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    《 流浪艺】 人》是▎一部█】▎ ▎ ▓▎【█由西奥▎▓ ·安哲】罗 普洛斯执导【, ▌伊】娃·科塔曼尼多 /▓▎ Al▓】▎▓▓ik i█【【 G eorgou█l█ i /▓ ▎Stratos P】a his主演的▌一】【 ▎部▓剧▓】情 / 历史▓▎ 【/ 战争类型▎的 【】▎电影,█】特精心 从网络】上整理▌的▌█】一些观众的 ▓█ 评论, 希▎望▓对大▓家▓能有帮助。  【《流浪艺人》评论(▌一):微电 影】█▓拍摄 ▌ 北 京▎】【【公司与▓韩国索尼▓】克公司合作】全▎资打造亚▌▓洲女生【天团,面 试合】格去韩 国参加 培训▌, 可▎█▓▎拥 ▎▌有中韩▌双向▌出█ █道的机█▎会【,另有█ 微电▓影的男▎女主▎演以【及 ▎主题【曲演唱。感 兴█趣█ 着【█▓私信我,或发 资料▓】至[email&#】▌160;prote cte▌▎▌▌█d]    《▌流浪艺▌人》评论】(二 ▌)】:█流 ▎ 浪艺人(第一次记录)  ▓ ▌ 画】▌面▎构图特█▓ 别█【美, 讲究 。长】▌镜头大师级别,绝大场景一个▌▌ ▓镜头▎完成【,▌▓ 室】外调▌▓】【度█▌【▎▓。【▎李迅 老█师提▎到的那个广场镜头用】了两 个 】█】3 ▎ 6】0▓▎度摇█】镜头▌我【是忘不掉的▌了。舞台【█】表演时██】 静█止镜头【与▌ 战▌斗【时静 止 █镜头 ▎对照,【画外 音枪声和爆炸】▓声,▎战▓【斗▌双▌▓ 方进 出镜头 ▓。三】处▎人物】对镜▎头▓【说话,想到许【鞍▎【华黄金时代里 第▎一次看到这】【种方【式。▓通过▓▌一对流浪▌▎】▎艺人的】 不█ 同境遇】▓和▌抉█择▎,】▎】 】仿】▓佛▌浓缩了四五▎十】年代的希 腊▎战争史【 ▌。许多地▎方】需【要▎回 看才【】能搞 清楚人物走向▓,进而会▌【▌▌ 更加感叹 ▓ 影片文本的丰富。  《流 ▎浪艺█ 人》评【论▌(三):▓安哲洛普 罗斯▌之▌《流浪▎艺【▌人》   长 达▌260▓分▌钟】,史【▓诗▌ 巨▌ 制▎▌的 《█ 流浪艺人▌ 》。▓没▌事就三百【 六十度【的 ▎█▌【▌▌长▓镜头▎ , 纯粹实景纯▓粹 实▌】 ▎拍。】影】片以流浪剧 团 的 巡演▓】为 背 景【, 通过▎闪回】讲述了希【腊▌█1 9▓█▌39【梅塔萨克斯】将军专制统 治到195【2年到▎帕帕戈 】▎斯▓右▌派将军上台的历史▓,流浪艺人▓每一回演出█【历史剧《牧 ▌羊】姑娘戈【尔芙》都因为政 治 】事 件的▌发 生被打断,从【而】见证██历▌史 演变▌█的▌进程,▓█【同█ ▎时▌█这又成为 剧█▎团【的【素【材在█【下 ▓▎一场▌的【演出所里增加现▌】实【▎的内 容。影片 ▓【通】▎▓ 过▎他们▓在希▎腊▎各▌地的演█▎ 出▓,以▌他们的所见所】 闻反】】映 ▓了希 腊▎历史▓ 上难▓忘【▓的▎岁▎▌▌【月】▎。▎冷▓静▌ 、 ▌节 制【和【▓舒张,经 典】不过▌█ 份。▓导演【 安哲洛▌ 普罗 【斯。█  《流▓浪▓艺人 》 评论(四):▌ 储备精力】▎,争取一次 ▌【性▌看完▎█】▓  这 ▌部片】子适█合于这】样一█些人士█看】:▓   1、不反感▎长█的【▎闷片;【   2█、▎同时 是安哲的粉 【【】 丝██;】 【▌  3█▌、 并且█▌还对█希 腊近【代▓史有一▎些了解】; █  4、刚▎好有4个小█时的时▌间无所事事。    以▓上四▌】▌个】条】件▌缺一██▎不可▓。  【 安 ▓▎哲▓的█片█子】据说分为三▌█个时期】:红▌ 色【、▌【▎绿▌ 色和蓝▓色█▓▌▓ ,▎ 这 █ █个片█】▌▎子是所█谓红】色▌时【▓ ▎期的▌代▎▎▌▌表▌作, 为【安氏 赢得世界声誉。 】   】 片子跨度时 【 间从39年到52 ▓█ 年,超【过▎█10年【,牵扯了很多革【 命】和复辟事█【件▌,但 错综▌【██▓】▎ 复杂的权▌▌力变▌更, 欲说还【休】的对白、暧昧█模糊 的人】物性格 ,】的▓▎确对观影经验【   ▎形】成【▎】 挑战。▎   《▎流浪 艺人▓》评▓论( 五):▓▎艺【▎ 人,】流浪 ▌ 【这 】部电▎▌影以流浪 ▓剧团的巡▓演▌ 为背景,通▎▎】过闪 【回讲 】述了【希腊▓▎1】 939年 ▓【梅塔萨】克█斯将军专██▎】 制统治到 19】5 2年到帕帕戈▓斯▓▌ 】 右█派▎】 将军上台的【█历史█。   影片的主要线索是流浪【 艺人进行演出▎▌《】█ 牧▌羊姑▎ 娘】戈尔█ 】芙》 ▌,却一次一次 【被▎政治】【事件▓【的发生而 ▓ 打】断,从 而生发▎ ▓【一▎系列事▌件▓】。▌ 】   而从这 █【些流浪艺人█ 的演出的过程中 ▎,█从他们【▌的 【所见所闻和自 【▌身 经▌历映▓】射▌出当时▓社会的动荡和▌▌ 历史▓背█景▎,反映了希腊历史上▎难忘 的▎】岁月。█▓▎ █   ▌这【】部】█影 【】▎▎【】片又被译 为《演▌员游记》 ▌或《巡回 剧▓团】█▎》,不 论哪 种译】名,有】着明显▌】的将影片▓人物 线索】▓▌明【晰显▎露的▎特点 ,在 战乱▓年代, 流 浪剧团为生计█ 】而▓巡回游 历 、走遍▓】希腊的历 程, ▎【仿佛用脚▌ 【步用眼睛用▎亲▎历书写着一 段浸泡【】着█▌▓血 泪的 苦难 ▎▎ 编 ▓年▓史,将厚重【▓的】历 史、▎▎】▌▓回 溯的伤痛▎▎、生命█ 的尊▓ 严】,以▎▓ 诗 化 的【█影【像画面】,深远而疏离的呈现,仿佛一面明鉴▌】▌的镜子,【 但愿人们悟 的到。▌ 】 】  《流▓▌浪艺█ 【 人》 ▓█▌评论【(六█)【:▎流【浪艺人】  】▎希腊现】代史三部█曲▌之▌二, ▌影 】片 背▌景【是1】】9】36年▎至▓1952年的 】希▓【腊▓,从 】梅塔萨】 克】▓斯将 军专【▌制【统治,到德军入▌侵█后抵【抗战争,独立后█3 年内战▎▌直到帕帕戈 ▓斯 将 █军上台。在这短短16【】】年【的█时间里▓,统治阶层数度▓异帜,法西斯█、▓共产主 义、军政独裁、【 民主█▌独 立等等上▎ 层建筑交█▓汇▓▓▎█ 斗▌▌【】争】】,并】在英】美德的暴▓▓】▓力干涉▌下,█国家的▎政治█▌生活被数度干扰或是【截断】,用于】█类比的▓流浪艺█人们的数度正▌式表演▌】▌】被【意外█ 打█断,象征了希▎】腊▎在国▎际政▎治舞台上█▓▌▌█的无】足轻重与█无奈 ▓▎。】▎影片█中【 ▎▓安▌哲▎用了】一班流浪】█ 】▎艺人▓█▓ ,是政治变迁的▌█【见证者、【参与 者、▓受害者▌,但却 始终 被▓边【▌缘】 化,没有特█】质】,就连姓名▓都没有 ,却▌更能代表普█通▓▌】大众,在 ▎颠】沛流】离█的生活中】,【【 失去财产 █ ▌▓、失█去 亲人▎、▓▎失去朋 ▎█友【▌】……只能默█默承受, 也▎许死亡█就是最安详的归宿 ▓▓。安 哲在▎一场一镜▌头的手▓▌法下】】,完整 ▌地表▎达 了▌】情█】绪地整体 】 感 ▌ ,▌在 经】常突变的场景下落差▓▎感█【 极大的█表▓现▎有 更强地▌ 现▓实▓ ▓代入▎█感▓。▎▓▎大气而又细腻【,冷▓静而不乏█感▎ 【█ █▌▓动,█ ▓在远▌▓离意 ▓识▌ 【形态 下的理智地旁观与思考,让这部 █作品能 ▎带 来 更█ 】深层次▓、更【深远的思【考。   《流浪 艺人》█ 评】论▓(七 ▌):安哲羅普洛█▓】【】▎斯】的 宇█】宙觀▓  █【 】流】】【浪藝█▓】人跟霧中▓風】景的█聯▌▎ 【▎係▓ 很【▎大,▌ 戲劇班的人是】同▌一批人,▓▌就連▌出現的場▓景都▌很▎▎多 是【兩▓部【█】▌共享的█。█▌我是先看▌霧中 風 景再【看【流浪【藝▌人的█,你 【去█看▎霧【中█【 ▓風景▎ █的話,】那】麽【我們的█觀】影順序▎【▌是【相反▎的,你跟我 的感受肯定會不一樣。  共】】享【的 █▌▎當█【然▓不只】戲劇▌班,█也不】只在這兩部電影出▌現,【像 用鏡子 裝█【 潢的 】▓▓餐】館,從窗戶拍出█去的【風【█ 景, 簡▎樸的 碼頭,固定▓█▎長】鏡【▌頭,運動長▓鏡█頭和安哲 一直表達】【的【主▓▓ ▓題;放逐、 邊境▌、 ▎旅途 。【這 ▎一 切 ▌都】▓印▓證】█了安哲 自【己 說的:我 所着迷▓的 一切 ▎在我█的電影裏▎進 ▌▎▌進出 出,人執▌【▓迷 】的】一切將▎】決定 自己的▓命】運。人】一 【】生█只】▓能拍一█部▓▎電 影【█,只【▓能寫一 ▓本書 ▎。 █ 】  鬍子▎▌▌男█ 向老婆説出自己█】參軍的夢想 】實現】 后【,█卻被█老 】婆嘲笑▌【 ▓,之 後戲 ▓【 劇班█被抓,游 擊隊救了他們▎▎,此時我以爲█鬍子男會▎以英雄的▓姿態出現,▓以他【的方式】█證明自己 ▓, 然█而後面▌的故事告▓訴我,█▓鬍▎【▎子男 并▓ 【沒有救戲劇班▓,他也沒有成爲 什麽英】雄,▎更▎█沒有因爲從▓軍【而心態▓有所改▎變,該▎█放不下█的總歸放▌不▌█▌█下▎,【再次登場█就槍▎殺了 老婆【跟她▌的情夫】,舞臺下的】觀▌【衆還以▌▎爲 ▌是一齣精】▌彩的演▎▎ 出。 ▌安【哲他拍▓【【 的是電影,卻告 訴我們【什麽是【生活。  《流浪艺人》】█评论(八)▓:▎任何时【候都可以唱歌  我 没有看 完,我没有能】【【力 看完,】▌▓我没有】精神 看█ ▎完】,【我就【】是没▌有看▌【完▎ ▓ █ █▎ 我幸】而看到 几个 很美的█ 画【面 ▌【 ▎ ▎剧团】【▌成员排【 ▎▓着▎▓队▌唱】 】着歌走█在 】 冬▓天有雪的山道上,他█ 们牵【█【 着手▓▎,█踏着乱七▓八糟的步子,随▎▌▌镜头 一起转个█弯, 躲】进▓▌树【林里去【 ▌▎   隔 一【】 【条马路█,剧【 ▎█▌▓团在▎小▎▎酒▌█【███▌█馆里【█站成▎一排,跳舞 ▎ ,▎歌▎唱 ▌  一条条小▓ ▌▎船上▓ 有▎ 一面面▓红旗,▎ 在 】荡成】【一整】面的湖】波】上【】,前景突然就▎有▎了】【闲▌█散的【▓一两【只 天 鹅█ ,行】,行,行,还有一 排 灯泡让▎ 我可▌以█ 想象晚上的样 【▌ 子【,▓很【美█▌▓】】】█】 】 】  我叙述不【出▎可【以更美的【画 ▌面 【 █】】 我▌看【了导 ▎▎█演的访▎谈】,▓我发▎█▓█现这▌部▓电影跟政▎治有▓】撕也】【】【撕▓不】开 的█ 联【系,独】 裁【】】█ 充█斥▓所有▎█的缝】 隙,一█切缓慢的镜█头好像 背 】后真的有一个人在统▓治】一切,导█演 讲到民▌█ ▓】主,【民主,】任何时候都可【▓以唱▓█【歌█算不】算【民主 ▓   【流浪】】的剧 团,【██是不▎是 流浪的▎游▎击▌█队 █ ▓█▌   我死板█的█ 按【▓▎图索骥   我没有坚█持【下来▎,看 到▎▎】一个▓秃子对着 镜▎头讲了【▓五分【钟的故事▎时   █我站▓起来▌,丢【▓下▌水】▌瓶和瓜子】 【  ▌ 】▎【我很少关心历史▎  【 █我害怕█碰 到历史   每个人▎▎心中】身▓上▓ 都有历史▌▎,█但讲 起历史就】总能让人害▌【█怕 ▎▌  ███ 如▌同你▓发现很▓一条很▓丑【的█】伤疤,▎ 长在 ▌拥▓ 有疤痕体▎▎质的人】 ▌身▌上  《█流浪█ 艺▓人》评论(九):安哲与库▓斯图里【卡 ▌【█ 前天晚上 【 ,花 【了 ▓4个▎▎▎钟头 【终 于█【▓看了 】】 ▓安哲 罗普洛斯的【《流█】浪▓艺人█》 。这 个件▌▎ ▓▌事▓情,█【▓我 花了】几年【▌才▌【▌▌做█成,一直 ▌▓找不到【合适】▓的心情,前▌▓天晚上】因为没有【任何心情但有时【█间,就索 ▌▌性看▓了▓。 ▌】  念▎叨▌安哲 的时【候 【 总█ 会▎顺▓【带想起库 斯图里卡,在看 库之】前 , 我以▌▓为,我只爱一个导▌演▓。▓   安 ▌哲【 ▎█】▎  好 吧,你 的█革【命▌已经说完 █ █ 时【间败▌落成全了▓你的▌▎寓 言, 迷【▓ 雾  】▎ 雾中没 【 有【█风】【▎景,你对▎小孩撒█过善】意▓的谎 】  █ 你 【的思▌】▓ 索 走 【了▌█3▎【【60度【▓】 ,只能找】到永 恒的一天    那天你牵起尤】▌利西斯的手   闻着流浪 ▓艺人】的手█▎风琴  █▎】▓【 哎呀,又是一场放逐在催促   【▎赶路,【赶路 【  █ ▌塞瑟岛▓▌█ ▎ 已▓▎经 遥 远   如】果草原 又要哭泣   村▓庄▓还会】被淹▎没█   库斯 图里▌卡   没▓█▎ 】有人知道█你【 的 城市   你有 ▌一【只▎▌不唱【歌▓█ 【的乐队】 【在地 ▌】下   ▓没▓日█【没 █夜弹 唱着时间之前 的事 ▌  ▓比 【▓时▓间遥 ▓远的】城市 █▓  没人知道你 】【在哪▎▎里▌    你【 有飞【鱼、飞 人【▌和 梦游▓▎█▎症  ▎  你手里▓】【握█着众█ 生的█记忆▓  █▓ 嘴【 里念着】咒语 ▌【  没人【▎▌▌ 明白█你的语 气    你【拥有】城▌堡却不做国王▓ ▌  ▓【 █你是离经】叛▓道的圣█徒【  ▌ 只有 你 ▎  ▓ 能▓让所有█ 的】疯子▎一起哭▎ 泣  《流浪艺 █▓▌人》评论(█ 十▌█【):▓几点 要 说的  1【▌.背景:19】【39-1▓【9 ▌52年间动荡 混▌█乱的历史和 政治环境:梅达█萨斯▌将军的独裁,意大利 的【█▓▎【侵】袭 ▓和】德国▎纳█ 粹【的 占【█领,】抵抗军】▓的浴血奋战【▌,“二 战”▌结束后英美的干涉, 因▌右翼和】左翼 的争斗而爆发的内战▎▓【,针 对 共产▎党实行的▎白▌色恐怖和█专▌▓政的再次【开 始。 ▌▎  2.▌】神▓▎话人物与流【浪艺人的 命▌ ▓ ▎运重 叠   ▓】▓俄瑞斯忒█亚和▌厄▓勒克█特拉【杀了█母亲█和叔】父,▓】▓ 】为父亲(▎阿伽 ▌▌门农▌)报仇的故 事结 构。▓影片▓ 还【突出▓了厄勒克特拉在】【母亲 ▎被▌枪】杀后, 穿上母亲▌的红色 外 衣,一 ▓脸 的陶▎醉▎和 ▌▎满足,更 【是“弑母】▎ 】嫁 父”▎情 结的体现 】▓ 。▎█   ▓3.被█打断的表 演:《牧羊▌女高尔芙》    】【】流浪艺 ▓人▌们 唯▌一▎█表演的▎戏】】剧,但四次表演▎【都被打▎断,】▌每次▌被【打断都【█ 和政▓▓治 】▌环境 ▓的【动█【荡关系▓▎ 密切▓【。  ▌ 4.【“场镜头 ”的】▎█▓精▎彩呈现    全片 只用了80多个镜头: 】“安哲罗普█▓▓洛斯▎深▌受 沟口健】】二▎、安 东尼奥尼】‘█画外】▓空间█▓ ’ 和【█▓‘长镜头█’【的▓【影】响【。 █▓▌█ 没有▎▌▌▌特写▓镜头,极【少推█拉▎ █▌镜头,而 更▓多【是横█▎移▎镜头▎、固】定█镜【头 和▎全景镜头【█,▎注 ▓重场【▓面调度█和北京█塑造】【,这】【 就▓▓产生了 一种雄▌浑和透视的空 间▓感。角色█行▌▓】为、█事件▌▓发】展和【▓】镜】头▌画面▌】的▎缓】█缓移动 【▓让█时█▎【 间【之流轻▌轻 【【▎淌】过 █历史空间 ,长▓▓▎镜头】的】美学发挥▎▎到了【█极致▎。 ”  【▌ :】▎【▓▎接█近▌ ▓ ▌ ▎四个█多小】 时的碎化观看▓,【17寸 屏幕,模█糊的影【【█像, 还有安哲由▌于对█▌中▌远▎景█及黑】色衣▓ ▎█▌着的▓偏██爱等,很多时 候▌█人物的面【】【部并】▌【▓ 【█不清▓楚█ ,甚至不知道█是谁。若█不清楚历史背 ▓景▌▌,更是▓无从█▎ 看起。 如果粗看一▓遍█,只能半头▌雾 水▌▓。《 流浪艺】 人》是▎一部█】▎ ▎ ▓▎【█由西奥▎▓ ·安哲】罗 普洛斯执导【, ▌伊】娃·科塔曼尼多 /▓▎ Al▓】▎▓▓ik i█【【 G eorgou█l█ i /▓ ▎Stratos P】a his主演的▌一】【 ▎部▓剧▓】情 / 历史▓▎ 【/ 战争类型▎的 【】▎电影,█】特精心 从网络】上整理▌的▌█】一些观众的 ▓█ 评论, 希▎望▓对大▓家▓能有帮助。  【《流浪艺人》评论(▌一):微电 影】█▓拍摄 ▌ 北 京▎】【【公司与▓韩国索尼▓】克公司合作】全▎资打造亚▌▓洲女生【天团,面 试合】格去韩 国参加 培训▌, 可▎█▓▎拥 ▎▌有中韩▌双向▌出█ █道的机█▎会【,另有█ 微电▓影的男▎女主▎演以【及 ▎主题【曲演唱。感 兴█趣█ 着【█▓私信我,或发 资料▓】至[email&#】▌160;prote cte▌▎▌▌█d]    《▌流浪艺▌人》评论】(二 ▌)】:█流 ▎ 浪艺人(第一次记录)  ▓ ▌ 画】▌面▎构图特█▓ 别█【美, 讲究 。长】▌镜头大师级别,绝大场景一个▌▌ ▓镜头▎完成【,▌▓ 室】外调▌▓】【度█▌【▎▓。【▎李迅 老█师提▎到的那个广场镜头用】了两 个 】█】3 ▎ 6】0▓▎度摇█】镜头▌我【是忘不掉的▌了。舞台【█】表演时██】 静█止镜头【与▌ 战▌斗【时静 止 █镜头 ▎对照,【画外 音枪声和爆炸】▓声,▎战▓【斗▌双▌▓ 方进 出镜头 ▓。三】处▎人物】对镜▎头▓【说话,想到许【鞍▎【华黄金时代里 第▎一次看到这】【种方【式。▓通过▓▌一对流浪▌▎】▎艺人的】 不█ 同境遇】▓和▌抉█择▎,】▎】 】仿】▓佛▌浓缩了四五▎十】年代的希 腊▎战争史【 ▌。许多地▎方】需【要▎回 看才【】能搞 清楚人物走向▓,进而会▌【▌▌ 更加感叹 ▓ 影片文本的丰富。  《流 ▎浪艺█ 人》评【论▌(三):▓安哲洛普 罗斯▌之▌《流浪▎艺【▌人》   长 达▌260▓分▌钟】,史【▓诗▌ 巨▌ 制▎▌的 《█ 流浪艺人▌ 》。▓没▌事就三百【 六十度【的 ▎█▌【▌▌长▓镜头▎ , 纯粹实景纯▓粹 实▌】 ▎拍。】影】片以流浪剧 团 的 巡演▓】为 背 景【, 通过▎闪回】讲述了希【腊▌█1 9▓█▌39【梅塔萨克斯】将军专制统 治到195【2年到▎帕帕戈 】▎斯▓右▌派将军上台的历史▓,流浪艺人▓每一回演出█【历史剧《牧 ▌羊】姑娘戈【尔芙》都因为政 治 】事 件的▌发 生被打断,从【而】见证██历▌史 演变▌█的▌进程,▓█【同█ ▎时▌█这又成为 剧█▎团【的【素【材在█【下 ▓▎一场▌的【演出所里增加现▌】实【▎的内 容。影片 ▓【通】▎▓ 过▎他们▓在希▎腊▎各▌地的演█▎ 出▓,以▌他们的所见所】 闻反】】映 ▓了希 腊▎历史▓ 上难▓忘【▓的▎岁▎▌▌【月】▎。▎冷▓静▌ 、 ▌节 制【和【▓舒张,经 典】不过▌█ 份。▓导演【 安哲洛▌ 普罗 【斯。█  《流▓浪▓艺人 》 评论(四):▌ 储备精力】▎,争取一次 ▌【性▌看完▎█】▓  这 ▌部片】子适█合于这】样一█些人士█看】:▓   1、不反感▎长█的【▎闷片;【   2█、▎同时 是安哲的粉 【【】 丝██;】 【▌  3█▌、 并且█▌还对█希 腊近【代▓史有一▎些了解】; █  4、刚▎好有4个小█时的时▌间无所事事。    以▓上四▌】▌个】条】件▌缺一██▎不可▓。  【 安 ▓▎哲▓的█片█子】据说分为三▌█个时期】:红▌ 色【、▌【▎绿▌ 色和蓝▓色█▓▌▓ ,▎ 这 █ █个片█】▌▎子是所█谓红】色▌时【▓ ▎期的▌代▎▎▌▌表▌作, 为【安氏 赢得世界声誉。 】   】 片子跨度时 【 间从39年到52 ▓█ 年,超【过▎█10年【,牵扯了很多革【 命】和复辟事█【件▌,但 错综▌【██▓】▎ 复杂的权▌▌力变▌更, 欲说还【休】的对白、暧昧█模糊 的人】物性格 ,】的▓▎确对观影经验【   ▎形】成【▎】 挑战。▎   《▎流浪 艺人▓》评▓论( 五):▓▎艺【▎ 人,】流浪 ▌ 【这 】部电▎▌影以流浪 ▓剧团的巡▓演▌ 为背景,通▎▎】过闪 【回讲 】述了【希腊▓▎1】 939年 ▓【梅塔萨】克█斯将军专██▎】 制统治到 19】5 2年到帕帕戈▓斯▓▌ 】 右█派▎】 将军上台的【█历史█。   影片的主要线索是流浪【 艺人进行演出▎▌《】█ 牧▌羊姑▎ 娘】戈尔█ 】芙》 ▌,却一次一次 【被▎政治】【事件▓【的发生而 ▓ 打】断,从 而生发▎ ▓【一▎系列事▌件▓】。▌ 】   而从这 █【些流浪艺人█ 的演出的过程中 ▎,█从他们【▌的 【所见所闻和自 【▌身 经▌历映▓】射▌出当时▓社会的动荡和▌▌ 历史▓背█景▎,反映了希腊历史上▎难忘 的▎】岁月。█▓▎ █   ▌这【】部】█影 【】▎▎【】片又被译 为《演▌员游记》 ▌或《巡回 剧▓团】█▎》,不 论哪 种译】名,有】着明显▌】的将影片▓人物 线索】▓▌明【晰显▎露的▎特点 ,在 战乱▓年代, 流 浪剧团为生计█ 】而▓巡回游 历 、走遍▓】希腊的历 程, ▎【仿佛用脚▌ 【步用眼睛用▎亲▎历书写着一 段浸泡【】着█▌▓血 泪的 苦难 ▎▎ 编 ▓年▓史,将厚重【▓的】历 史、▎▎】▌▓回 溯的伤痛▎▎、生命█ 的尊▓ 严】,以▎▓ 诗 化 的【█影【像画面】,深远而疏离的呈现,仿佛一面明鉴▌】▌的镜子,【 但愿人们悟 的到。▌ 】 】  《流▓▌浪艺█ 【 人》 ▓█▌评论【(六█)【:▎流【浪艺人】  】▎希腊现】代史三部█曲▌之▌二, ▌影 】片 背▌景【是1】】9】36年▎至▓1952年的 】希▓【腊▓,从 】梅塔萨】 克】▓斯将 军专【▌制【统治,到德军入▌侵█后抵【抗战争,独立后█3 年内战▎▌直到帕帕戈 ▓斯 将 █军上台。在这短短16【】】年【的█时间里▓,统治阶层数度▓异帜,法西斯█、▓共产主 义、军政独裁、【 民主█▌独 立等等上▎ 层建筑交█▓汇▓▓▎█ 斗▌▌【】争】】,并】在英】美德的暴▓▓】▓力干涉▌下,█国家的▎政治█▌生活被数度干扰或是【截断】,用于】█类比的▓流浪艺█人们的数度正▌式表演▌】▌】被【意外█ 打█断,象征了希▎】腊▎在国▎际政▎治舞台上█▓▌▌█的无】足轻重与█无奈 ▓▎。】▎影片█中【 ▎▓安▌哲▎用了】一班流浪】█ 】▎艺人▓█▓ ,是政治变迁的▌█【见证者、【参与 者、▓受害者▌,但却 始终 被▓边【▌缘】 化,没有特█】质】,就连姓名▓都没有 ,却▌更能代表普█通▓▌】大众,在 ▎颠】沛流】离█的生活中】,【【 失去财产 █ ▌▓、失█去 亲人▎、▓▎失去朋 ▎█友【▌】……只能默█默承受, 也▎许死亡█就是最安详的归宿 ▓▓。安 哲在▎一场一镜▌头的手▓▌法下】】,完整 ▌地表▎达 了▌】情█】绪地整体 】 感 ▌ ,▌在 经】常突变的场景下落差▓▎感█【 极大的█表▓现▎有 更强地▌ 现▓实▓ ▓代入▎█感▓。▎▓▎大气而又细腻【,冷▓静而不乏█感▎ 【█ █▌▓动,█ ▓在远▌▓离意 ▓识▌ 【形态 下的理智地旁观与思考,让这部 █作品能 ▎带 来 更█ 】深层次▓、更【深远的思【考。   《流浪 艺人》█ 评】论▓(七 ▌):安哲羅普洛█▓】【】▎斯】的 宇█】宙觀▓  █【 】流】】【浪藝█▓】人跟霧中▓風】景的█聯▌▎ 【▎係▓ 很【▎大,▌ 戲劇班的人是】同▌一批人,▓▌就連▌出現的場▓景都▌很▎▎多 是【兩▓部【█】▌共享的█。█▌我是先看▌霧中 風 景再【看【流浪【藝▌人的█,你 【去█看▎霧【中█【 ▓風景▎ █的話,】那】麽【我們的█觀】影順序▎【▌是【相反▎的,你跟我 的感受肯定會不一樣。  共】】享【的 █▌▎當█【然▓不只】戲劇▌班,█也不】只在這兩部電影出▌現,【像 用鏡子 裝█【 潢的 】▓▓餐】館,從窗戶拍出█去的【風【█ 景, 簡▎樸的 碼頭,固定▓█▎長】鏡【▌頭,運動長▓鏡█頭和安哲 一直表達】【的【主▓▓ ▓題;放逐、 邊境▌、 ▎旅途 。【這 ▎一 切 ▌都】▓印▓證】█了安哲 自【己 說的:我 所着迷▓的 一切 ▎在我█的電影裏▎進 ▌▎▌進出 出,人執▌【▓迷 】的】一切將▎】決定 自己的▓命】運。人】一 【】生█只】▓能拍一█部▓▎電 影【█,只【▓能寫一 ▓本書 ▎。 █ 】  鬍子▎▌▌男█ 向老婆説出自己█】參軍的夢想 】實現】 后【,█卻被█老 】婆嘲笑▌【 ▓,之 後戲 ▓【 劇班█被抓,游 擊隊救了他們▎▎,此時我以爲█鬍子男會▎以英雄的▓姿態出現,▓以他【的方式】█證明自己 ▓, 然█而後面▌的故事告▓訴我,█▓鬍▎【▎子男 并▓ 【沒有救戲劇班▓,他也沒有成爲 什麽英】雄,▎更▎█沒有因爲從▓軍【而心態▓有所改▎變,該▎█放不下█的總歸放▌不▌█▌█下▎,【再次登場█就槍▎殺了 老婆【跟她▌的情夫】,舞臺下的】觀▌【衆還以▌▎爲 ▌是一齣精】▌彩的演▎▎ 出。 ▌安【哲他拍▓【【 的是電影,卻告 訴我們【什麽是【生活。  《流浪艺人》】█评论(八)▓:▎任何时【候都可以唱歌  我 没有看 完,我没有能】【【力 看完,】▌▓我没有】精神 看█ ▎完】,【我就【】是没▌有看▌【完▎ ▓ █ █▎ 我幸】而看到 几个 很美的█ 画【面 ▌【 ▎ ▎剧团】【▌成员排【 ▎▓着▎▓队▌唱】 】着歌走█在 】 冬▓天有雪的山道上,他█ 们牵【█【 着手▓▎,█踏着乱七▓八糟的步子,随▎▌▌镜头 一起转个█弯, 躲】进▓▌树【林里去【 ▌▎   隔 一【】 【条马路█,剧【 ▎█▌▓团在▎小▎▎酒▌█【███▌█馆里【█站成▎一排,跳舞 ▎ ,▎歌▎唱 ▌  一条条小▓ ▌▎船上▓ 有▎ 一面面▓红旗,▎ 在 】荡成】【一整】面的湖】波】上【】,前景突然就▎有▎了】【闲▌█散的【▓一两【只 天 鹅█ ,行】,行,行,还有一 排 灯泡让▎ 我可▌以█ 想象晚上的样 【▌ 子【,▓很【美█▌▓】】】█】 】 】  我叙述不【出▎可【以更美的【画 ▌面 【 █】】 我▌看【了导 ▎▎█演的访▎谈】,▓我发▎█▓█现这▌部▓电影跟政▎治有▓】撕也】【】【撕▓不】开 的█ 联【系,独】 裁【】】█ 充█斥▓所有▎█的缝】 隙,一█切缓慢的镜█头好像 背 】后真的有一个人在统▓治】一切,导█演 讲到民▌█ ▓】主,【民主,】任何时候都可【▓以唱▓█【歌█算不】算【民主 ▓   【流浪】】的剧 团,【██是不▎是 流浪的▎游▎击▌█队 █ ▓█▌   我死板█的█ 按【▓▎图索骥   我没有坚█持【下来▎,看 到▎▎】一个▓秃子对着 镜▎头讲了【▓五分【钟的故事▎时   █我站▓起来▌,丢【▓下▌水】▌瓶和瓜子】 【  ▌ 】▎【我很少关心历史▎  【 █我害怕█碰 到历史   每个人▎▎心中】身▓上▓ 都有历史▌▎,█但讲 起历史就】总能让人害▌【█怕 ▎▌  ███ 如▌同你▓发现很▓一条很▓丑【的█】伤疤,▎ 长在 ▌拥▓ 有疤痕体▎▎质的人】 ▌身▌上  《█流浪█ 艺▓人》评论(九):安哲与库▓斯图里【卡 ▌【█ 前天晚上 【 ,花 【了 ▓4个▎▎▎钟头 【终 于█【▓看了 】】 ▓安哲 罗普洛斯的【《流█】浪▓艺人█》 。这 个件▌▎ ▓▌事▓情,█【▓我 花了】几年【▌才▌【▌▌做█成,一直 ▌▓找不到【合适】▓的心情,前▌▓天晚上】因为没有【任何心情但有时【█间,就索 ▌▌性看▓了▓。 ▌】  念▎叨▌安哲 的时【候 【 总█ 会▎顺▓【带想起库 斯图里卡,在看 库之】前 , 我以▌▓为,我只爱一个导▌演▓。▓   安 ▌哲【 ▎█】▎  好 吧,你 的█革【命▌已经说完 █ █ 时【间败▌落成全了▓你的▌▎寓 言, 迷【▓ 雾  】▎ 雾中没 【 有【█风】【▎景,你对▎小孩撒█过善】意▓的谎 】  █ 你 【的思▌】▓ 索 走 【了▌█3▎【【60度【▓】 ,只能找】到永 恒的一天    那天你牵起尤】▌利西斯的手   闻着流浪 ▓艺人】的手█▎风琴  █▎】▓【 哎呀,又是一场放逐在催促   【▎赶路,【赶路 【  █ ▌塞瑟岛▓▌█ ▎ 已▓▎经 遥 远   如】果草原 又要哭泣   村▓庄▓还会】被淹▎没█   库斯 图里▌卡   没▓█▎ 】有人知道█你【 的 城市   你有 ▌一【只▎▌不唱【歌▓█ 【的乐队】 【在地 ▌】下   ▓没▓日█【没 █夜弹 唱着时间之前 的事 ▌  ▓比 【▓时▓间遥 ▓远的】城市 █▓  没人知道你 】【在哪▎▎里▌    你【 有飞【鱼、飞 人【▌和 梦游▓▎█▎症  ▎  你手里▓】【握█着众█ 生的█记忆▓  █▓ 嘴【 里念着】咒语 ▌【  没人【▎▌▌ 明白█你的语 气    你【拥有】城▌堡却不做国王▓ ▌  ▓【 █你是离经】叛▓道的圣█徒【  ▌ 只有 你 ▎  ▓ 能▓让所有█ 的】疯子▎一起哭▎ 泣  《流浪艺 █▓▌人》评论(█ 十▌█【):▓几点 要 说的  1【▌.背景:19】【39-1▓【9 ▌52年间动荡 混▌█乱的历史和 政治环境:梅达█萨斯▌将军的独裁,意大利 的【█▓▎【侵】袭 ▓和】德国▎纳█ 粹【的 占【█领,】抵抗军】▓的浴血奋战【▌,“二 战”▌结束后英美的干涉, 因▌右翼和】左翼 的争斗而爆发的内战▎▓【,针 对 共产▎党实行的▎白▌色恐怖和█专▌▓政的再次【开 始。 ▌▎  2.▌】神▓▎话人物与流【浪艺人的 命▌ ▓ ▎运重 叠   ▓】▓俄瑞斯忒█亚和▌厄▓勒克█特拉【杀了█母亲█和叔】父,▓】▓ 】为父亲(▎阿伽 ▌▌门农▌)报仇的故 事结 构。▓影片▓ 还【突出▓了厄勒克特拉在】【母亲 ▎被▌枪】杀后, 穿上母亲▌的红色 外 衣,一 ▓脸 的陶▎醉▎和 ▌▎满足,更 【是“弑母】▎ 】嫁 父”▎情 结的体现 】▓ 。▎█   ▓3.被█打断的表 演:《牧羊▌女高尔芙》    】【】流浪艺 ▓人▌们 唯▌一▎█表演的▎戏】】剧,但四次表演▎【都被打▎断,】▌每次▌被【打断都【█ 和政▓▓治 】▌环境 ▓的【动█【荡关系▓▎ 密切▓【。  ▌ 4.【“场镜头 ”的】▎█▓精▎彩呈现    全片 只用了80多个镜头: 】“安哲罗普█▓▓洛斯▎深▌受 沟口健】】二▎、安 东尼奥尼】‘█画外】▓空间█▓ ’ 和【█▓‘长镜头█’【的▓【影】响【。 █▓▌█ 没有▎▌▌▌特写▓镜头,极【少推█拉▎ █▌镜头,而 更▓多【是横█▎移▎镜头▎、固】定█镜【头 和▎全景镜头【█,▎注 ▓重场【▓面调度█和北京█塑造】【,这】【 就▓▓产生了 一种雄▌浑和透视的空 间▓感。角色█行▌▓】为、█事件▌▓发】展和【▓】镜】头▌画面▌】的▎缓】█缓移动 【▓让█时█▎【 间【之流轻▌轻 【【▎淌】过 █历史空间 ,长▓▓▎镜头】的】美学发挥▎▎到了【█极致▎。 ”  【▌ :】▎【▓▎接█近▌ ▓ ▌ ▎四个█多小】 时的碎化观看▓,【17寸 屏幕,模█糊的影【【█像, 还有安哲由▌于对█▌中▌远▎景█及黑】色衣▓ ▎█▌着的▓偏██爱等,很多时 候▌█人物的面【】【部并】▌【▓ 【█不清▓楚█ ,甚至不知道█是谁。若█不清楚历史背 ▓景▌▌,更是▓无从█▎ 看起。 如果粗看一▓遍█,只能半头▌雾 水▌▓。】《▌█流 浪 ▌艺人》影评 1】0篇_观后感_文章▎吧《 流浪艺】 人》是▎一部█】▎ ▎ ▓▎【█由西奥▎▓ ·安哲】罗 普洛斯执导【, ▌伊】娃·科塔曼尼多 /▓▎ Al▓】▎▓▓ik i█【【 G eorgou█l█ i /▓ ▎Stratos P】a his主演的▌一】【 ▎部▓剧▓】情 / 历史▓▎ 【/ 战争类型▎的 【】▎电影,█】特精心 从网络】上整理▌的▌█】一些观众的 ▓█ 评论, 希▎望▓对大▓家▓能有帮助。  【《流浪艺人》评论(▌一):微电 影】█▓拍摄 ▌ 北 京▎】【【公司与▓韩国索尼▓】克公司合作】全▎资打造亚▌▓洲女生【天团,面 试合】格去韩 国参加 培训▌, 可▎█▓▎拥 ▎▌有中韩▌双向▌出█ █道的机█▎会【,另有█ 微电▓影的男▎女主▎演以【及 ▎主题【曲演唱。感 兴█趣█ 着【█▓私信我,或发 资料▓】至[email&#】▌160;prote cte▌▎▌▌█d]    《▌流浪艺▌人》评论】(二 ▌)】:█流 ▎ 浪艺人(第一次记录)  ▓ ▌ 画】▌面▎构图特█▓ 别█【美, 讲究 。长】▌镜头大师级别,绝大场景一个▌▌ ▓镜头▎完成【,▌▓ 室】外调▌▓】【度█▌【▎▓。【▎李迅 老█师提▎到的那个广场镜头用】了两 个 】█】3 ▎ 6】0▓▎度摇█】镜头▌我【是忘不掉的▌了。舞台【█】表演时██】 静█止镜头【与▌ 战▌斗【时静 止 █镜头 ▎对照,【画外 音枪声和爆炸】▓声,▎战▓【斗▌双▌▓ 方进 出镜头 ▓。三】处▎人物】对镜▎头▓【说话,想到许【鞍▎【华黄金时代里 第▎一次看到这】【种方【式。▓通过▓▌一对流浪▌▎】▎艺人的】 不█ 同境遇】▓和▌抉█择▎,】▎】 】仿】▓佛▌浓缩了四五▎十】年代的希 腊▎战争史【 ▌。许多地▎方】需【要▎回 看才【】能搞 清楚人物走向▓,进而会▌【▌▌ 更加感叹 ▓ 影片文本的丰富。  《流 ▎浪艺█ 人》评【论▌(三):▓安哲洛普 罗斯▌之▌《流浪▎艺【▌人》   长 达▌260▓分▌钟】,史【▓诗▌ 巨▌ 制▎▌的 《█ 流浪艺人▌ 》。▓没▌事就三百【 六十度【的 ▎█▌【▌▌长▓镜头▎ , 纯粹实景纯▓粹 实▌】 ▎拍。】影】片以流浪剧 团 的 巡演▓】为 背 景【, 通过▎闪回】讲述了希【腊▌█1 9▓█▌39【梅塔萨克斯】将军专制统 治到195【2年到▎帕帕戈 】▎斯▓右▌派将军上台的历史▓,流浪艺人▓每一回演出█【历史剧《牧 ▌羊】姑娘戈【尔芙》都因为政 治 】事 件的▌发 生被打断,从【而】见证██历▌史 演变▌█的▌进程,▓█【同█ ▎时▌█这又成为 剧█▎团【的【素【材在█【下 ▓▎一场▌的【演出所里增加现▌】实【▎的内 容。影片 ▓【通】▎▓ 过▎他们▓在希▎腊▎各▌地的演█▎ 出▓,以▌他们的所见所】 闻反】】映 ▓了希 腊▎历史▓ 上难▓忘【▓的▎岁▎▌▌【月】▎。▎冷▓静▌ 、 ▌节 制【和【▓舒张,经 典】不过▌█ 份。▓导演【 安哲洛▌ 普罗 【斯。█  《流▓浪▓艺人 》 评论(四):▌ 储备精力】▎,争取一次 ▌【性▌看完▎█】▓  这 ▌部片】子适█合于这】样一█些人士█看】:▓   1、不反感▎长█的【▎闷片;【   2█、▎同时 是安哲的粉 【【】 丝██;】 【▌  3█▌、 并且█▌还对█希 腊近【代▓史有一▎些了解】; █  4、刚▎好有4个小█时的时▌间无所事事。    以▓上四▌】▌个】条】件▌缺一██▎不可▓。  【 安 ▓▎哲▓的█片█子】据说分为三▌█个时期】:红▌ 色【、▌【▎绿▌ 色和蓝▓色█▓▌▓ ,▎ 这 █ █个片█】▌▎子是所█谓红】色▌时【▓ ▎期的▌代▎▎▌▌表▌作, 为【安氏 赢得世界声誉。 】   】 片子跨度时 【 间从39年到52 ▓█ 年,超【过▎█10年【,牵扯了很多革【 命】和复辟事█【件▌,但 错综▌【██▓】▎ 复杂的权▌▌力变▌更, 欲说还【休】的对白、暧昧█模糊 的人】物性格 ,】的▓▎确对观影经验【   ▎形】成【▎】 挑战。▎   《▎流浪 艺人▓》评▓论( 五):▓▎艺【▎ 人,】流浪 ▌ 【这 】部电▎▌影以流浪 ▓剧团的巡▓演▌ 为背景,通▎▎】过闪 【回讲 】述了【希腊▓▎1】 939年 ▓【梅塔萨】克█斯将军专██▎】 制统治到 19】5 2年到帕帕戈▓斯▓▌ 】 右█派▎】 将军上台的【█历史█。   影片的主要线索是流浪【 艺人进行演出▎▌《】█ 牧▌羊姑▎ 娘】戈尔█ 】芙》 ▌,却一次一次 【被▎政治】【事件▓【的发生而 ▓ 打】断,从 而生发▎ ▓【一▎系列事▌件▓】。▌ 】   而从这 █【些流浪艺人█ 的演出的过程中 ▎,█从他们【▌的 【所见所闻和自 【▌身 经▌历映▓】射▌出当时▓社会的动荡和▌▌ 历史▓背█景▎,反映了希腊历史上▎难忘 的▎】岁月。█▓▎ █   ▌这【】部】█影 【】▎▎【】片又被译 为《演▌员游记》 ▌或《巡回 剧▓团】█▎》,不 论哪 种译】名,有】着明显▌】的将影片▓人物 线索】▓▌明【晰显▎露的▎特点 ,在 战乱▓年代, 流 浪剧团为生计█ 】而▓巡回游 历 、走遍▓】希腊的历 程, ▎【仿佛用脚▌ 【步用眼睛用▎亲▎历书写着一 段浸泡【】着█▌▓血 泪的 苦难 ▎▎ 编 ▓年▓史,将厚重【▓的】历 史、▎▎】▌▓回 溯的伤痛▎▎、生命█ 的尊▓ 严】,以▎▓ 诗 化 的【█影【像画面】,深远而疏离的呈现,仿佛一面明鉴▌】▌的镜子,【 但愿人们悟 的到。▌ 】 】  《流▓▌浪艺█ 【 人》 ▓█▌评论【(六█)【:▎流【浪艺人】  】▎希腊现】代史三部█曲▌之▌二, ▌影 】片 背▌景【是1】】9】36年▎至▓1952年的 】希▓【腊▓,从 】梅塔萨】 克】▓斯将 军专【▌制【统治,到德军入▌侵█后抵【抗战争,独立后█3 年内战▎▌直到帕帕戈 ▓斯 将 █军上台。在这短短16【】】年【的█时间里▓,统治阶层数度▓异帜,法西斯█、▓共产主 义、军政独裁、【 民主█▌独 立等等上▎ 层建筑交█▓汇▓▓▎█ 斗▌▌【】争】】,并】在英】美德的暴▓▓】▓力干涉▌下,█国家的▎政治█▌生活被数度干扰或是【截断】,用于】█类比的▓流浪艺█人们的数度正▌式表演▌】▌】被【意外█ 打█断,象征了希▎】腊▎在国▎际政▎治舞台上█▓▌▌█的无】足轻重与█无奈 ▓▎。】▎影片█中【 ▎▓安▌哲▎用了】一班流浪】█ 】▎艺人▓█▓ ,是政治变迁的▌█【见证者、【参与 者、▓受害者▌,但却 始终 被▓边【▌缘】 化,没有特█】质】,就连姓名▓都没有 ,却▌更能代表普█通▓▌】大众,在 ▎颠】沛流】离█的生活中】,【【 失去财产 █ ▌▓、失█去 亲人▎、▓▎失去朋 ▎█友【▌】……只能默█默承受, 也▎许死亡█就是最安详的归宿 ▓▓。安 哲在▎一场一镜▌头的手▓▌法下】】,完整 ▌地表▎达 了▌】情█】绪地整体 】 感 ▌ ,▌在 经】常突变的场景下落差▓▎感█【 极大的█表▓现▎有 更强地▌ 现▓实▓ ▓代入▎█感▓。▎▓▎大气而又细腻【,冷▓静而不乏█感▎ 【█ █▌▓动,█ ▓在远▌▓离意 ▓识▌ 【形态 下的理智地旁观与思考,让这部 █作品能 ▎带 来 更█ 】深层次▓、更【深远的思【考。   《流浪 艺人》█ 评】论▓(七 ▌):安哲羅普洛█▓】【】▎斯】的 宇█】宙觀▓  █【 】流】】【浪藝█▓】人跟霧中▓風】景的█聯▌▎ 【▎係▓ 很【▎大,▌ 戲劇班的人是】同▌一批人,▓▌就連▌出現的場▓景都▌很▎▎多 是【兩▓部【█】▌共享的█。█▌我是先看▌霧中 風 景再【看【流浪【藝▌人的█,你 【去█看▎霧【中█【 ▓風景▎ █的話,】那】麽【我們的█觀】影順序▎【▌是【相反▎的,你跟我 的感受肯定會不一樣。  共】】享【的 █▌▎當█【然▓不只】戲劇▌班,█也不】只在這兩部電影出▌現,【像 用鏡子 裝█【 潢的 】▓▓餐】館,從窗戶拍出█去的【風【█ 景, 簡▎樸的 碼頭,固定▓█▎長】鏡【▌頭,運動長▓鏡█頭和安哲 一直表達】【的【主▓▓ ▓題;放逐、 邊境▌、 ▎旅途 。【這 ▎一 切 ▌都】▓印▓證】█了安哲 自【己 說的:我 所着迷▓的 一切 ▎在我█的電影裏▎進 ▌▎▌進出 出,人執▌【▓迷 】的】一切將▎】決定 自己的▓命】運。人】一 【】生█只】▓能拍一█部▓▎電 影【█,只【▓能寫一 ▓本書 ▎。 █ 】  鬍子▎▌▌男█ 向老婆説出自己█】參軍的夢想 】實現】 后【,█卻被█老 】婆嘲笑▌【 ▓,之 後戲 ▓【 劇班█被抓,游 擊隊救了他們▎▎,此時我以爲█鬍子男會▎以英雄的▓姿態出現,▓以他【的方式】█證明自己 ▓, 然█而後面▌的故事告▓訴我,█▓鬍▎【▎子男 并▓ 【沒有救戲劇班▓,他也沒有成爲 什麽英】雄,▎更▎█沒有因爲從▓軍【而心態▓有所改▎變,該▎█放不下█的總歸放▌不▌█▌█下▎,【再次登場█就槍▎殺了 老婆【跟她▌的情夫】,舞臺下的】觀▌【衆還以▌▎爲 ▌是一齣精】▌彩的演▎▎ 出。 ▌安【哲他拍▓【【 的是電影,卻告 訴我們【什麽是【生活。  《流浪艺人》】█评论(八)▓:▎任何时【候都可以唱歌  我 没有看 完,我没有能】【【力 看完,】▌▓我没有】精神 看█ ▎完】,【我就【】是没▌有看▌【完▎ ▓ █ █▎ 我幸】而看到 几个 很美的█ 画【面 ▌【 ▎ ▎剧团】【▌成员排【 ▎▓着▎▓队▌唱】 】着歌走█在 】 冬▓天有雪的山道上,他█ 们牵【█【 着手▓▎,█踏着乱七▓八糟的步子,随▎▌▌镜头 一起转个█弯, 躲】进▓▌树【林里去【 ▌▎   隔 一【】 【条马路█,剧【 ▎█▌▓团在▎小▎▎酒▌█【███▌█馆里【█站成▎一排,跳舞 ▎ ,▎歌▎唱 ▌  一条条小▓ ▌▎船上▓ 有▎ 一面面▓红旗,▎ 在 】荡成】【一整】面的湖】波】上【】,前景突然就▎有▎了】【闲▌█散的【▓一两【只 天 鹅█ ,行】,行,行,还有一 排 灯泡让▎ 我可▌以█ 想象晚上的样 【▌ 子【,▓很【美█▌▓】】】█】 】 】  我叙述不【出▎可【以更美的【画 ▌面 【 █】】 我▌看【了导 ▎▎█演的访▎谈】,▓我发▎█▓█现这▌部▓电影跟政▎治有▓】撕也】【】【撕▓不】开 的█ 联【系,独】 裁【】】█ 充█斥▓所有▎█的缝】 隙,一█切缓慢的镜█头好像 背 】后真的有一个人在统▓治】一切,导█演 讲到民▌█ ▓】主,【民主,】任何时候都可【▓以唱▓█【歌█算不】算【民主 ▓   【流浪】】的剧 团,【██是不▎是 流浪的▎游▎击▌█队 █ ▓█▌   我死板█的█ 按【▓▎图索骥   我没有坚█持【下来▎,看 到▎▎】一个▓秃子对着 镜▎头讲了【▓五分【钟的故事▎时   █我站▓起来▌,丢【▓下▌水】▌瓶和瓜子】 【  ▌ 】▎【我很少关心历史▎  【 █我害怕█碰 到历史   每个人▎▎心中】身▓上▓ 都有历史▌▎,█但讲 起历史就】总能让人害▌【█怕 ▎▌  ███ 如▌同你▓发现很▓一条很▓丑【的█】伤疤,▎ 长在 ▌拥▓ 有疤痕体▎▎质的人】 ▌身▌上  《█流浪█ 艺▓人》评论(九):安哲与库▓斯图里【卡 ▌【█ 前天晚上 【 ,花 【了 ▓4个▎▎▎钟头 【终 于█【▓看了 】】 ▓安哲 罗普洛斯的【《流█】浪▓艺人█》 。这 个件▌▎ ▓▌事▓情,█【▓我 花了】几年【▌才▌【▌▌做█成,一直 ▌▓找不到【合适】▓的心情,前▌▓天晚上】因为没有【任何心情但有时【█间,就索 ▌▌性看▓了▓。 ▌】  念▎叨▌安哲 的时【候 【 总█ 会▎顺▓【带想起库 斯图里卡,在看 库之】前 , 我以▌▓为,我只爱一个导▌演▓。▓   安 ▌哲【 ▎█】▎  好 吧,你 的█革【命▌已经说完 █ █ 时【间败▌落成全了▓你的▌▎寓 言, 迷【▓ 雾  】▎ 雾中没 【 有【█风】【▎景,你对▎小孩撒█过善】意▓的谎 】  █ 你 【的思▌】▓ 索 走 【了▌█3▎【【60度【▓】 ,只能找】到永 恒的一天    那天你牵起尤】▌利西斯的手   闻着流浪 ▓艺人】的手█▎风琴  █▎】▓【 哎呀,又是一场放逐在催促   【▎赶路,【赶路 【  █ ▌塞瑟岛▓▌█ ▎ 已▓▎经 遥 远   如】果草原 又要哭泣   村▓庄▓还会】被淹▎没█   库斯 图里▌卡   没▓█▎ 】有人知道█你【 的 城市   你有 ▌一【只▎▌不唱【歌▓█ 【的乐队】 【在地 ▌】下   ▓没▓日█【没 █夜弹 唱着时间之前 的事 ▌  ▓比 【▓时▓间遥 ▓远的】城市 █▓  没人知道你 】【在哪▎▎里▌    你【 有飞【鱼、飞 人【▌和 梦游▓▎█▎症  ▎  你手里▓】【握█着众█ 生的█记忆▓  █▓ 嘴【 里念着】咒语 ▌【  没人【▎▌▌ 明白█你的语 气    你【拥有】城▌堡却不做国王▓ ▌  ▓【 █你是离经】叛▓道的圣█徒【  ▌ 只有 你 ▎  ▓ 能▓让所有█ 的】疯子▎一起哭▎ 泣  《流浪艺 █▓▌人》评论(█ 十▌█【):▓几点 要 说的  1【▌.背景:19】【39-1▓【9 ▌52年间动荡 混▌█乱的历史和 政治环境:梅达█萨斯▌将军的独裁,意大利 的【█▓▎【侵】袭 ▓和】德国▎纳█ 粹【的 占【█领,】抵抗军】▓的浴血奋战【▌,“二 战”▌结束后英美的干涉, 因▌右翼和】左翼 的争斗而爆发的内战▎▓【,针 对 共产▎党实行的▎白▌色恐怖和█专▌▓政的再次【开 始。 ▌▎  2.▌】神▓▎话人物与流【浪艺人的 命▌ ▓ ▎运重 叠   ▓】▓俄瑞斯忒█亚和▌厄▓勒克█特拉【杀了█母亲█和叔】父,▓】▓ 】为父亲(▎阿伽 ▌▌门农▌)报仇的故 事结 构。▓影片▓ 还【突出▓了厄勒克特拉在】【母亲 ▎被▌枪】杀后, 穿上母亲▌的红色 外 衣,一 ▓脸 的陶▎醉▎和 ▌▎满足,更 【是“弑母】▎ 】嫁 父”▎情 结的体现 】▓ 。▎█   ▓3.被█打断的表 演:《牧羊▌女高尔芙》    】【】流浪艺 ▓人▌们 唯▌一▎█表演的▎戏】】剧,但四次表演▎【都被打▎断,】▌每次▌被【打断都【█ 和政▓▓治 】▌环境 ▓的【动█【荡关系▓▎ 密切▓【。  ▌ 4.【“场镜头 ”的】▎█▓精▎彩呈现    全片 只用了80多个镜头: 】“安哲罗普█▓▓洛斯▎深▌受 沟口健】】二▎、安 东尼奥尼】‘█画外】▓空间█▓ ’ 和【█▓‘长镜头█’【的▓【影】响【。 █▓▌█ 没有▎▌▌▌特写▓镜头,极【少推█拉▎ █▌镜头,而 更▓多【是横█▎移▎镜头▎、固】定█镜【头 和▎全景镜头【█,▎注 ▓重场【▓面调度█和北京█塑造】【,这】【 就▓▓产生了 一种雄▌浑和透视的空 间▓感。角色█行▌▓】为、█事件▌▓发】展和【▓】镜】头▌画面▌】的▎缓】█缓移动 【▓让█时█▎【 间【之流轻▌轻 【【▎淌】过 █历史空间 ,长▓▓▎镜头】的】美学发挥▎▎到了【█极致▎。 ”  【▌ :】▎【▓▎接█近▌ ▓ ▌ ▎四个█多小】 时的碎化观看▓,【17寸 屏幕,模█糊的影【【█像, 还有安哲由▌于对█▌中▌远▎景█及黑】色衣▓ ▎█▌着的▓偏██爱等,很多时 候▌█人物的面【】【部并】▌【▓ 【█不清▓楚█ ,甚至不知道█是谁。若█不清楚历史背 ▓景▌▌,更是▓无从█▎ 看起。 如果粗看一▓遍█,只能半头▌雾 水▌▓。《 流浪艺】 人》是▎一部█】▎ ▎ ▓▎【█由西奥▎▓ ·安哲】罗 普洛斯执导【, ▌伊】娃·科塔曼尼多 /▓▎ Al▓】▎▓▓ik i█【【 G eorgou█l█ i /▓ ▎Stratos P】a his主演的▌一】【 ▎部▓剧▓】情 / 历史▓▎ 【/ 战争类型▎的 【】▎电影,█】特精心 从网络】上整理▌的▌█】一些观众的 ▓█ 评论, 希▎望▓对大▓家▓能有帮助。  【《流浪艺人》评论(▌一):微电 影】█▓拍摄 ▌ 北 京▎】【【公司与▓韩国索尼▓】克公司合作】全▎资打造亚▌▓洲女生【天团,面 试合】格去韩 国参加 培训▌, 可▎█▓▎拥 ▎▌有中韩▌双向▌出█ █道的机█▎会【,另有█ 微电▓影的男▎女主▎演以【及 ▎主题【曲演唱。感 兴█趣█ 着【█▓私信我,或发 资料▓】至[email&#】▌160;prote cte▌▎▌▌█d]    《▌流浪艺▌人》评论】(二 ▌)】:█流 ▎ 浪艺人(第一次记录)  ▓ ▌ 画】▌面▎构图特█▓ 别█【美, 讲究 。长】▌镜头大师级别,绝大场景一个▌▌ ▓镜头▎完成【,▌▓ 室】外调▌▓】【度█▌【▎▓。【▎李迅 老█师提▎到的那个广场镜头用】了两 个 】█】3 ▎ 6】0▓▎度摇█】镜头▌我【是忘不掉的▌了。舞台【█】表演时██】 静█止镜头【与▌ 战▌斗【时静 止 █镜头 ▎对照,【画外 音枪声和爆炸】▓声,▎战▓【斗▌双▌▓ 方进 出镜头 ▓。三】处▎人物】对镜▎头▓【说话,想到许【鞍▎【华黄金时代里 第▎一次看到这】【种方【式。▓通过▓▌一对流浪▌▎】▎艺人的】 不█ 同境遇】▓和▌抉█择▎,】▎】 】仿】▓佛▌浓缩了四五▎十】年代的希 腊▎战争史【 ▌。许多地▎方】需【要▎回 看才【】能搞 清楚人物走向▓,进而会▌【▌▌ 更加感叹 ▓ 影片文本的丰富。  《流 ▎浪艺█ 人》评【论▌(三):▓安哲洛普 罗斯▌之▌《流浪▎艺【▌人》   长 达▌260▓分▌钟】,史【▓诗▌ 巨▌ 制▎▌的 《█ 流浪艺人▌ 》。▓没▌事就三百【 六十度【的 ▎█▌【▌▌长▓镜头▎ , 纯粹实景纯▓粹 实▌】 ▎拍。】影】片以流浪剧 团 的 巡演▓】为 背 景【, 通过▎闪回】讲述了希【腊▌█1 9▓█▌39【梅塔萨克斯】将军专制统 治到195【2年到▎帕帕戈 】▎斯▓右▌派将军上台的历史▓,流浪艺人▓每一回演出█【历史剧《牧 ▌羊】姑娘戈【尔芙》都因为政 治 】事 件的▌发 生被打断,从【而】见证██历▌史 演变▌█的▌进程,▓█【同█ ▎时▌█这又成为 剧█▎团【的【素【材在█【下 ▓▎一场▌的【演出所里增加现▌】实【▎的内 容。影片 ▓【通】▎▓ 过▎他们▓在希▎腊▎各▌地的演█▎ 出▓,以▌他们的所见所】 闻反】】映 ▓了希 腊▎历史▓ 上难▓忘【▓的▎岁▎▌▌【月】▎。▎冷▓静▌ 、 ▌节 制【和【▓舒张,经 典】不过▌█ 份。▓导演【 安哲洛▌ 普罗 【斯。█  《流▓浪▓艺人 》 评论(四):▌ 储备精力】▎,争取一次 ▌【性▌看完▎█】▓  这 ▌部片】子适█合于这】样一█些人士█看】:▓   1、不反感▎长█的【▎闷片;【   2█、▎同时 是安哲的粉 【【】 丝██;】 【▌  3█▌、 并且█▌还对█希 腊近【代▓史有一▎些了解】; █  4、刚▎好有4个小█时的时▌间无所事事。    以▓上四▌】▌个】条】件▌缺一██▎不可▓。  【 安 ▓▎哲▓的█片█子】据说分为三▌█个时期】:红▌ 色【、▌【▎绿▌ 色和蓝▓色█▓▌▓ ,▎ 这 █ █个片█】▌▎子是所█谓红】色▌时【▓ ▎期的▌代▎▎▌▌表▌作, 为【安氏 赢得世界声誉。 】   】 片子跨度时 【 间从39年到52 ▓█ 年,超【过▎█10年【,牵扯了很多革【 命】和复辟事█【件▌,但 错综▌【██▓】▎ 复杂的权▌▌力变▌更, 欲说还【休】的对白、暧昧█模糊 的人】物性格 ,】的▓▎确对观影经验【   ▎形】成【▎】 挑战。▎   《▎流浪 艺人▓》评▓论( 五):▓▎艺【▎ 人,】流浪 ▌ 【这 】部电▎▌影以流浪 ▓剧团的巡▓演▌ 为背景,通▎▎】过闪 【回讲 】述了【希腊▓▎1】 939年 ▓【梅塔萨】克█斯将军专██▎】 制统治到 19】5 2年到帕帕戈▓斯▓▌ 】 右█派▎】 将军上台的【█历史█。   影片的主要线索是流浪【 艺人进行演出▎▌《】█ 牧▌羊姑▎ 娘】戈尔█ 】芙》 ▌,却一次一次 【被▎政治】【事件▓【的发生而 ▓ 打】断,从 而生发▎ ▓【一▎系列事▌件▓】。▌ 】   而从这 █【些流浪艺人█ 的演出的过程中 ▎,█从他们【▌的 【所见所闻和自 【▌身 经▌历映▓】射▌出当时▓社会的动荡和▌▌ 历史▓背█景▎,反映了希腊历史上▎难忘 的▎】岁月。█▓▎ █   ▌这【】部】█影 【】▎▎【】片又被译 为《演▌员游记》 ▌或《巡回 剧▓团】█▎》,不 论哪 种译】名,有】着明显▌】的将影片▓人物 线索】▓▌明【晰显▎露的▎特点 ,在 战乱▓年代, 流 浪剧团为生计█ 】而▓巡回游 历 、走遍▓】希腊的历 程, ▎【仿佛用脚▌ 【步用眼睛用▎亲▎历书写着一 段浸泡【】着█▌▓血 泪的 苦难 ▎▎ 编 ▓年▓史,将厚重【▓的】历 史、▎▎】▌▓回 溯的伤痛▎▎、生命█ 的尊▓ 严】,以▎▓ 诗 化 的【█影【像画面】,深远而疏离的呈现,仿佛一面明鉴▌】▌的镜子,【 但愿人们悟 的到。▌ 】 】  《流▓▌浪艺█ 【 人》 ▓█▌评论【(六█)【:▎流【浪艺人】  】▎希腊现】代史三部█曲▌之▌二, ▌影 】片 背▌景【是1】】9】36年▎至▓1952年的 】希▓【腊▓,从 】梅塔萨】 克】▓斯将 军专【▌制【统治,到德军入▌侵█后抵【抗战争,独立后█3 年内战▎▌直到帕帕戈 ▓斯 将 █军上台。在这短短16【】】年【的█时间里▓,统治阶层数度▓异帜,法西斯█、▓共产主 义、军政独裁、【 民主█▌独 立等等上▎ 层建筑交█▓汇▓▓▎█ 斗▌▌【】争】】,并】在英】美德的暴▓▓】▓力干涉▌下,█国家的▎政治█▌生活被数度干扰或是【截断】,用于】█类比的▓流浪艺█人们的数度正▌式表演▌】▌】被【意外█ 打█断,象征了希▎】腊▎在国▎际政▎治舞台上█▓▌▌█的无】足轻重与█无奈 ▓▎。】▎影片█中【 ▎▓安▌哲▎用了】一班流浪】█ 】▎艺人▓█▓ ,是政治变迁的▌█【见证者、【参与 者、▓受害者▌,但却 始终 被▓边【▌缘】 化,没有特█】质】,就连姓名▓都没有 ,却▌更能代表普█通▓▌】大众,在 ▎颠】沛流】离█的生活中】,【【 失去财产 █ ▌▓、失█去 亲人▎、▓▎失去朋 ▎█友【▌】……只能默█默承受, 也▎许死亡█就是最安详的归宿 ▓▓。安 哲在▎一场一镜▌头的手▓▌法下】】,完整 ▌地表▎达 了▌】情█】绪地整体 】 感 ▌ ,▌在 经】常突变的场景下落差▓▎感█【 极大的█表▓现▎有 更强地▌ 现▓实▓ ▓代入▎█感▓。▎▓▎大气而又细腻【,冷▓静而不乏█感▎ 【█ █▌▓动,█ ▓在远▌▓离意 ▓识▌ 【形态 下的理智地旁观与思考,让这部 █作品能 ▎带 来 更█ 】深层次▓、更【深远的思【考。   《流浪 艺人》█ 评】论▓(七 ▌):安哲羅普洛█▓】【】▎斯】的 宇█】宙觀▓  █【 】流】】【浪藝█▓】人跟霧中▓風】景的█聯▌▎ 【▎係▓ 很【▎大,▌ 戲劇班的人是】同▌一批人,▓▌就連▌出現的場▓景都▌很▎▎多 是【兩▓部【█】▌共享的█。█▌我是先看▌霧中 風 景再【看【流浪【藝▌人的█,你 【去█看▎霧【中█【 ▓風景▎ █的話,】那】麽【我們的█觀】影順序▎【▌是【相反▎的,你跟我 的感受肯定會不一樣。  共】】享【的 █▌▎當█【然▓不只】戲劇▌班,█也不】只在這兩部電影出▌現,【像 用鏡子 裝█【 潢的 】▓▓餐】館,從窗戶拍出█去的【風【█ 景, 簡▎樸的 碼頭,固定▓█▎長】鏡【▌頭,運動長▓鏡█頭和安哲 一直表達】【的【主▓▓ ▓題;放逐、 邊境▌、 ▎旅途 。【這 ▎一 切 ▌都】▓印▓證】█了安哲 自【己 說的:我 所着迷▓的 一切 ▎在我█的電影裏▎進 ▌▎▌進出 出,人執▌【▓迷 】的】一切將▎】決定 自己的▓命】運。人】一 【】生█只】▓能拍一█部▓▎電 影【█,只【▓能寫一 ▓本書 ▎。 █ 】  鬍子▎▌▌男█ 向老婆説出自己█】參軍的夢想 】實現】 后【,█卻被█老 】婆嘲笑▌【 ▓,之 後戲 ▓【 劇班█被抓,游 擊隊救了他們▎▎,此時我以爲█鬍子男會▎以英雄的▓姿態出現,▓以他【的方式】█證明自己 ▓, 然█而後面▌的故事告▓訴我,█▓鬍▎【▎子男 并▓ 【沒有救戲劇班▓,他也沒有成爲 什麽英】雄,▎更▎█沒有因爲從▓軍【而心態▓有所改▎變,該▎█放不下█的總歸放▌不▌█▌█下▎,【再次登場█就槍▎殺了 老婆【跟她▌的情夫】,舞臺下的】觀▌【衆還以▌▎爲 ▌是一齣精】▌彩的演▎▎ 出。 ▌安【哲他拍▓【【 的是電影,卻告 訴我們【什麽是【生活。  《流浪艺人》】█评论(八)▓:▎任何时【候都可以唱歌  我 没有看 完,我没有能】【【力 看完,】▌▓我没有】精神 看█ ▎完】,【我就【】是没▌有看▌【完▎ ▓ █ █▎ 我幸】而看到 几个 很美的█ 画【面 ▌【 ▎ ▎剧团】【▌成员排【 ▎▓着▎▓队▌唱】 】着歌走█在 】 冬▓天有雪的山道上,他█ 们牵【█【 着手▓▎,█踏着乱七▓八糟的步子,随▎▌▌镜头 一起转个█弯, 躲】进▓▌树【林里去【 ▌▎   隔 一【】 【条马路█,剧【 ▎█▌▓团在▎小▎▎酒▌█【███▌█馆里【█站成▎一排,跳舞 ▎ ,▎歌▎唱 ▌  一条条小▓ ▌▎船上▓ 有▎ 一面面▓红旗,▎ 在 】荡成】【一整】面的湖】波】上【】,前景突然就▎有▎了】【闲▌█散的【▓一两【只 天 鹅█ ,行】,行,行,还有一 排 灯泡让▎ 我可▌以█ 想象晚上的样 【▌ 子【,▓很【美█▌▓】】】█】 】 】  我叙述不【出▎可【以更美的【画 ▌面 【 █】】 我▌看【了导 ▎▎█演的访▎谈】,▓我发▎█▓█现这▌部▓电影跟政▎治有▓】撕也】【】【撕▓不】开 的█ 联【系,独】 裁【】】█ 充█斥▓所有▎█的缝】 隙,一█切缓慢的镜█头好像 背 】后真的有一个人在统▓治】一切,导█演 讲到民▌█ ▓】主,【民主,】任何时候都可【▓以唱▓█【歌█算不】算【民主 ▓   【流浪】】的剧 团,【██是不▎是 流浪的▎游▎击▌█队 █ ▓█▌   我死板█的█ 按【▓▎图索骥   我没有坚█持【下来▎,看 到▎▎】一个▓秃子对着 镜▎头讲了【▓五分【钟的故事▎时   █我站▓起来▌,丢【▓下▌水】▌瓶和瓜子】 【  ▌ 】▎【我很少关心历史▎  【 █我害怕█碰 到历史   每个人▎▎心中】身▓上▓ 都有历史▌▎,█但讲 起历史就】总能让人害▌【█怕 ▎▌  ███ 如▌同你▓发现很▓一条很▓丑【的█】伤疤,▎ 长在 ▌拥▓ 有疤痕体▎▎质的人】 ▌身▌上  《█流浪█ 艺▓人》评论(九):安哲与库▓斯图里【卡 ▌【█ 前天晚上 【 ,花 【了 ▓4个▎▎▎钟头 【终 于█【▓看了 】】 ▓安哲 罗普洛斯的【《流█】浪▓艺人█》 。这 个件▌▎ ▓▌事▓情,█【▓我 花了】几年【▌才▌【▌▌做█成,一直 ▌▓找不到【合适】▓的心情,前▌▓天晚上】因为没有【任何心情但有时【█间,就索 ▌▌性看▓了▓。 ▌】  念▎叨▌安哲 的时【候 【 总█ 会▎顺▓【带想起库 斯图里卡,在看 库之】前 , 我以▌▓为,我只爱一个导▌演▓。▓   安 ▌哲【 ▎█】▎  好 吧,你 的█革【命▌已经说完 █ █ 时【间败▌落成全了▓你的▌▎寓 言, 迷【▓ 雾  】▎ 雾中没 【 有【█风】【▎景,你对▎小孩撒█过善】意▓的谎 】  █ 你 【的思▌】▓ 索 走 【了▌█3▎【【60度【▓】 ,只能找】到永 恒的一天    那天你牵起尤】▌利西斯的手   闻着流浪 ▓艺人】的手█▎风琴  █▎】▓【 哎呀,又是一场放逐在催促   【▎赶路,【赶路 【  █ ▌塞瑟岛▓▌█ ▎ 已▓▎经 遥 远   如】果草原 又要哭泣   村▓庄▓还会】被淹▎没█   库斯 图里▌卡   没▓█▎ 】有人知道█你【 的 城市   你有 ▌一【只▎▌不唱【歌▓█ 【的乐队】 【在地 ▌】下   ▓没▓日█【没 █夜弹 唱着时间之前 的事 ▌  ▓比 【▓时▓间遥 ▓远的】城市 █▓  没人知道你 】【在哪▎▎里▌    你【 有飞【鱼、飞 人【▌和 梦游▓▎█▎症  ▎  你手里▓】【握█着众█ 生的█记忆▓  █▓ 嘴【 里念着】咒语 ▌【  没人【▎▌▌ 明白█你的语 气    你【拥有】城▌堡却不做国王▓ ▌  ▓【 █你是离经】叛▓道的圣█徒【  ▌ 只有 你 ▎  ▓ 能▓让所有█ 的】疯子▎一起哭▎ 泣  《流浪艺 █▓▌人》评论(█ 十▌█【):▓几点 要 说的  1【▌.背景:19】【39-1▓【9 ▌52年间动荡 混▌█乱的历史和 政治环境:梅达█萨斯▌将军的独裁,意大利 的【█▓▎【侵】袭 ▓和】德国▎纳█ 粹【的 占【█领,】抵抗军】▓的浴血奋战【▌,“二 战”▌结束后英美的干涉, 因▌右翼和】左翼 的争斗而爆发的内战▎▓【,针 对 共产▎党实行的▎白▌色恐怖和█专▌▓政的再次【开 始。 ▌▎  2.▌】神▓▎话人物与流【浪艺人的 命▌ ▓ ▎运重 叠   ▓】▓俄瑞斯忒█亚和▌厄▓勒克█特拉【杀了█母亲█和叔】父,▓】▓ 】为父亲(▎阿伽 ▌▌门农▌)报仇的故 事结 构。▓影片▓ 还【突出▓了厄勒克特拉在】【母亲 ▎被▌枪】杀后, 穿上母亲▌的红色 外 衣,一 ▓脸 的陶▎醉▎和 ▌▎满足,更 【是“弑母】▎ 】嫁 父”▎情 结的体现 】▓ 。▎█   ▓3.被█打断的表 演:《牧羊▌女高尔芙》    】【】流浪艺 ▓人▌们 唯▌一▎█表演的▎戏】】剧,但四次表演▎【都被打▎断,】▌每次▌被【打断都【█ 和政▓▓治 】▌环境 ▓的【动█【荡关系▓▎ 密切▓【。  ▌ 4.【“场镜头 ”的】▎█▓精▎彩呈现    全片 只用了80多个镜头: 】“安哲罗普█▓▓洛斯▎深▌受 沟口健】】二▎、安 东尼奥尼】‘█画外】▓空间█▓ ’ 和【█▓‘长镜头█’【的▓【影】响【。 █▓▌█ 没有▎▌▌▌特写▓镜头,极【少推█拉▎ █▌镜头,而 更▓多【是横█▎移▎镜头▎、固】定█镜【头 和▎全景镜头【█,▎注 ▓重场【▓面调度█和北京█塑造】【,这】【 就▓▓产生了 一种雄▌浑和透视的空 间▓感。角色█行▌▓】为、█事件▌▓发】展和【▓】镜】头▌画面▌】的▎缓】█缓移动 【▓让█时█▎【 间【之流轻▌轻 【【▎淌】过 █历史空间 ,长▓▓▎镜头】的】美学发挥▎▎到了【█极致▎。 ”  【▌ :】▎【▓▎接█近▌ ▓ ▌ ▎四个█多小】 时的碎化观看▓,【17寸 屏幕,模█糊的影【【█像, 还有安哲由▌于对█▌中▌远▎景█及黑】色衣▓ ▎█▌着的▓偏██爱等,很多时 候▌█人物的面【】【部并】▌【▓ 【█不清▓楚█ ,甚至不知道█是谁。若█不清楚历史背 ▓景▌▌,更是▓无从█▎ 看起。 如果粗看一▓遍█,只能半头▌雾 水▌▓。