷倒了, 有国色天▎香【▓█的贵族小【▓姐▌ 浪路、女飞贼阿初▌,甚至侠█ 盗闇太▌▌郎,就连法师▎▌█也看他看▓呆了 眼。】恰是▌反应出江户时代的审 ▎ 美观 【。可以说,▓他复▌ 仇█的█▌【成功,正是【依仗▌自▎己的▎▌▌▎“美色 ”【和▎技艺██▓【。   雪】之丞█▓▌▓】█同█】▓浪路 ▌小▓姐虚与▌▓▎委蛇,【并▓█【▌导致】小姐香销】玉殒▌的情▌ 节,▌展现了市▓【川抒写古典▌“物哀之█美”的深厚 ▓█ 【造诣,把人感动得 泪涟 涟▓的。若 尾文子扮演】的【浪路,约▓【莫 是她▎最美的银幕██形象了,借】▓用片中老▓妪▎【▎【的感 慨:这【▓是【我█今生见过 的最▎美▌】的】 女子啊。】】 她体格羸 ▌弱▎、面▓ 相苍白,▎睫 ▎眉深▎█ █▌▌黛▌、皓齿 朱唇、▎【长发垂腰,那副柔▌▓█▓弱的、▓未经】世故的【面孔 】,剔透】纯洁,甚符合囿于宅院、█【足▓不出户【▓的█江户贵█▌【族小█姐神【▓韵。后█来 ▓ ,在 ▓她 █▎与▓商█人 【 踉跄】 地撕█▎扯【▎动作中 ,被搂▓抱按住手臂的她 【 【▌▓ 难以动弹,斜着旖▓▌旎的脖颈,柔荑捏着▓匕 首, 施展着▌很弱很小的气【 力,温吞吞 █▓】的推 【搡,优美】 得宛如】舞▌蹈,】 她 就恍若一▓▓▓ 只 被】▎人攥在▎手心的 蝴█蝶▓ ▓▓▎…【…以前▓ 只▓在书 】中█ 读到江▓户女人 如何 优雅柔▎情】、让人怜▓爱,▓却未 想到竟是█如 ▌【█】此这█般若▌不 经▓风、█▓香▎娇玉嫩】的尤物,恍 若 █易碎器皿【似的。    此▓外█,雪之丞在领主府▌邸智放女 飞贼▎█,女飞▓贼█▌对▌雪之丞】的意乱▌情迷】 ,豁达 干▎脆地求爱▓▌▓,雪之▌丞被 浪█人纠█缠 ▓不休▌▓▌ ,▓闇▌太郎▓▎█与青▌██年 ▌▎侠盗昼太郎的劫富 济 【贫,天保年间的】农▎ 民暴██▎▌▎动,▎流氓【赌徒的 】粗鲁【狂躁, 以】及█彪悍法师的爽▌】▓朗】正义▓▓ ▌▌等【 【等 ▎【▌,在市川】▓老练精致▓▓的笔触】 下被】 ▌描摹成一 █▌【幅】江█户【市井的 动人画卷▓ 。(▓ ▌▌ 】原】 载《看电影》▓▌ ,转 【【】载 请注)【】】《雪█▌之▎【█丞变▌█化》【观后感 10【▌篇】_观【后感█▎_文章吧【【【】】《雪█▌之▎【█丞变▌█化》【观后感 10【▌篇】_观【后感█▎_文章吧【【《█雪 ▎ 之丞█▎变▓▌化 》 是█一▌ ▓部▎由市川昆执导,长 谷 川一夫 █/ 山本富 ▓】士子▎ ▌ 【▎ / 若 尾█文子▓主演的一【▓【部▌█剧】 情】类【型的【电▌▎】▌ 影,】特█【▌▎精█心从 网络 ▎上整理▓▓的一】些观】众█的,】▓希望 对 大】家能【▎有帮助█。  【 《雪 之丞变化▌【▎】 》( 一): 画面▎构 图相█▓█当【完美  感觉▌更 象█是一▓▎█部戏剧 ▓.】 ▓虽然 ▓也有少▓量 的实▎ 景 ,大█▓】部▌分▓▓为布】 ▎█景 .角色且常 有】类似【戏▓剧】中那▓样的▌自█说【自话▓.另外也经【常黑█了 背▎】 景,只▓▌打光】【显▎▌ 现 人▌ ▌ █物】自身 ▌█. 【】  】 故【事是一个】简单 的复仇▌故事,不过戏▌剧好象█【【一▎般▓都██ 是 重 █ 点【在显】现人性的】▌张力【上【 ▓ █,█▓ 而不在故▌事情节要 】多么▓复杂. █▓   】【画▌面构图相▓当】完 美 .尤【其 开始那▓】幕艺伎【▌ 的戏▓中戏,美】▓ ▌【【的▎▎▎有点夺 人魂魄,日本▎艺术中▌▓▓▎ 这种视觉】性实在是没▎得讲▓【.▎看时不▌ 免】想起罗▌丹】断手的那█】个典▎故 ,手【雕塑的太完美【 ▌▓了▌█,影响了 人们去▌█注▌意雕塑 的整】体█▎表现.  《雪之█丞█变】化》 (二) :▎一个妩媚】】的▌█ 男】【人▎   《█隋【唐】▓】▌▎嘉【【话》▌▌】里有【一】【则是】 太】宗每谓▌▓█人▎】曰: &q█uo▓ t▌; 人言魏征举动疏 慢 ▓,我但觉其妩▓媚【耳。"【 ▓【▌【  ▎】《】█边城█》█里有一章▓描写爷爷也▓说】【▌ ‘他于是【█ 简直是▌▌妩▌媚的】微 █【】【笑】█】▌着 走了’   当▌初看 【到█这】▌两处时很困惑,【如果说小【 男生妩媚【大概】】还▌】▌能比着美少年想象一下;▎▌可对于魏征▌和翠 翠】▌▎ 爷爷这样年过半百的 ▎男人,怎▌么 也】想象不▓▎▌】出来 他们【妩【媚的样子 ·· 【  【  ▌】看【了这】部▎█ 片子█之▓▓后,终于▌▓▎ 恍▌然▎ 大悟▎█ ,原▌来老男人也▌可以像▓这样█【妩【媚的 ,▓长谷川 一【▓夫 虽然那▎时█已】█经 几▓【 乎色▌衰 ,然而一【举】手▓、一投足依然▌是掩不▓住▓的▌▓风情,真真是▎妖孽【 ,和▓若【尾文█ 子▓、【 ▓▌】▓█山本 】▌富士】 子的【▓美▓▓艳对】比】,并】没▎有觉得【突兀,映】衬之▎下▎▎,反▓而▓更 显█出他【那与众▎不同▓的】风 姿 。 █  只是可惜,剧中他几】乎一▓直 浓妆,又是 ▌女装打扮,声音▓】也【是绵绵的█,】█【虽然 这▓样全靠演技取胜,但 ▌还是忍】▌不住▎幻 想他▓▓男装的时候▎、▎年轻的时【【候 ,▌不晓得【该】是什█▓么样子···  《 雪█】之丞】 变化 》(三▓) :可▎▓ 惜长谷川 一▎【 【▎夫老了点  ▓最早是在 李 】香兰和田中绢 代【▎的传记 】里【▓█▎知道《▓雪▌之丞变▓▎化》▌【【▓和 长 谷【川 一█夫 (林长 ▓█二▎▎郎)▌的,长 ▓谷川 一夫年【轻的█时▎▎候 被█称▓ 作日本著名的▌ █美男子,和李香兰▌合作过▎█《▓白 兰 █】之歌【【 ▓██▎ 》《】支那▓之夜█》▎和▓《热【砂之誓█》(合█称“▌大▎陆█▓三部曲”)▎,李香▓兰▓在自【传▓里 回忆说【█【█演过《▎雪之丞变化》▌的长谷川一夫▎(记得他好 象是▓】▌歌舞伎世家出】▎▌ 身)表现█▌】】起█女性的【▌█ 柔媚 来让▌身为女 】性的 自己自 ▎愧【不▎如【█,】】▌ 日本根█据 李】香兰自传 ▓▓拍的▓█剧▌集 《别】了, ▎李▎香兰》(泽口靖▎▌子】主 ▓演▎)【【里面就有▓ 】▎一 【段是长▓██【谷川一【夫】▎说▎戏, 表演传统】日本女█ 性 柔顺姿】 态的 镜 头【▓】 。 【  █【 ▌《雪之丞变▓化》 有很▓多艺▓人都█】▌【▓演过,█其中▎【▌包】▓括【 美▌空▓云雀 。 这】个戏 ▎里既有男扮女【装▌,▓又有一█人分饰▓多▎【▓ 角▎,并█且【【██在舞台上 ▌演出 似乎还▌】有 极【 【为迅速的更衣换▎装█设 计( 【表▌▎▌现▌【角 █色【 ▓变▎化▎▎) ,难怪一直 █都是搬 演的热 门。 ▌  《雪》的大▌多 数段 ▌█落都是按【照舞台剧的方【█▓式▌在置█景,尤其 表】现人 物内 心 活▌█动的地方,】█通常█是▌全黑背景 】佐以锁 ▌定▌【主角█的灯】光, ▌迫使█【█】观█ 众▌的▓注意力高 度集中▌,有如身处剧▓】场。这种方式▓显】然█▎是为了保存《雪▎》▎】作为舞▎█台剧时独 【特的▎美▎ ▎感▎。 █   可惜▎█我买到的并▓▎非▌长谷川一夫19岁时出▎演▌【,衣▌绞贞 ▌之助▎导演的 ▌▎ 那个黑白版,▎ 1】█963年的这个彩色 ▌版里他已经【▌很】 老▓,【双下▓▎▌巴 都【出【来 █了 ,】雪】之丞看上】去】完▓▎全是个 老▓▎妖婆▎的样█子█▌…… 】 ▓▓▓ 这片子里演█女强盗的山▎本富】▓士子和演富家千金 █▌】浪【 ▎路 █】的】 【若 █尾【文子都极美丽, 山▌本█富▌士子泼辣【▌█热█ █烈█,若尾文子柔▎美深情,假如长谷川一夫能再年轻个】▓二十▌▎▎岁【就【▌▌好了。 ▌】 】 若【尾文子▌演【的浪█路 是知道█▎雪▎之█【 丞█为▌男性的,【可▎雪之丞是▌女 形】【艺 人,▓不 】但在舞台▌█▌【上▓】演的是 女性角 】▌色,在生活中也】是完全 【▌的女装打【扮(不知▌道歌舞▓伎█艺人▌▌ ▎以】前是不 是女【形艺█人在】生█活中【▓▎也要着女 装的,应该】【 没这█么▓██变【█▌▎态吧▎?),█富家 千金▓爱▎慕▌ ▌舞 ▌台形 象也就▌算 了 ,】】但对▎着十足女性角█色【▓外【表却能爱上内里【▓的男子(并且 不是 从艺术审 美▌的▌角▎度▌ 【爱上】▓。中国▌▌】的▌】▎男旦▓下了台█ ▌▎人家【可不会】穿着旗袍烫着大▌ █花卷满】世▌界▓逛啊),这个】▎七弯八绕的 心态想一下【 子想【明白颇不▌容▌易。   一 脸【脂粉▎▌的█【雪之 【丞▎和漂亮的浪▓路 抱】在 一起时感觉实 ▎在很 诡】异▓。▎▌ 】 】▎ ▓】忽然想起了▓▓【▎█ 徐】老克 《东方▓】▓ █不败2》【里王祖█贤和林▎青霞的▌反串▓,【王、】林【的扮相【比【起 【】年】过】】花甲 的▎长▌谷川█ █一 夫█来自 然▓▎【▎好得多▓ 了▎,看的时【【候就没这 种】 不适【应。    《雪》█的整▓▓个故事其实很【适█合搬过来 搞一▓个中国版,雪 之▓丞▎搬▓过▌来完 █】全就【可【▓以是男旦,▓戏▓▎中 戏既可▌演《▎谢小娥》(呼▓ ▎▓▌【应 为】 ▌ 父 报仇)▌【】, 【 又可 选】《华丽】缘》(呼 ▓应▌变▎装和▌▌性别角色变换, █ 】孟丽君男女█ 扮】相█▓▌都▓有█,】一】网打 尽▎男女】观众【) ,顺▌】带 普▎【及京剧, 【多好啊。 ▓】【  】】▎《雪之丞变化 ▓》(四):《█雪之 】丞【变化▎》粉脸▌下【的复仇火焰   █题▎▓记:  █ █仇 ▎ ▌ 恨是一种】【内在动▌力,他【█让人 有▓着追▌索 ▎的 勇气【和 毅力▎   】▓―――― ▎ 卡 夫█卡·▌陆█▓(K▌avkaL▎u█)】  】 大量的日▎本 【▌】 文艺 电▎影证明▓,▎日本▎电影 的模式▌和他们的戏剧█息息相关,歌▎ 【舞伎】等艺术形 式始▌▎终影 ▎响着日本█ 【▌电影的▎美 学▌风█格,▌▎凄美的精神世界【和对▌于世间】情█愁的 ▌关▎注】█ 正▓是戏剧舞▓ ▌【【【台上█▓凝练▌现实的表 现】方▌式█,日本▓【导▎█演曾村 保▓▌【】 ▓造这样说过 】:“ ▎▎日本电 影的诗意▎▌▎美█ 学形成于▓】██女性的感 【性】气质,而非形成于▌勇█于面对外 界【▌的男 性▌气质”。所█以▓█ ,【我们在日【本文学】和【▌影 像】里看见无数】在惨淡人生里勇于 】抗争的 █ 命 运的女性,▓▌▓ █她【 们勇█于 ▎承▎担 后 ▎▓果的勇气远大于日】 本男▌ 】【性█ ▌ 】▓ 嚣 █▌█▎张█背后】】 】的羸弱。   利▓】▌▎█▌用阻隔▌(移【门、移▎窗甚至是▎茶几)造 成】 的▓画▌面▎层次让观 众始▌终▓有▎ 着犹如镜▎【▌▌ ▎中的▓感▎觉】, 造景和空▎▎间 的▎间 【离▓是日█本电▌影美 ▎学的基 ██【础▓,▌日本文化的唯美【】和█细▎致的▎情 █结 在】这种【 ▓▎氛围里 ▎凝▓集,以█ ▌】▌和服为代表的传】 】统【▓日本文化和粉 】黛下的脸【面给 人的东方审美【情▓█趣始终让上一世纪的 日本 】电 ▌影▌】▎有▌了▌鲜明▎的 文化特征▓,笔者█▎▓█推介的几部 片子大█抵改编自文学作品▌,我们从中】【也可看▓▎】见文▓学的 虚▎拟对】▎█于▌日本电影叙述模式的影响█。  】 这【▎是▓【一个关】于复仇 的故事,歌舞伎演员暗太郎】【的父】▎母20 年前被【▓ 商人黑】█山 、川口和█领主藤▌田挤▌兑搞 得倾家▓荡产▌▌,最 ▎终 破产上吊自 尽 ▎,歌舞】伎班█的师父德川同情他▌的遭遇,收▌▌留▌了 【 暗▎【太郎并让他成▓为了知名的▎ 歌舞▌伎】演█ 【▓▓员,2▌ 0年来他们▎一█直【在【寻找】 复▌仇▓的机 会,】他【们跟 踪█▌▌▌着▎仇人的行踪,【从█长】崎辗转来到东京▎】▌▓▎,不知底细的领主藤 田邀 请他去府】上【做客】,暗太郎▌█▓ 得知▎领▓ 主▓▓之女【█浪路因为他▎的▎ ▌表演▎而得了】 相思▎病,【▎为】【了复仇,他 开始接▌近【这个已经和将 】【军订【婚的女孩浪路, 随▎着▓交往的深▓█】▌入,他有些▓喜【欢█这个▓▌】痴情的女孩 █▌,▓【复】仇 的▎ 愿望▎▌甚至变淡 了,师父 发现后▓再 次向 暗】太 郎讲 ▌述 █▎了他█【的家█【】▓ 世从而使 【 他重新▎燃起▓了复仇的 火焰 ,他设▌下计谋让 ▎那▌▎ ▎些逼他父亲 死【亡的人▎】互相残【█杀,当他完成了所有【▌的心【愿 后,他离▎开了 师父【, ▌【天地间只】█ ▌留下】一】个孤 ▌▌独的背 影▌… …   这是长谷川一▌夫出演的第▎30▌0部影▌】▌片,本片】 █最大▎的看▓点█是【【【导演 【将▎歌舞█▎▓伎表 演▌融【进戏中【 ▎戏以及出色的美术设计,【每【一 幅画面就▎像】【色彩】强烈【的浮█世】绘▌【 显示】▓▌】了导演对于东█▌▎方▌▌美▓学▓的理解和认知█,▎同19▌【▌35年衣笠█贞之 助的 █黑█ 白版▎相比 本 】 ▌▌片▓ 色彩 艳▓ ▌丽,极▓ 【好传 ▌▓达了▓歌舞伎 舞 台艺 ▌术█的唯美和奢华,在电影美】学 的追求上▌可▓】以▎和▎ 】8 0年█▌【▓ 代▎ 】铃▌木青顺创造 的】▎“电影▎】歌舞伎 ” 】影像 ▓媲美【,东方舞】台艺术▎▎的█虚▓实相【间的表 现█ 手▎法 █让██本片】充 满了怀旧和苍凉█, 】▌▎█无▌论█【是白雪还是浓雾以及▎暗夜█】▎▎的█▓▎营造舞台 【的虚▓▎拟 性和写【【】实】性 完 美统一▌,▓▌著名的日▌本 歌舞】▎▎演员长 谷▎▌川一夫在片▎中▎一人扮演两角【, 暗太▎郎和█【侠盗山口【,暗太郎路遇█武▎士▎▓ 学校同 学仓岛并 和 他▓交锋【的戏里▌,戏剧式▌的武打效果和以黑▎ 背景 造就的空间感、█▌】景深▓▓感扩▓【张▌▎了宽银幕的表现▓形▓】式,▌造型感【极█强的布光█让 】 观众▎ ▎▌【的目光【始终凝集 在矛盾【冲突 的中▓▎【心▌ 位置█】。比】如在】几 乎【▓全黑▓的▌▌场】【 【景██里▎武【▓▌士刀的】寒光█所带 【给 ▌人的紧张和压迫感▌,官兵▓▓抓侠盗山▓▎口】时那条弧 ▎线优美的绳】】索完全 是▎ 舞 台【上的【 表现形【【式▓▌, 这█ 些并【非写▌实的镜头营 造出戏梦人生的间离▓效果,也让我们看见虚▌▎ █拟空▌ 间 丰【█富】的可能 性。在▓师▎父回忆】暗太郎父 亲 上▎吊的 场【景里▓渐▌隐的▌光线▎形█成凄【凉▎▓的▎█ 氛围█】 ▎,父亲悬空的双脚【和孩子泪流满面】▓的画面让█观 众明白报仇的▓ 必然【性。 ▌ █   【 在 他 扮▌演的█】】歌 舞伎▌【角▓色▓】【里,▓█ 【长谷 川一█▎【夫不仅【【】█将戏中█角色▌悲█恨心理细腻▓】表现出来】】【,而将 见了】杀父的仇人恨之入骨【的情绪在▓歌舞伎▎的▌▓几乎没有▓ 表情▌的 粉█【脸█传出█【▌ ▌内▎心复仇心 █愿的强烈。然毕竟█是20】多年▌不再年轻的他█以老 ▌扮青,长谷川【一【夫明▓显有██些老▎▌▌态,▎只是他的▓典雅和】 【细▌腻的眼神 和▎演 ▌技可【以轻 ▎ 易将观众带 进规定 场【景,▎显 示了█他 的【舞台控▓【制力。影片】▎唯【▓ ▓ 【▌一的▌ 群戏▓ 是日本天 宝三】▎年饥民】劫▓粮█仓的场▌面,导演【 只用▎了▎几个特写镜头就准▓确 描】 绘】】了 ▎人民眼睛█▎▎里的▎绝█ 望和困苦生▎▓ ▎▓活,而▌饥▌▎█荒时官商勾结▌,鱼】 肉 百 姓也加【 深了他们彼 ▓此【的钩 心▓斗 角█。 奸▌商【 【黑 ▓山和川口的 因为利 ▓益分配而矛盾激】【▓化,▎而让【█他 ▎█们█▎陷入 自】▎ 相残 █杀境 地的人正 ▓是 暗中】 挑唆的暗太▎ 郎,导演利用】特写 █镜头 以舞▓█ ▎台追 光形式让▓暗太郎控制局 面的得】 意和 满▎足。在处理暗▓太█ 】郎 性▎格▌】 上导█演不仅▌突】出】了他复仇的】█坚 █【▓】▌ 决▓▎,同 █时 通过】他对藤▎田之女情感▓ 前▌▌▓后的▎变】【【▎ 化反映了 他 】【 ▓ 伤】█及无辜的 沮丧和无█奈█,▓这▌样的 处█理丰▓【▌】满了▓【】人】▎】▓物▓的 形【██象也带动【 了 ▌观众▌情绪。戏剧的】高【潮 是暗 太郎和█藤田叙述自 己的】 历史, 【导演】 以【剪▌影的 █方法▎】表现】了】▎ 其母 亲被 藤】▎▓田凌辱而自尽的往事▌,】场▓面凄█凉而 诡异, 这【让他的复█】仇 过程可【以理▌ 】解。   作为【电影大师,█市川崑喜欢▌▓从文学里【【 汲取█养料】▌,【█他的一系▌▎列影 片】█▓改▓编自文▌学作品 ,他】不仅▌传▌▎递了作 品【的▌思想内涵,更重要的【是他和一▎些日▓本▌【导█演创▌造了 文 【学】▎【改编【【片 的辉】煌时▎ ▎▎▓代,色▌彩浓郁的影像和▎█▓间离】的▌叙▓▌事手法▓呈现了【东方【 ▎美学的 ▓基本▌态度,▎这】▌【▌█【】样的电 影】▓美学的意义【▎▎远大 于▌故事本 】身。本片█▌也是【▎】《▓ 电影旬█报【▓█ ▎》选▌出█的日本 ▓▌▎【100【部】最佳▌影 片之一 ▌  ▓ 【附录:影片 资【【▎料】   《雪 ▌之 丞█变】 ▓化█》日本19【63▌  ▓ 导演:市 川崑▎   演员】:长谷川一███ 夫,山】本富█▌士子,若 尾文子  █【 片▎长:1【0【】9【分 钟    个 人评价 █:艺术性▓7【.5,】▓欣赏【性6】 ▌▎(▌▓【 重要的 歌舞▓▎ ▎伎·片)   ▓【日子】   ▎█ 】 下午▎万达, ▓晚上同█济,(【【朱 ▓】)大可放【】言,▓学 生▎▌懵▎懂【,夜茶回望,知识▓分子,唯 】 有【一句:【哈哈▌哈█ █】哈 上海夜██凉 冷▌ ▌暖自█知   【 ▌▎云间 ▓█【寒鸦精 【舍   独▎█ 立【 ▓█评论▓ 人▎:卡▓】夫卡█ ·陆(K█【avk aLu▎)   版权所▓▓有,请▎█勿 私 【自】▌【转 载【█   联络方式:█M▎SN:[】email ▎protecte▌【█d]  ▌ █邮箱: [ema il&# 160█;p▌r 【o】▎▓tect【ed] 【】   ▎《雪之█【丞变化》▌(五):市川【昆【之美 】█ 之▎【猜想▎【  ▓ 不一定驴【驴犬舌人 】形美之臆想】:█h▓ t】】tp▎: //buyidin█ ▎█ g▎ l▓【v▎l▎】v.b▎▎l█ogcn.com▌ █▌   市川▓▓昆之美之▌▓猜想 ▎▓  ▌ ▌文】/▎█不一定驴▎驴 ▓▎200【【6年1月  █▓ 1▓、市▓】川█昆】▎(█【美之 )猜 想】   与【】黑泽【明、▓▓小▌林正树、木▌下【惠介 ▎齐名 】▎的 今年▓9 1 岁 ▌▓高龄的▌【【大 导█演市川昆,总】▎ 是让我▌浮想▌联】翩 ,他执▎█导的近 ▎】【百部电█▎▓影】▌【作】▓品,一大半▌▌】▌ 让我梦寐以【▌求、 朝█思】 暮想, 缭绕在我█脑海中关于日本美【之观】▌念 的海市蜃 楼,也许只有市▌▎▎川昆,▓▓ ▎才【▌▓【可█能给予它美之实物的刺】激▎▌和修正吧。就好▓ 像《 【金▌阁寺▓】》中▌的“金▌█】▎阁”能给】▎ ▌【█予僧人“沟口”▌的刺激似▓ 的。   市 川】的【成 名【【作▎【【█是1958】【年 改编▎▎三岛 ▓由【【 】【纪【 夫《金阁寺█》的《█炎 █上》▎(先 前▓还█有反战片】《▌缅█甸▌█的竖琴▓》和“太阳族 ”电影 《 处刑 的】房▎█▓间》开路▎),这▓是█他的新起▓▓点, 而█ 在▎此【前█的▌二 █十多▎▌年 时▓间里,由】美工 师█▓ 入行的 【】▌他】被伊▌█丹万作▌栽培成 导【演 ,最初在秉赋伊【丹██】▓的 讽刺喜█▓▓剧 片路线中并▌不█得要】▌▌▓领▎。   】市川自幼酷爱▓绘【画,】█▌也 ▎许这 █】█正是他能在三岛【美之理念█】 【【和空间▎艺 ▓术美的█《金阁寺【》中开▌窍的原因吧▎。▓《】▓ 】金阁█寺》█以后,市川抱】着更大 【的 █野▎心 把谷▎崎润一郎《键】》搬█【▎上了银 幕 ,▎】从此致力【于文学 名▎篇的影像改编▎,】▌明确了 自 己的银 █幕古▌【▓█典美学之 路。这期 ▌间还 有岛崎藤█村自 然▓主义【【▓小说 的先驱之作《破▓▎戒》,▎大冈 升 平的▓ 反▓战小说《野火》等 ▓,【19】 】7】▓0██年代有夏目漱▎】石█先生的《▓我是猫【》( 】██漱 石先】生的《心》 也曾被】【市川搬上▓银幕█)】,横沟正史推理小说 “金 田【一耕助 ”】系 ▓▌【列 ,1980年【代▌【有【】川端康成的 《古█ 都█》,谷崎 润一郎】的《细雪》▌ ,三▌岛由 ▓纪夫 的《鹿鸣馆》,以及▎日本最▌古老的】█物▎ 语文学█《▎竹 】取物▓语》,新藤兼人著 █】的】▓ 田中绢】代▌传▎记█《映▎画▎女】优▓▓▓》(▓笔者近▌日【▌沉 迷在▎这本小▌书▓中,】迫切想见到▓电影█版】▓█啊),1▌9▌90年 代▌█【则有时代剧▎名█篇“忠臣▓藏”和“▌【▎新撰组】 ”的市▓川版等等 。▌ ▓  可以说▌, 二十 世纪后】▓半叶的 日本银幕,▌但▓凡万▎█众▎】▎瞩▓目的文艺题材▎的 】宏篇巨 著▓(一般▌【带▎有官方】纪【▎念意义的】大█作),总会】【由市川█老】将【挂帅,▌ 从 ▓大映到东█宝 ▌,▎市▌】川▎俨】然 一█】面▌映画统帅的▓旗帜,不▎啻“黄金时▎代”沟口健二▎【【▌▓的█▌名▎望,▓代表着日▓▎本主█流】文艺【▎电█影【▓▌的█▓最高▌级】 】】】【▎▎别。即 ▎▎使 196 】4】▌年█东▌京█奥运▎█会的纪▓录【▎ 片,▌▓ 日本政府也敕 令市川 掌】舵,█【而当年 此【片】因艺▎术与纪录 █之间的越界█冲突更被传为▓影坛佳▎话。 █  】市▌川▎▎电影█▓题材涉 猎甚广,【不▌】▌同【【于黑泽明 ▓█、█木▎下惠介 那【▓ 样具 【有固定█风格与类型【倾向▓的作▌者【气【度 ,▓正▎因此,有▎▓人▌说他▌▓】▓是 个巨█】匠导 演,而不是大师……   不管是【匠人】█还█ 是▌大▓师,】▓ ▎【【市川无疑 是▎█二 十世 】 ▓纪 】▓▓后 半叶最不容忽▎视的▌影▌】人。▌█从我▌上▓文遴选▌出的市川▌代】【▎表作中,稍▎ 有日本文学常▎▌识的人█就应了解▌到市█川【█ 的地位】和价值▎】了。▌其实█,【█市】█川▌▎作品绝▎非】没▓有个人风格】▓,从 他的悬疑▓片▓、恋▓爱▓█ 【片、▎ 【【社会片、▌纪】 录片 】▎ 、【风▌▓▓俗片、时 代剧乃至▓单纯以票房█为出▓发▎【点的商业片▎ 中██,▓贯 穿始终▌的一【个 ▎潜在重▓要特征和【主】题,筑成 市川银【幕▓ █作品的灵 魂支柱,是他对东 】方▓传统美学矢志▎【不】 渝地追▎▌ 随与 映现 。【 可】以说,在二战之后▓日 本文▓艺作 品普】遍▌偏重理 论性与思想性】的大社会▓▓环▌境 下,能▎出▌█现▎市川那样纯粹艺术动 机的▌导 ▓演是非 常不易的!▎市川作品】大抵 跟社▎会▌说【教和▓█道【德宣扬▓█▌】的“】社会派 ”█▎█电影▓▌无关▌,▎跟献▎媚的商▌】业电】▓影█▌无关【▌,▎它█是▎不折不扣▌的艺▎术,具▌有▌东方传统美感【(▓从█某种意▎义上讲 ,他▎是 沟▌ 【 口健▓ 二、丰田▎四郎▌】的】后▌▓继█▌者)。这▌▌】才】是 他与【黑则明、▓▎木下惠介▌】等同▌【代█导演▎█最大的区▌【别【。   ▎然而▓,】市█▎】川给予了▎】█我】▌】▌】失【望▌,也▌许 抱有 的期望愈大【失望愈 ▓大】】】█,萦 绕我心▌█ 那恍▌ 【惚▌迷离的【日本之 █美的憧▌█▌憬,竟在▓市川具】】体▎】▓】实▓像▓的视觉▓冲击中隐隐▓ 作痛 。我▓的臆想 ▎█和他的▎】█实物 ▌▎难以▎重叠█【……】   2、 【█市川昆美 ▌之集 大成█:【三岛由纪█夫、谷█崎 █润一 郎▓和川端康成之▌▌】▓█美的视】觉呈现  【 市川的《▎炎上》▌,也▎▎许可堪 【 【称杰 作 ,【但 是█真能作 为《金 阁寺】▌▌【》视【觉代言▌么?《▎金阁【寺▎》,那 【▓▎是 三岛由▎▓纪█夫带有自传色彩 的从精神和观】▎念上▌▌ 追【逐█膜拜【美之 概念 的如梦似▎幻 的小 说,██ 【▓是致极化的完 【 全主观私人【 的空想 【 ,】是内】█】心活动▓的】道白,▎▎█▌ 朦胧、暧】昧、抽】象】,甚█至▓可以▌█说【█▌▌,倘【使缺【▎乏主人公沟口那】【▎特殊的▓】▌经【历【、▓ 扭曲█的心灵▎、█丑恶的容貌█和自卑█】▌▓▌▌【的秉性,以及日本人传统 的空寂 █ 审美意▓识 ,唯美▓▓至上的【▓▌【癫▓狂,是难以█把永█无【止 境的█、▌永恒 的金 ▌】【▓阁之 】美收 之于内心的【;█是难以▌把█金▌▎阁之▎】美▎ 联 想成█被晨露濡▓】 █【湿█【【▎的】█夏天小 ▌花散发 出朦】胧的光▌,以及美人的脸蛋等世间一▌▎切美▓的东西来的 】▌;是█难【以把火烧▓▎█【金▎ ▌▎▓█▎ 阁幻▓【想成与美人媾 】和▌▌█,】 】▓把金 】阁在烈火【中【颤抖和 哗█剥▎爆【响幻想为女人在情欲高】潮中的】 抽搐】与▌▌呻吟的▌。与▌█其█说▎【那【▎是 ▎】▎【金▌阁本▎身的美,莫若 说是主人公▎倾尽】身心▌所 【想像】】的金▎阁▓的美……即使 是】宫▓▌】【▎【▓川█一█夫 (【▓沟口健二的大部分▌▌作品▎出自▎他▎【手)那样著名的摄影师,也不█能把这█【▎种 美▓▓具体在 银幕上反映 出来。    】▎】市】 川致力▌【于 影片叙述的说服力▎█,把沟▎口火烧 金阁的动机变得▎明朗】而豁达,█使▓▌█人】信▌服,也 恰是▎【由此,《▓炎】上》 成▌▎【▌▌了市 【 ▓▓川 对█】《 金█】阁 ▎ 寺▎▓》▎█的析▓【解,▓而失▌▓去艺▓术▌呈现的机会▎▎。此外█ ,主】▌演 【█市川雷藏那▌ 样的】翩翩▌】美男子也▓▌根本不符合▌沟】口▌█丑陋【 的】【█外表。   ▌ 1983年东宝为纪念诞 ▌【辰▎▌五十周年【斥资拍摄《】】细雪【》,不▌啻【▎ 当▎时】▓日】本顶级【▓影人【▓的飨宴▓,纵然市】】川▓当】时▎做 】 为▌】该片的导】演无可█▌厚非,纵然京█都型美人吉】永小▎】百▎合▌和岸█惠子【的【扮相美 得让人窒 ▎息】█▌,但 【是▎,电影版▎比及谷】▌崎▎▓润】【一郎 美 】▓ 】▌之】▓集大▎▎成▎者的█原】著▌█,▓与其说█ 是▎浓█】缩▎▎,█毋【 宁▓说仅是凤【毛麟▌】角而已【█。是支█离▌【 破碎的 【。谷崎▓文▎▎学瑰宝《细▓雪》那【无与▌伦比的█美、 ▎█ ▌▓▌鳞次栉比的美▎▌ ,美 ▓伦美【█奂█的景【 趣 ,被完整▎▎视 觉化是 ▎不▎█可能 【的】。 】  █】记得█▌原 著 中█】 有这█样的▌一▌】【幕,】 【【莳█冈 四▌姐妹【都 是【大美人,大姐█ 鹤子和三姐█雪█【子【鹅蛋▓脸型【,属于【【█▓京都 【美▌人█▌型【女【▎█子,像▎ 她█ 们】的母亲 ,二姐█】▓幸子 和 细 妹妙子【是】 【胀▓▎鼓▌鼓的▎▓娃娃 脸▌▌,来▎▓自父亲【 的遗传,属▎】现代型】【美▌人▓。四姐妹 信步大 阪】 【▌▌街衢,▎都是▎花俏和▎服打 扮, 】█ 并█【 █▎排走着▎,不██分轩轾▓ ▎,大姐个头▎最高,二▓▌姐稍▌【 矮█ ,三▓ ▓姐】比【二姐稍矮,】 ▓细妹最▓矮,引来旁人 挺 ▎胸】 伸 颈地张望【▓▎,█俨】然【【 大【阪的█一道】风景线。我█在】█市【▓川】版 《 细雪》剧照中也▌曾见▓】过这样的构图▓, 而▎电影中却不知何】▎故没▌了踪█影。 二姐幸子,其▓】实是谷崎以他▓▌的第三任妻子▌松 子█夫▓ 】人为原▌▓█型创作的(█据说谷】崎当年向已为人 妻▌▌的松【子夫人 求█婚,▎█▎【正▎▌是为了▎跟松█ 子的▌三个▎美若天▌仙的姐妹攀【亲,激发创【▓作【灵█感▓█▌【) █ 【,▎【 谷崎【 ▓在 原【著中强调幸 】▌子那】▓健【】▎康 熟▎█【女】【 的▓ 美▓,甚▎▓▓】至▌【胜于雪█子略显病态▎ ▓的美【▎(毕▌竟是【自己█的▎爱妻嘛 ▓【)。然而却不▌█知何故█▌█▓,▎ 市川█非让█当年▓【▌已】 】█美人迟 暮、 】体态丰腴】臃【肿的█【佐久▎▌ 间良子扮【 演幸█子 ▓。 丑【化幸子。▌▎   其实,一般 由文学改▌编的电影笔者【通▌▓ 常 会觉▎得 ▓演▎】 员 外貌【会美过▎▌小说人物,毕】竟丑▌型演员 很▌】少 数█,譬如上文提到《▎金 阁寺》【中▓市川雷藏▌,下文将涉及】】█的【《古都】》】中岸惠▌ 子,▓▎【【而《细█雪》 的情形】 却▓跟 常识恰恰相反。不论 ▓哪个美【人▓,▎美貌 毕竟都▓有瑕疵啊▎█▎,可谷崎【描写 的▌】】美 ▎█人明明就█不容瑕 █】疵存█【在,理█想 得▎▎ ▓超【现】▎▌ 实了,永恒而幻▌】 象化了▌】▌。而现实中█就算 昔日貌美,也有█容颜【不再】▓的 █日【 子啊【,【】看【到若 尾▎文子、 八 【千草熏今天▌的 ▎█龙▓ 钟老态▓,▓【【真【▎ 【让▌人心█【▌酸,难【怪 谷█崎会█▎睿智地【想出【刺瞎自己眼球▓▌的法子▌,让美█ 的形象▌永】█驻▓【记忆 喏( 《▓春琴【抄》)█ 。   市川《细】█雪》的败阙,还 有个▎可能【▎是时代所造成的,1█980年代的 █审美 】】 意识【可谓与▌ 】40▎【年【前格格不入【】 ,▓▎▓】纵】然市川 忠】实(还原)历 史▌▎风俗 的主观愿望▎很█强烈,但在】█诸多▎道具【背▌景,以及 演】█ ▌员化 妆和表演】的 细节▌ 】▎中 ,仍▎潜藏着1▎】9█▓80年代 】 【自█以▎为▌是的现 ▌代审美▎▌痕▓迹▓▓。据笔者▌经▎验▓】,充斥】着所谓 流▓行色彩的19】80年代无疑▓▎【是复▓ 古片▌最不醇香▎【最匮乏美 【感【的一 个阶段 。【 ▎  】█同▎样在▎市【 【▎川《古都》中 ,山口▎百恵束起】的髻鬟】无法▎ ▎掩盖她】那时▌髦的 蓬【松▌烫【】发。或许█那】个年代还 没】有“离子 烫 ” 拉直 ▎▎技【术▎】, 或许是有意█要 】透 露一▎▎ 下▓偶像▓的 】时髦▎▌精神,总 之,▌百恵▌的██这种 不完▓美形象破坏了 故事】的整体美感。甚【 至引起▓ 了我的反█感。【▌】   █2005▎年,【朝日▌ 电█ 台为【纪念██山】口百 惠睽】别银幕25█载拍】摄【 了电视▌电影█▓《古都》,由 】百惠 的“幻影▓█” 上 户彩主▎▌演 。和百▌惠当年一样,上户彩█一人分【饰】两【█角,颇 让人想入非 █ 非。痴 ▓】 】迷于川端▌之美的█▌▓我,▎▓抱着▌对原▌著█和上▓户彩的幻想,像个】傻子】█▎】【似█的看▌完了全▌片 ,尔后,▎难【以遏制▓▓】▎▓的▎怒火在胸口▓燃█烧▎ ▌▌█ 。这▎样的 《 古都 ▓》▓,说它 是对川端▎康】▎成的▌玷污也不为过▓……    毕竟█▓只是廉█价 ▌的】电视电影】█嘛】,▓▎在▌▎▓怨怼【 和牢▌骚之█际█▎▎, 我▎找 █ 来了】19 8█】0年 的市川█▌版】《古都 ▎》【【 ,也▓【▓是▓█山▓ 口 百惠的最█ 后【一部█大█银幕作品,企图缓█ 解】不 快,可█▓是看 【罢仍然倍▎感失落,甚▓至 觉得电】【▓ █影在文】学面【█ 前变得渺小▎苍白了。心▎头开始█质疑:这▎就是我寄予厚望█的市 ▓▌▌ 川 █ ▌ 大▎师的水▎准【▓? 【 】 【 市川在一▎定程▓度【上】 ▎忠实 】 了原【著▓【,同时【也 做 █了部分】细节上 的修▓缮█。▌然】而▌,】忠 实仅是形式上█ 的忠█实,形似而】】神 ▓▌不 █▓似。譬如北】杉山突▓降骤雨一幕【, ▎【█两姐█妹 在千重子闺▎房同衾相拥 、█对镜▎▌而立的一幕,矫【揉而生硬,遗】失了原著的▓▓▌【意蕴,并【没有体现█出原著那▎█】【▌动人 的亲▓█ 情▓【 【之美█和心▌ 】灵▎】▌之▓美来 。▎而节外█ █▎生枝的恋爱▓】戏 , 例如龙】▌ 助█对▌千重 子▎的林中【告█▎白,▌ 新添加的▌█人物清作(三浦友▓【和 饰】▓)对 苗子的】【呵护(仿若为体现两 姐【 妹的 宿▓命▓对称性似 】▓的),显 得画蛇添足, ▎破▓▌ 】坏了原著【那】一语还休、█影影绰绰的暧昧情感。《古▓都 》】是川端康成罕见的一部对】 █恋▎ 爱【朦】 】胧处▓理的】小说,【▌而市▓川 却 █【全▌【 然 】▎▎搅乱了这种罕见的格局。    】】在原著中,▓█川▌】 端竭力▌表【▌现▎ 出▎太吉█郎老人【对老妻 阿繁】 女【人味丧▎失后的】嫌恶,索▎然▌寡欲,有点 把▌█爱【█▓ 转█移 到女【▌儿身 上▌的意▌ 味,▓█ 在《▓▎ 山之█▓▌音》中,这▓种▓意识更加强烈了。然而,】▎市【▎▌川让佳人岸惠▓▓】██子 来▎演绎母【▓▓亲】阿繁,就 失去了原著的这层▌▎▌】】█意思▓。▎岸惠子▎▓当年虽已年▓ ▌近五 ▌十 , 却仍然饶有风韵,精神矍【 铄 █, 那京 都美人型的▎美,一 点不 输给 山▌口百▓█惠,乍】 一▌▌▌瞧, 【母▓亲比女█儿还奈看呐▌。当然 ,▓这也▎▌ ██ 许【是由于▎市川个人对岸惠▓子的 █欣 赏吧 ,在《恶魔的拍▎球█歌▌》与《细雪》 中▎ ,█▎█▎岸█惠 ▌█子就发▎挥█了▌她的价】值。   从 ▌《】】▎细▎雪】》到▓█《古都》,市川的▎美【之具像▌▎, 难▎跟 【】我的心▌】思▎吻合,尤其▓《▎】古都》的打击使我严重受 挫, 【抱█▎怨】 连连,】好阵▎ 子提不▎▌▓▓起兴致 。直】到【▎ 一次偶█然的【机█▎会█▎,邂▓逅▌了市川的《雪█▎█之丞 变】化》与《恶魔▌的▎▎拍球歌》▎】 ,在 ▌█这█儿 ,▓我 █【的【失落 和沮▌ 丧得到▌▎了酣畅地慰藉,心▓窝里▓ 念叨着:不█愧█▓为【唯美】 古典▌ 大师 !【并【深深沉醉【】于【他美丽的复▓古幽情中。  ▎▎   3 、▎复】古幽▎香:昭】和▌▎初期的电影 舞台   山】【】口百▓▓恵在银幕▎告别▌ 作《▌古▌都》中一 【】人分饰两█角 【--█拥 有美丽心灵和美貌的孪 【 生姐妹千▌重 子和▓苗▌子,那实▌体】与▓幻【影▎▎的】 幽玄之美,颇▓█让人 浮想联█翩【█。█【只可】】【惜】】由于▓▓诸多▌ 【 ▓缘█由, 市川未能表 现 出这█种空灵之感█,倒是长【 谷川一▓夫的银 幕告别作《雪之丞变 化▓ 】】》 深具这▎种意蕴。▎在影 ▌片▓的 末 尾█,长谷扮 演 的雪之丞▌█▎▌】岿然立█【于芦苇丛,镜头摇▓曳 ▓▎着 【风浪拉伸▎】远 去, 人影█变【小直到消【逝▓,雪之 丞化成了▓风,▓█长谷▓川一█▎夫这位伟▓ 大的演【员▓▎█也▌从▓▎ 此离█开了▎▓大 银幕▓。】【   《雪之▌▓丞【 ▓变▓【【▌化▌》】【▓是1▎9【█6】3年▎▎为 纪念长谷川▌一▓█▎夫】第▎ 三百】回作品而拍 ,█▎改▎ 编▌ 自三上于▓菟吉【的同【 名时代剧小▌说▎【,1935▎年【( 昭】█和10 年)曾第█一▎次被衣】▎▓▌笠 贞】之】助 和伊藤大辅▎▎这▓▓两 ▎位时▓代【剧▎元█老搬上【银幕,俊▎美的旦【角演员长谷川一【夫▓(当时的艺▓ ▌▌名为林长二郎 )一人▓分饰【两角--歌舞▎伎花旦雪之 丞和█侠 ▎盗闇█太郎。而时隔2█8 年后,▌】长】谷【【再度 主 ▌演《 雪▓之▌丞▌变化【》时 已 经】5█▌▓5岁【了。    长▎▎谷川一】▓夫生在京【都】歌▓舞伎世家,5岁 【】时 ▎ 就登上了歌【舞伎舞台。19 26年,衣】▎笠贞之助▓与█天才作 ▎家横光▎利【一 、 川【端█康成组【【成【“【 新感觉派映画▌联盟”,拍█▌出“新感觉▓派”惟一▎一 部 电影【《疯狂的▎一▌页【▎▌》,】随▎后该联█盟】便因入不敷出 夭▎▓▓折了。衣▌█笠为偿【▓还该 片所负的债务▎,▎【█▓次年【▓【替▌松【竹▌ 下█加茂拍摄的时▓ 代【▌剧█《【姑娘吉三 》、《█▌勤王时代》▌、▓《女 夫星》【等,就由】【▎】当 时才十几▎岁的█【 长█谷【反串主演 ( 有 趣的█▎是▓】, 衣█笠在成为导演以 前也曾 是个旦角演 【】员)【。▌ 】【▎▓    长谷与█衣▌笠合▌【▓ 作的██▎█第二 个▎高█ 峰 在有▓█声▓电影兴起的19▎30 ▎█▎年【代。 衣 笠和伊藤大 ▎ 辅 的《▓雪之丞变化【》、】】《丹下▌左膳 █》系列,▎是当▎时最▎【】受欢迎的剑▌戟片,▎长谷▓扮演】的 歌 舞【伎▎花旦雪▌之█丞▓、大河内传次▌郎 扮演▌的独眼】独臂】怪侠丹【下【左膳,是当 ▎ 时最受观众喜▓欢的人物(题外▓ 【话,长谷与衣笠合作的███第三个 高峰则是赢▓】 得戛纳 金】棕▓█榈奖 的《地狱门█▌》)。 █▓【 【  █市川▎的▓█《雪▎▎之丞变化 》▌▓▌ 就【】是他与夫人和▌田 夏十█由▎衣笠和▌ 伊藤的这个剧本改 】编▎的【。▓影 片醇】香▓的复古▎韵味█,一方面 █体现在风雅的“▓江▓户情趣”▎上 ██▎█,一方面 则是对昭和】█【初年间电影史▓】轶▌事【的▓ 回首。  【▌▓▓▎▌ 日【本电影的【【▌雏 形,是 被用 于】歌【 舞伎舞▓台表】演的纪录片,后来▓在吸▎█收说唱 曲艺▌的 幕【后解 █ 说,▌▎男扮【▓女装▓的【】▓角】█色 和▌】舞台剧式的 】场幕结█构等 传】统▎ 艺术的基础上【▌█ 形成【了早期完▓█全 ▓迥异于█西方的日本电【影。█早▓期▓的【▌█时代 剧电影延▓承 了▓歌▌舞伎 【█旦▌▓角演出【的习俗, 时代【剧 ▓▓影片的演技】和台█词,原】型则主▌要█来自▓▌【▌】歌】舞 】伎█和章回小说,时 ▌代】 剧中▌】演▓员的表 █演▓▓█,也都█▓ ▌是█歌舞伎 】▌▓】 ▓式的定型(程序化)的演技 。而】长谷这位▌著】名【 的歌▓▎【 █舞▌ 伎花旦演 员【重】演花旦【“雪之丞”,▓▓▎不【▎仅【是本▓色▌演 ▓技的演出,▌█】█也可以【说在▎▎▎演绎他自▓█ 己的艺 术▓ ▎】人 生。尤为▎▎符】█▌合▎市川追▎【▓【【忆██30▌年▎▓█▎前▌的本意。市川▓充分 调用布景、道▎▌【▓█具▓▓及歌 舞伎配乐,▌ 配▌合甚能代表█ 那▌个年代趣味 的【、人▌生 与【演绎浑然【一体【▌█▓█的剧▌本,创██造出戏 中戏▓的舞台▓效█果,把▎早期▌日本电 影与舞】台剧▓之 间▎的关系表现得淋漓尽【【致。   同样在【《恶【魔的 拍【球 ▓ 歌》▎中▎,▎▌ 市【 【川 对 默▓ 片解说▌▌员▓ 的重▓点▓演绎--【做为悲剧故 事【】】的 ▎█【孽缘,引 ▎ 用▌默片时期的】《 丹下左膳█ 》】 片【花,也再一▓次▓把 观▓【【众▎ ▎】】诱▌ 回1 9【30年代【初日本影█▎坛】的 【史▎事▌。】█】▌▌顺▓便一提,【在那▓】个█年代】,黑泽【明的兄长▎就是默片 █ 解说 员,正 【▌▎是由】【 █ 于有声▎【█电【影 技术▌导致】失业 而█走▎上█▌】█了自▌杀之 路。   4、 《雪之丞 变】化█》▌▎的▓古典情趣:】江户众 生相   1 9 3▓5年▎▌】,风【▎华正茂█的美少年 长谷▓▓▎川▓一 夫,以娇好【的外貌和窈窕妩媚的动】 人【表】演诠释了 ▌【美丽花旦“雪之】【丞▌” ▎】▎▌【】 【【,深受观▓█▓【▌众█▎】的▌▌喜爱,▎▓但是▎,2█ ▎8年▎后5】 ▓5岁的他 又是如何来 ▓演绎这▌个 【角色】的▌呐?这是否【符▓合【日█▓本▌人的审美█习惯呐?  【 ▌其】实,▌这是【完全 ▎ 符 合历▎▌史的,从中也可窥市川▓导▎演【“】江户 情▎趣”的 复 【古【审█▌美】策】略。 ▌   日本歌】▓舞█ 伎最▓▎初】【由“祭▓【”演▌变而来,创始人是【巫女出云阿国,最█▎▓初皆▌有女角演▓出,▌并 承载 ▌着江▓▎▎户“好色”▌▓风▌俗▎】 ▓ ▌ ▓(或曰“色▌恋”)。由于▎经█常【▎引发社】会混乱 ▎▓,▎江户幕府 颁 布法▌令禁 止了“▌女█】】【歌舞伎”,【女 角则▓【改由【▌美▓少年扮演▌▎,】称】▌▌ ▓之“若】█众歌 舞█伎”,可是】,“男色█】▓█▎▎”▎的风潮 也在江▎户挂▓▌起来了▓,█ 武士【 们▓▌▓还是▓去███▌▌▌█争夺那些美少▓【年▎演员(大▎岛渚的《御█法 ▌【度》█▓,▌对▎“男█ 色”的█】描】▌▎写 ▎最 】为详尽) 。最后,幕府把 “若▎众▓█】歌█舞伎▌】】▌【▌”也禁 ▎止▌了】,取】而【代 之【 】是█让【年纪大的男▌演员 ▌】【 扮演女】【▎角,即“█野郎歌▌舞【▎伎▓”,还▌▎】让 他们 把前额▓▓至 头顶中 部的头【发剃▎成半▓ 月形, 以减 █ 少肉▎█】体的魅力█。 【▎】  市 川版《雪【之丞变【▓化》 ▎中▌▌的“】雪 之丞”,就是这样的“█野郎 歌舞伎 ”,这个万】人▎迷, ▓把▌▎】他【▓身 █边男女统 】▎统迷倒了, 有国色天▎香【▓█的贵族小【▓姐▌ 浪路、女飞贼阿初▌,甚至侠█ 盗闇太▌▌郎,就连法师▎▌█也看他看▓呆了 眼。】恰是▌反应出江户时代的审 ▎ 美观 【。可以说,▓他复▌ 仇█的█▌【成功,正是【依仗▌自▎己的▎▌▌▎“美色 ”【和▎技艺██▓【。   雪】之丞█▓▌▓】█同█】▓浪路 ▌小▓姐虚与▌▓▎委蛇,【并▓█【▌导致】小姐香销】玉殒▌的情▌ 节,▌展现了市▓【川抒写古典▌“物哀之█美”的深厚 ▓█ 【造诣,把人感动得 泪涟 涟▓的。若 尾文子扮演】的【浪路,约▓【莫 是她▎最美的银幕██形象了,借】▓用片中老▓妪▎【▎【的感 慨:这【▓是【我█今生见过 的最▎美▌】的】 女子啊。】】 她体格羸 ▌弱▎、面▓ 相苍白,▎睫 ▎眉深▎█ █▌▌黛▌、皓齿 朱唇、▎【长发垂腰,那副柔▌▓█▓弱的、▓未经】世故的【面孔 】,剔透】纯洁,甚符合囿于宅院、█【足▓不出户【▓的█江户贵█▌【族小█姐神【▓韵。后█来 ▓ ,在 ▓她 █▎与▓商█人 【 踉跄】 地撕█▎扯【▎动作中 ,被搂▓抱按住手臂的她 【 【▌▓ 难以动弹,斜着旖▓▌旎的脖颈,柔荑捏着▓匕 首, 施展着▌很弱很小的气【 力,温吞吞 █▓】的推 【搡,优美】 得宛如】舞▌蹈,】 她 就恍若一▓▓▓ 只 被】▎人攥在▎手心的 蝴█蝶▓ ▓▓▎…【…以前▓ 只▓在书 】中█ 读到江▓户女人 如何 优雅柔▎情】、让人怜▓爱,▓却未 想到竟是█如 ▌【█】此这█般若▌不 经▓风、█▓香▎娇玉嫩】的尤物,恍 若 █易碎器皿【似的。    此▓外█,雪之丞在领主府▌邸智放女 飞贼▎█,女飞▓贼█▌对▌雪之丞】的意乱▌情迷】 ,豁达 干▎脆地求爱▓▌▓,雪之▌丞被 浪█人纠█缠 ▓不休▌▓▌ ,▓闇▌太郎▓▎█与青▌██年 ▌▎侠盗昼太郎的劫富 济 【贫,天保年间的】农▎ 民暴██▎▌▎动,▎流氓【赌徒的 】粗鲁【狂躁, 以】及█彪悍法师的爽▌】▓朗】正义▓▓ ▌▌等【 【等 ▎【▌,在市川】▓老练精致▓▓的笔触】 下被】 ▌描摹成一 █▌【幅】江█户【市井的 动人画卷▓ 。(▓ ▌▌ 】原】 载《看电影》▓▌ ,转 【【】载 请注)