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】《▎▌牛的 见证》】是一部 由【▎胡 里奥·密▓▓谭【 ▓】】▓▌执导,】埃玛 ▓·苏亚雷斯 / 卡梅 洛·【戈麦【斯 / 安】娜▌·托】伦▓特 主】【演的一部▎】剧▌▎情▎ / 悬疑 / ▓爱】 情 / 战▌▎▌争▎类 型的电▓▓ 影,特精心从网▎】络【█上▌整】理的一】些观】▓】 众的█【▎,希望 对大家能有【帮助。▌  《牛的见【█▌ ▓证 》(一):█高 密▎度挥发  密 谭,】很█怪的名字】,很爽很█彻底的▓片 █子 ▓。】 ██【 ▌ 【很多 】▌人那█他█和 阿莫▓多瓦做比】较,其实█】还是不▎同类别▎█, 【】在喜】▌欢的程度上▌, 我更多属意前者【。▎【量▌ 不大██】▌,但部部▓惊人又▓】▎█高度统【一。   能 ▌在一个】 半小▎▎【【时之内▓贯 穿▎三代历 史,此等】能【力绝▎非█ ▎容【易,对比此类90分钟内营▌▌养充分到处流汁的片子, 】很多无病 呻吟动不】【▌动【就上】2】█个小时的东【西【【实在█惹人厌烦【,导 【【演能█ 否▎对自【█己的表现█欲望进 行控▎制是【 个█▓大 █问 ▎题。   【魔幻现实主义,看 来是西【班▌【▓牙的▌▌传统█▎。  ▎《牛【的见证》( 二):█▌生▎【命的衍 续   █密谭】 就 是】▎这样 【▌的▌人,很安▌ ▓静▎,很】▓宿命,很▓ 超然。其实 相比】▓他以▎后█ 的▎█作▎品,我还 是更█喜 欢他前】 期的,▌▌这部处女作就很▌高水▌平,而且不 拖▓ 沓【,也没 有故█▎意的▎把时间轴▓【弄【混,让人看去一气呵成▌。 好 】吧【,其▌实▎影】片▌▌ 要说的█就▌是生命【的延】 █▎续▓和宁【静▓,短 短▓三█代人【就经▎历了▌ 两次 战█争,何▎其 残▌忍▌的时代, █但【】是这】█一 ▌切却又静 █静的发生,山▓村中【▌▌▎的▌▌人们过着简▎▎】单的▎】日】】子, 矛▓▓▓盾也 从没 ▎ 少▌过,也从【没】 激化过▌,拨开浮云 回 首】看▓时,▌却是一█个个相似的轮▓█回。▎▌  《牛 的▌见证 》▎█(三█▓【)【:印象深▌刻▓【,但记不住▓别的▓了【 ▎  ▓】 】█▌▌多▓年以前看过,】情节█记得不是【太清楚了。【 ▓▓】   当 ▓【 初】】 看▎【完▎】█▓ 之 后被 那种巨】大的█【【情▌ 绪▌ 萦 绕很】长的时间▎ █,▌▓挥】之不【去▎ 。 ▓█ █ 一直█找【不 ▎▓到合适 的█词▌语来】 ▓表▌ 达(情商低)。▓   后来】一个诗人 朋▎友和我▌谈 起▌】▎】这部电影【▓】,说█ :【“看【完▓ 这 部电影▓我 才▌明白什么▌是真正的 对‘▌对土地 的感▓情▌’。”▓   ▎是▓ 的 ,纠结█不清、悲【悯、疼】痛、█爱,对这片土地▎的█ 巨 大 的情感【▌击】中了▓我▓。  █】 】多▎█年以后▓,那▓█ 只】牛的眼█睛还偶尔进▎入▓我的梦中:湿润▓、▌█肮脏、 深远、幽怨,沾满▎枯【▎草,▎有█苍▌【】█蝇嗡嗡的飞█【█ , 【停 】 在眼球上 ,嗡嗡声▓停▓止▎ █,牛的▎眼睛█一眨,▎▌嗡嗡声 继续】……    《牛的见证█》( 四 ): 画 牛就是画人 ▌ 牛在【《牛》的▓影像中与西▓班牙▎【█斗 █牛运动中的▌ 牛有着▌截然不同的形█象与寓意▌,牛作为旁【观者,与人有】 着同等▓的▓▎地位, ▎这▎也是 该片最大的▌特点所在】,】即是把 ▓【▎▎动物▓▎与人作为大 自然█(丛林▌ )中██的▌▌】▓▌ 生】▓▓ ▎物用以▓█平】等的▓▎视角来拍摄【 。 【    【【最明显█的一段【秘鲁】捧着▓】照▎▎【 相机、克【▌▎里斯】【蒂娜【、牛、曼 纽▎共同】观 察█螳螂 、甲】虫和蠕 ▌▌虫】█ ,无 论是 交配】▌、掠杀、【▎栖息,【 一【切生物都遵 循着 大█】自然(█▓从林 ) 的法█则。这▌】 一段也 对应片▓█【▎尾的台▌】词。 】   ▌人 的懦弱就 像稻草人】 ▓▓、历 史与生█命都沉入▌▎那口 枯树洞【█里,】让它▌发光的 便▓是自然【之爱▌。▎    如▓果《 牛》 是魔幻电影,▌那有▌▓】 代 表性的 】也 【许▌▓只是浪漫化▎▓【的结尾,当然魔幻【也█是▌自▎然▎ 的一】部分。 【 ▓▎《牛【的见证》( 五▓▌):五星▓给 密【谭  ▌ 这▎ █个【█片】【的字幕让人▌ 难】 以 忍 ▌受。看了4█0▌ 分【钟果断关掉▓ 。】 █  不知█▓▓ 道 在《【▎ ▎ 奶牛 》之前,▌▎ 此▌▓人【█还 有█▌没有▌【拍过别▓】▌的。▎    】不】【过█就我目光【所】及,拍摄于█92 年的▌《奶 牛▌ 》前▌4█【】0 分】▌钟】所展示【出 █的水准, 可能比【后▓▌来的 《▌露西亚█】【情人》《▎红】 松鼠》《罗▓ 马▎▎▌房▓子【》 】▎█▌▌等等【】还要▌好【▌。】 █  ▓▓看▎多了世上▎▎的平庸之▌作,】【这样 的闪光 就特别】▌ 耀眼 ▌▎▎。  ▓  】世 【▓界上那么 多人都在 拍██东西▌██,▎▌简直让人头疼 眼██晕▎。▓可9▓ 9 %的电影都【▓是拍 不【拍都行的, 9 █9%▓██的电█影【人】拍 不█拍电 ▎ 】【 影也 是 ▓都行的】, 这个 【西█班牙】人▎在 【我看来,绝▌▎不█属于 此▎【列。   【 密【【】谭▌▎▓ ▓并▌不是▓▌一 █个完美【的导】演,他【█在路▌上▌▌▓█ ,█我▎很 乐意继 续▎▎】【【追【 【随 █他▌的足▓迹】 。▌▓   还】 没有给【█过密谭 五星【█啊,▌其实█早就是】五星了。  《【牛▌的见█证》(六▌█):毫▎】 不▌刻意▓的自】█然【美感  ▌魔▎幻和轮】回的味道在密谭【这】部处▎▌【女作█▌ 里▓展露无▌▌遗▓,用同▓▌ 样的 演员来扮演▌不 同角色 ▎虽▎】说不▌算太▎新颖的▓ 尝▎ 【】试▌█ ,不过】在阐 ▎述命运▌轮【回这█类】█主题 时可▎ 【 █】】谓 ▎】 匠心独到▓▎,尤其要考虑到这▓是90年初拍摄的】电影▌ 。最【值█得褒▎扬的是片中散发出毫不刻 意】 的▌▎自【然美感,跟剧情和▓时代▎背景 契 合度甚高, 首先不会【让观众产生▓▎穿越▎▎的突兀感。这种【原始的自然光█】摄影和美】学取▓▌▓】向只有在欧洲电影【中▌才能真正保█▌存【▓下 来,迄今▌为止也是如此,比 如像【▎Ken【 Lo█ac h▓的▌苏 格兰风貌▎, 或者 像▎Brun█o D▎umont对法国北部小镇的刻▎】画▌,更不必 提 北▌欧那 批风▎格古怪的导演▌,无不透露 着与商【 █业【▌大】都会隔█绝▌的原始味】 道。在密 ▌ █谭早▌期几▌部作▌品【中, 描述【▌的似▌乎都【与 西▓班 牙██巴█】 斯克 】地】区▎的 ▌自然和▓▎人▓文风】▌貌▓▎██】有关▓。这也许跟 导演的 个人背▎【▌景密不可】【分。】   ██ 当【 【然█这 部】惊艳▌的处【▓女作依然 有让【 人█不满之处 ,首▎当▌其冲便是】▌陌生的 ▌时▌代背 景▎】【 █,对西▎班牙▓【内战 等 历史不▌】熟▓悉】▓的【观众▌相信会大呼 受不【了【】。另外▓ 导演对人物▌▓▌关系交 待【】得暧▌昧不清【▎, 令█观众▎对部分剧情的 ▓【▌ ▎理解有▎所▓偏颇【,▌】也▎是无 可】厚非的,▌▎尽▌管这看】起来像是一种▎故█意 的设▓计。█  《牛的见证》(▓▌【七):【▌&▎▌█#34【;牛▌看】的【到】我 【们 看】不到的东西&#█ 3 4】█;█  █【 J u】█l█i o M ▓▎ed▓▓em, █导▎演【】过< 露西亚▎的▌【▎情人>▌ & lt▌▓█▌ ;极地▎】▓恋▎人> ▓;<】;红松鼠杀人事▓件>】▌,【 这【几部中有我▓看▌▌过的和▓▎我 非】常▌想看 的█,几▌】乎无一让▌ 我█▌失望,我把这位导演定位为【西█班【 牙式性感】▓【的 █导演▌。▓ ▓  【 牛的见 证,买▎碟▎▓的时▎候我并不】知道是▌ Jul【i▓o Medem ▓的】作品,因▌为当初的Bl▓ ac█ ▎k b【 ooks ▌中的【▓【一 ▌█个情】节 “一 █个【▓人看着▌一▓【副只有▌牛的▎▎油 【▎画便搞笑█得评价 █说▓█▎牛看得【到▎我们▎【看不到的东【西”【 因为这句戏言,▎我买▎了▎DV █D, 心里总是】觉得片█▌子总跟█这个戏▎言没有仍和】】瓜葛】,但 是 █我▓错了 ,【巧▓就▌ 【巧 在▓《 牛█的见【证█》【就 是▓诉说一▓个牛▌看【 到我 ▌们看▌】▌不▎ ▎到的东▓西▎】的故█ 事。▓  ▓ 不【去▎讲 情节,拍▌摄的镜头让 人 从▎昏昏 成成▎▌中 ▎】醒【▌来█,整█个片】】▓▌▓子█的【█▌气█【质▎▓就是他好像说了什么▓但好 像▓什【【▌▎么都【没有说█,重点并不是▌▌【▎片中三代 人▌ 】▌█▎如何▓从穷困到▎富 饶【也不是那几█▌段缠 】【绵悱恻▎的【情节▎】,而是 ▓那▎个 带【▎着【镰刀▌▌的█稻草【【人▎▎,那几副 █模█特▓是█ 人】▓▎但 是画中▌是 牛▓的油画██,█和那片郁郁 葱▓葱▎人钻进去▎ 只能听到沙沙█响的草▓丛, 和██那个深不▎可▌测的▌枯】树▌的▓ ▎ 树洞。所有▓▎的所有 元素都【▌是那█那么的 】象征,血液】, 镰 刀,牛【,眼睛,战▌士▌▓▓█▓,沙场,【牛蹄】,树桩【▎▎ ,▌砍树比赛,▓没有刻意得【 描█▓ 绘气氛但我已█经跌入▌这个▎【▓漩【【涡。   ▌▓▌【《▌ 牛▓的 见证▎ 】 ▓ 》 ( 八【【▎): █胡里 奥·密谭的《牛》 ▎ ▌ ▎█ 很早▓就应】 ▓▓【【该▓看的一部▓影【▓█▓片,刚】】【 有▎】时间▓ █看完█,之前看 ▌ 过的▌他▎导的《红██松鼠【杀人】事 件》和▎   █▎█▎ 【《杀手.蝴蝶.▎】】梦》▎,▎都是想象力天马行空的那】 种题材,】█▓ ▌【《▎红▓ ▎》 █就【█▌不消【说,看 到最后已▓  █】 经▓▓象▓是】进▌入幻境一 般,而后者的 怪异【情【节 也算 ▌比较出奇 ,▎】 那个杀手】▎最后伏在泥水中被  █ 【█▓▎精神▌病院的▎ 员工痛 扁满 怀▓▓希望【地看着白▓痴 女】孩 【走过】来 ,却】只是▌ 【】捡█起那块】掉在 【地 【▓上的】 巧   克力▎▓离】去█ 的镜头▌▎有够“震撼人心”▎【 。 ▓    《牛》▎则▌▓是▌史 诗性█▌ 的写实 █,▎跨█越▓█3代人的西班牙█历史▓】▓画卷中的 两个▎ 】家族缩影,也许这  █ 种▓】表达 ▓█方▌式▌ 并【不离奇,】▓很多导演▓▓▓▌都尝】▓】试过,但能够很▎【成功的在1个半小时里█】将 几十▓年▓ ▓ 】 的历史讲 ▌述得这么生动 充满 吸】】引 力 的▌ ▎大概▌不█▌多见【,▓】影 片并没有很【刻意地去强▌调历史██ 的【▎   ▎“悲▌情色彩”(我【们可▌█以看【【到有【点█类▌似的 侯▓孝贤作品▓《悲情城市》虽然【██不】一▎定 是刻▓ 意 █   【地强调,但▌】至少是】将▎历史】的悲情作为了】▓██ 第】 】 一 元素)█▓,当然我们都知道 ▓▌【西班 牙▓在整▌▌ ▎█个欧█【 ▎▓   洲现代战 争▓】史▓▎的格外特殊▎█与▌】】惨痛的地位 ,牛是▓历史▌见▎█▎证的文化【符▎ 号,片中反复出现 的】 ▎  伏着苍蝇的牛【眼,仿佛】就象▎征▎着人【类】历▎】史 无情的▓旁【观▎】▎者▌(窃以为 ▌P e】r█【u后来 作为美 ▌国战   】地记者的【记】▓【录性含义就▌▎▌有 些▎ ▌暗喻“牛 眼”之 ▎意█【)】▎▌██▌【▎,█又或者是那个山头挥】 舞着镰█刀▓的】▎稻   草人,▌ ▎那个黑▓【▎暗的埋【藏地▌-洞穴】。   胡里▌奥·密谭▓█】似乎▎是想【以▓写实【性来▓▎代替抒情,他太▌清楚真正的情感就是 █存在▌于█那▎█▎▓ 朴▌实   ▎的现【实中,就 象同样】在《▌悲【▌情城市》中和此片尾▌█部 出现过】的█枪▎决(《悲█》▌以没有】布景  ▓ █的枪声 给▌▌】█你留出想象▎】】█空█间▌来激▓▌动你的泪▎▌腺▌【),而《【牛》则【▓▓▎是赤裸 裸】 ▌【的现】▓ ▓【场▌▌实演,就是▎ 】▎   这▓▓▓▌样▌,P【er【u 最 ▓后的▌对 白▓也█并█不是▓悲痛█欲绝的, 【而▎ 】是“▎我▎拍了很多██照片,▓可相机被没收 【 】▎ 了”,而那个被▌预▎ ▌计 丢▎失▓的▎▓相机又【 】█▎█【【 其实就挂在他【脖上, 甚█至对 他自 】己而言█他和█爱人同【   骑而去还算是个█happ】▓】█【y e█▌ndi【n g】也说不▓▎▓定█▓(▌ ▌我▓唯 一▌还不清楚 ▎】▓的是 他们倆倒▎▎▓】底▎▌算▎不▎算同】】父   异█▎母 的姐弟?█ ▌,如 果██【是▓▎ ,▌那岂不 是 █.. ▌....】..【...)▎。▓【   什【么叫作历 史的书▌写,▎▎】而▓▌影像 作 为一 个记录▎█【者【█▓】,它倒 底又▌【在多】大█程度▌上代表了历史的▌   ▓▓真█实█ 与能动的感官直▓▓觉 ?    】▌谁 ▌在 书写而谁█又】【在被书写?▌ █  没】有葬▎ 礼的死█亡   战▎ 场上▓】实实在在的【杀戮  ▎ █▓西班牙乡 间█ 【 美】景下充满张力的██ 情爱 ▌   牛眼▎中】流逝的 历【史 【【】  牛▌【《牛【的见▌▌▌证▎》 经 █典▓▓观后感10 ▎篇】_ 】 观后感_文 章吧】《▎▌牛的 见证》】是一部 由【▎胡 里奥·密▓▓谭【 ▓】】▓▌执导,】埃玛 ▓·苏亚雷斯 / 卡梅 洛·【戈麦【斯 / 安】娜▌·托】伦▓特 主】【演的一部▎】剧▌▎情▎ / 悬疑 / ▓爱】 情 / 战▌▎▌争▎类 型的电▓▓ 影,特精心从网▎】络【█上▌整】理的一】些观】▓】 众的█【▎,希望 对大家能有【帮助。▌  《牛的见【█▌ ▓证 》(一):█高 密▎度挥发  密 谭,】很█怪的名字】,很爽很█彻底的▓片 █子 ▓。】 ██【 ▌ 【很多 】▌人那█他█和 阿莫▓多瓦做比】较,其实█】还是不▎同类别▎█, 【】在喜】▌欢的程度上▌, 我更多属意前者【。▎【量▌ 不大██】▌,但部部▓惊人又▓】▎█高度统【一。   能 ▌在一个】 半小▎▎【【时之内▓贯 穿▎三代历 史,此等】能【力绝▎非█ ▎容【易,对比此类90分钟内营▌▌养充分到处流汁的片子, 】很多无病 呻吟动不】【▌动【就上】2】█个小时的东【西【【实在█惹人厌烦【,导 【【演能█ 否▎对自【█己的表现█欲望进 行控▎制是【 个█▓大 █问 ▎题。   【魔幻现实主义,看 来是西【班▌【▓牙的▌▌传统█▎。  ▎《牛【的见证》( 二):█▌生▎【命的衍 续   █密谭】 就 是】▎这样 【▌的▌人,很安▌ ▓静▎,很】▓宿命,很▓ 超然。其实 相比】▓他以▎后█ 的▎█作▎品,我还 是更█喜 欢他前】 期的,▌▌这部处女作就很▌高水▌平,而且不 拖▓ 沓【,也没 有故█▎意的▎把时间轴▓【弄【混,让人看去一气呵成▌。 好 】吧【,其▌实▎影】片▌▌ 要说的█就▌是生命【的延】 █▎续▓和宁【静▓,短 短▓三█代人【就经▎历了▌ 两次 战█争,何▎其 残▌忍▌的时代, █但【】是这】█一 ▌切却又静 █静的发生,山▓村中【▌▌▎的▌▌人们过着简▎▎】单的▎】日】】子, 矛▓▓▓盾也 从没 ▎ 少▌过,也从【没】 激化过▌,拨开浮云 回 首】看▓时,▌却是一█个个相似的轮▓█回。▎▌  《牛 的▌见证 》▎█(三█▓【)【:印象深▌刻▓【,但记不住▓别的▓了【 ▎  ▓】 】█▌▌多▓年以前看过,】情节█记得不是【太清楚了。【 ▓▓】   当 ▓【 初】】 看▎【完▎】█▓ 之 后被 那种巨】大的█【【情▌ 绪▌ 萦 绕很】长的时间▎ █,▌▓挥】之不【去▎ 。 ▓█ █ 一直█找【不 ▎▓到合适 的█词▌语来】 ▓表▌ 达(情商低)。▓   后来】一个诗人 朋▎友和我▌谈 起▌】▎】这部电影【▓】,说█ :【“看【完▓ 这 部电影▓我 才▌明白什么▌是真正的 对‘▌对土地 的感▓情▌’。”▓   ▎是▓ 的 ,纠结█不清、悲【悯、疼】痛、█爱,对这片土地▎的█ 巨 大 的情感【▌击】中了▓我▓。  █】 】多▎█年以后▓,那▓█ 只】牛的眼█睛还偶尔进▎入▓我的梦中:湿润▓、▌█肮脏、 深远、幽怨,沾满▎枯【▎草,▎有█苍▌【】█蝇嗡嗡的飞█【█ , 【停 】 在眼球上 ,嗡嗡声▓停▓止▎ █,牛的▎眼睛█一眨,▎▌嗡嗡声 继续】……    《牛的见证█》( 四 ): 画 牛就是画人 ▌ 牛在【《牛》的▓影像中与西▓班牙▎【█斗 █牛运动中的▌ 牛有着▌截然不同的形█象与寓意▌,牛作为旁【观者,与人有】 着同等▓的▓▎地位, ▎这▎也是 该片最大的▌特点所在】,】即是把 ▓【▎▎动物▓▎与人作为大 自然█(丛林▌ )中██的▌▌】▓▌ 生】▓▓ ▎物用以▓█平】等的▓▎视角来拍摄【 。 【    【【最明显█的一段【秘鲁】捧着▓】照▎▎【 相机、克【▌▎里斯】【蒂娜【、牛、曼 纽▎共同】观 察█螳螂 、甲】虫和蠕 ▌▌虫】█ ,无 论是 交配】▌、掠杀、【▎栖息,【 一【切生物都遵 循着 大█】自然(█▓从林 ) 的法█则。这▌】 一段也 对应片▓█【▎尾的台▌】词。 】   ▌人 的懦弱就 像稻草人】 ▓▓、历 史与生█命都沉入▌▎那口 枯树洞【█里,】让它▌发光的 便▓是自然【之爱▌。▎    如▓果《 牛》 是魔幻电影,▌那有▌▓】 代 表性的 】也 【许▌▓只是浪漫化▎▓【的结尾,当然魔幻【也█是▌自▎然▎ 的一】部分。 【 ▓▎《牛【的见证》( 五▓▌):五星▓给 密【谭  ▌ 这▎ █个【█片】【的字幕让人▌ 难】 以 忍 ▌受。看了4█0▌ 分【钟果断关掉▓ 。】 █  不知█▓▓ 道 在《【▎ ▎ 奶牛 》之前,▌▎ 此▌▓人【█还 有█▌没有▌【拍过别▓】▌的。▎    】不】【过█就我目光【所】及,拍摄于█92 年的▌《奶 牛▌ 》前▌4█【】0 分】▌钟】所展示【出 █的水准, 可能比【后▓▌来的 《▌露西亚█】【情人》《▎红】 松鼠》《罗▓ 马▎▎▌房▓子【》 】▎█▌▌等等【】还要▌好【▌。】 █  ▓▓看▎多了世上▎▎的平庸之▌作,】【这样 的闪光 就特别】▌ 耀眼 ▌▎▎。  ▓  】世 【▓界上那么 多人都在 拍██东西▌██,▎▌简直让人头疼 眼██晕▎。▓可9▓ 9 %的电影都【▓是拍 不【拍都行的, 9 █9%▓██的电█影【人】拍 不█拍电 ▎ 】【 影也 是 ▓都行的】, 这个 【西█班牙】人▎在 【我看来,绝▌▎不█属于 此▎【列。   【 密【【】谭▌▎▓ ▓并▌不是▓▌一 █个完美【的导】演,他【█在路▌上▌▌▓█ ,█我▎很 乐意继 续▎▎】【【追【 【随 █他▌的足▓迹】 。▌▓   还】 没有给【█过密谭 五星【█啊,▌其实█早就是】五星了。  《【牛▌的见█证》(六▌█):毫▎】 不▌刻意▓的自】█然【美感  ▌魔▎幻和轮】回的味道在密谭【这】部处▎▌【女作█▌ 里▓展露无▌▌遗▓,用同▓▌ 样的 演员来扮演▌不 同角色 ▎虽▎】说不▌算太▎新颖的▓ 尝▎ 【】试▌█ ,不过】在阐 ▎述命运▌轮【回这█类】█主题 时可▎ 【 █】】谓 ▎】 匠心独到▓▎,尤其要考虑到这▓是90年初拍摄的】电影▌ 。最【值█得褒▎扬的是片中散发出毫不刻 意】 的▌▎自【然美感,跟剧情和▓时代▎背景 契 合度甚高, 首先不会【让观众产生▓▎穿越▎▎的突兀感。这种【原始的自然光█】摄影和美】学取▓▌▓】向只有在欧洲电影【中▌才能真正保█▌存【▓下 来,迄今▌为止也是如此,比 如像【▎Ken【 Lo█ac h▓的▌苏 格兰风貌▎, 或者 像▎Brun█o D▎umont对法国北部小镇的刻▎】画▌,更不必 提 北▌欧那 批风▎格古怪的导演▌,无不透露 着与商【 █业【▌大】都会隔█绝▌的原始味】 道。在密 ▌ █谭早▌期几▌部作▌品【中, 描述【▌的似▌乎都【与 西▓班 牙██巴█】 斯克 】地】区▎的 ▌自然和▓▎人▓文风】▌貌▓▎██】有关▓。这也许跟 导演的 个人背▎【▌景密不可】【分。】   ██ 当【 【然█这 部】惊艳▌的处【▓女作依然 有让【 人█不满之处 ,首▎当▌其冲便是】▌陌生的 ▌时▌代背 景▎】【 █,对西▎班牙▓【内战 等 历史不▌】熟▓悉】▓的【观众▌相信会大呼 受不【了【】。另外▓ 导演对人物▌▓▌关系交 待【】得暧▌昧不清【▎, 令█观众▎对部分剧情的 ▓【▌ ▎理解有▎所▓偏颇【,▌】也▎是无 可】厚非的,▌▎尽▌管这看】起来像是一种▎故█意 的设▓计。█  《牛的见证》(▓▌【七):【▌&▎▌█#34【;牛▌看】的【到】我 【们 看】不到的东西&#█ 3 4】█;█  █【 J u】█l█i o M ▓▎ed▓▓em, █导▎演【】过< 露西亚▎的▌【▎情人>▌ & lt▌▓█▌ ;极地▎】▓恋▎人> ▓;<】;红松鼠杀人事▓件>】▌,【 这【几部中有我▓看▌▌过的和▓▎我 非】常▌想看 的█,几▌】乎无一让▌ 我█▌失望,我把这位导演定位为【西█班【 牙式性感】▓【的 █导演▌。▓ ▓  【 牛的见 证,买▎碟▎▓的时▎候我并不】知道是▌ Jul【i▓o Medem ▓的】作品,因▌为当初的Bl▓ ac█ ▎k b【 ooks ▌中的【▓【一 ▌█个情】节 “一 █个【▓人看着▌一▓【副只有▌牛的▎▎油 【▎画便搞笑█得评价 █说▓█▎牛看得【到▎我们▎【看不到的东【西”【 因为这句戏言,▎我买▎了▎DV █D, 心里总是】觉得片█▌子总跟█这个戏▎言没有仍和】】瓜葛】,但 是 █我▓错了 ,【巧▓就▌ 【巧 在▓《 牛█的见【证█》【就 是▓诉说一▓个牛▌看【 到我 ▌们看▌】▌不▎ ▎到的东▓西▎】的故█ 事。▓  ▓ 不【去▎讲 情节,拍▌摄的镜头让 人 从▎昏昏 成成▎▌中 ▎】醒【▌来█,整█个片】】▓▌▓子█的【█▌气█【质▎▓就是他好像说了什么▓但好 像▓什【【▌▎么都【没有说█,重点并不是▌▌【▎片中三代 人▌ 】▌█▎如何▓从穷困到▎富 饶【也不是那几█▌段缠 】【绵悱恻▎的【情节▎】,而是 ▓那▎个 带【▎着【镰刀▌▌的█稻草【【人▎▎,那几副 █模█特▓是█ 人】▓▎但 是画中▌是 牛▓的油画██,█和那片郁郁 葱▓葱▎人钻进去▎ 只能听到沙沙█响的草▓丛, 和██那个深不▎可▌测的▌枯】树▌的▓ ▎ 树洞。所有▓▎的所有 元素都【▌是那█那么的 】象征,血液】, 镰 刀,牛【,眼睛,战▌士▌▓▓█▓,沙场,【牛蹄】,树桩【▎▎ ,▌砍树比赛,▓没有刻意得【 描█▓ 绘气氛但我已█经跌入▌这个▎【▓漩【【涡。   ▌▓▌【《▌ 牛▓的 见证▎ 】 ▓ 》 ( 八【【▎): █胡里 奥·密谭的《牛》 ▎ ▌ ▎█ 很早▓就应】 ▓▓【【该▓看的一部▓影【▓█▓片,刚】】【 有▎】时间▓ █看完█,之前看 ▌ 过的▌他▎导的《红██松鼠【杀人】事 件》和▎   █▎█▎ 【《杀手.蝴蝶.▎】】梦》▎,▎都是想象力天马行空的那】 种题材,】█▓ ▌【《▎红▓ ▎》 █就【█▌不消【说,看 到最后已▓  █】 经▓▓象▓是】进▌入幻境一 般,而后者的 怪异【情【节 也算 ▌比较出奇 ,▎】 那个杀手】▎最后伏在泥水中被  █ 【█▓▎精神▌病院的▎ 员工痛 扁满 怀▓▓希望【地看着白▓痴 女】孩 【走过】来 ,却】只是▌ 【】捡█起那块】掉在 【地 【▓上的】 巧   克力▎▓离】去█ 的镜头▌▎有够“震撼人心”▎【 。 ▓    《牛》▎则▌▓是▌史 诗性█▌ 的写实 █,▎跨█越▓█3代人的西班牙█历史▓】▓画卷中的 两个▎ 】家族缩影,也许这  █ 种▓】表达 ▓█方▌式▌ 并【不离奇,】▓很多导演▓▓▓▌都尝】▓】试过,但能够很▎【成功的在1个半小时里█】将 几十▓年▓ ▓ 】 的历史讲 ▌述得这么生动 充满 吸】】引 力 的▌ ▎大概▌不█▌多见【,▓】影 片并没有很【刻意地去强▌调历史██ 的【▎   ▎“悲▌情色彩”(我【们可▌█以看【【到有【点█类▌似的 侯▓孝贤作品▓《悲情城市》虽然【██不】一▎定 是刻▓ 意 █   【地强调,但▌】至少是】将▎历史】的悲情作为了】▓██ 第】 】 一 元素)█▓,当然我们都知道 ▓▌【西班 牙▓在整▌▌ ▎█个欧█【 ▎▓   洲现代战 争▓】史▓▎的格外特殊▎█与▌】】惨痛的地位 ,牛是▓历史▌见▎█▎证的文化【符▎ 号,片中反复出现 的】 ▎  伏着苍蝇的牛【眼,仿佛】就象▎征▎着人【类】历▎】史 无情的▓旁【观▎】▎者▌(窃以为 ▌P e】r█【u后来 作为美 ▌国战   】地记者的【记】▓【录性含义就▌▎▌有 些▎ ▌暗喻“牛 眼”之 ▎意█【)】▎▌██▌【▎,█又或者是那个山头挥】 舞着镰█刀▓的】▎稻   草人,▌ ▎那个黑▓【▎暗的埋【藏地▌-洞穴】。   胡里▌奥·密谭▓█】似乎▎是想【以▓写实【性来▓▎代替抒情,他太▌清楚真正的情感就是 █存在▌于█那▎█▎▓ 朴▌实   ▎的现【实中,就 象同样】在《▌悲【▌情城市》中和此片尾▌█部 出现过】的█枪▎决(《悲█》▌以没有】布景  ▓ █的枪声 给▌▌】█你留出想象▎】】█空█间▌来激▓▌动你的泪▎▌腺▌【),而《【牛》则【▓▓▎是赤裸 裸】 ▌【的现】▓ ▓【场▌▌实演,就是▎ 】▎   这▓▓▓▌样▌,P【er【u 最 ▓后的▌对 白▓也█并█不是▓悲痛█欲绝的, 【而▎ 】是“▎我▎拍了很多██照片,▓可相机被没收 【 】▎ 了”,而那个被▌预▎ ▌计 丢▎失▓的▎▓相机又【 】█▎█【【 其实就挂在他【脖上, 甚█至对 他自 】己而言█他和█爱人同【   骑而去还算是个█happ】▓】█【y e█▌ndi【n g】也说不▓▎▓定█▓(▌ ▌我▓唯 一▌还不清楚 ▎】▓的是 他们倆倒▎▎▓】底▎▌算▎不▎算同】】父   异█▎母 的姐弟?█ ▌,如 果██【是▓▎ ,▌那岂不 是 █.. ▌....】..【...)▎。▓【   什【么叫作历 史的书▌写,▎▎】而▓▌影像 作 为一 个记录▎█【者【█▓】,它倒 底又▌【在多】大█程度▌上代表了历史的▌   ▓▓真█实█ 与能动的感官直▓▓觉 ?    】▌谁 ▌在 书写而谁█又】【在被书写?▌ █  没】有葬▎ 礼的死█亡   战▎ 场上▓】实实在在的【杀戮  ▎ █▓西班牙乡 间█ 【 美】景下充满张力的██ 情爱 ▌   牛眼▎中】流逝的 历【史 【【】  牛】《▎▌牛的 见证》】是一部 由【▎胡 里奥·密▓▓谭【 ▓】】▓▌执导,】埃玛 ▓·苏亚雷斯 / 卡梅 洛·【戈麦【斯 / 安】娜▌·托】伦▓特 主】【演的一部▎】剧▌▎情▎ / 悬疑 / ▓爱】 情 / 战▌▎▌争▎类 型的电▓▓ 影,特精心从网▎】络【█上▌整】理的一】些观】▓】 众的█【▎,希望 对大家能有【帮助。▌  《牛的见【█▌ ▓证 》(一):█高 密▎度挥发  密 谭,】很█怪的名字】,很爽很█彻底的▓片 █子 ▓。】 ██【 ▌ 【很多 】▌人那█他█和 阿莫▓多瓦做比】较,其实█】还是不▎同类别▎█, 【】在喜】▌欢的程度上▌, 我更多属意前者【。▎【量▌ 不大██】▌,但部部▓惊人又▓】▎█高度统【一。   能 ▌在一个】 半小▎▎【【时之内▓贯 穿▎三代历 史,此等】能【力绝▎非█ ▎容【易,对比此类90分钟内营▌▌养充分到处流汁的片子, 】很多无病 呻吟动不】【▌动【就上】2】█个小时的东【西【【实在█惹人厌烦【,导 【【演能█ 否▎对自【█己的表现█欲望进 行控▎制是【 个█▓大 █问 ▎题。   【魔幻现实主义,看 来是西【班▌【▓牙的▌▌传统█▎。  ▎《牛【的见证》( 二):█▌生▎【命的衍 续   █密谭】 就 是】▎这样 【▌的▌人,很安▌ ▓静▎,很】▓宿命,很▓ 超然。其实 相比】▓他以▎后█ 的▎█作▎品,我还 是更█喜 欢他前】 期的,▌▌这部处女作就很▌高水▌平,而且不 拖▓ 沓【,也没 有故█▎意的▎把时间轴▓【弄【混,让人看去一气呵成▌。 好 】吧【,其▌实▎影】片▌▌ 要说的█就▌是生命【的延】 █▎续▓和宁【静▓,短 短▓三█代人【就经▎历了▌ 两次 战█争,何▎其 残▌忍▌的时代, █但【】是这】█一 ▌切却又静 █静的发生,山▓村中【▌▌▎的▌▌人们过着简▎▎】单的▎】日】】子, 矛▓▓▓盾也 从没 ▎ 少▌过,也从【没】 激化过▌,拨开浮云 回 首】看▓时,▌却是一█个个相似的轮▓█回。▎▌  《牛 的▌见证 》▎█(三█▓【)【:印象深▌刻▓【,但记不住▓别的▓了【 ▎  ▓】 】█▌▌多▓年以前看过,】情节█记得不是【太清楚了。【 ▓▓】   当 ▓【 初】】 看▎【完▎】█▓ 之 后被 那种巨】大的█【【情▌ 绪▌ 萦 绕很】长的时间▎ █,▌▓挥】之不【去▎ 。 ▓█ █ 一直█找【不 ▎▓到合适 的█词▌语来】 ▓表▌ 达(情商低)。▓   后来】一个诗人 朋▎友和我▌谈 起▌】▎】这部电影【▓】,说█ :【“看【完▓ 这 部电影▓我 才▌明白什么▌是真正的 对‘▌对土地 的感▓情▌’。”▓   ▎是▓ 的 ,纠结█不清、悲【悯、疼】痛、█爱,对这片土地▎的█ 巨 大 的情感【▌击】中了▓我▓。  █】 】多▎█年以后▓,那▓█ 只】牛的眼█睛还偶尔进▎入▓我的梦中:湿润▓、▌█肮脏、 深远、幽怨,沾满▎枯【▎草,▎有█苍▌【】█蝇嗡嗡的飞█【█ , 【停 】 在眼球上 ,嗡嗡声▓停▓止▎ █,牛的▎眼睛█一眨,▎▌嗡嗡声 继续】……    《牛的见证█》( 四 ): 画 牛就是画人 ▌ 牛在【《牛》的▓影像中与西▓班牙▎【█斗 █牛运动中的▌ 牛有着▌截然不同的形█象与寓意▌,牛作为旁【观者,与人有】 着同等▓的▓▎地位, ▎这▎也是 该片最大的▌特点所在】,】即是把 ▓【▎▎动物▓▎与人作为大 自然█(丛林▌ )中██的▌▌】▓▌ 生】▓▓ ▎物用以▓█平】等的▓▎视角来拍摄【 。 【    【【最明显█的一段【秘鲁】捧着▓】照▎▎【 相机、克【▌▎里斯】【蒂娜【、牛、曼 纽▎共同】观 察█螳螂 、甲】虫和蠕 ▌▌虫】█ ,无 论是 交配】▌、掠杀、【▎栖息,【 一【切生物都遵 循着 大█】自然(█▓从林 ) 的法█则。这▌】 一段也 对应片▓█【▎尾的台▌】词。 】   ▌人 的懦弱就 像稻草人】 ▓▓、历 史与生█命都沉入▌▎那口 枯树洞【█里,】让它▌发光的 便▓是自然【之爱▌。▎    如▓果《 牛》 是魔幻电影,▌那有▌▓】 代 表性的 】也 【许▌▓只是浪漫化▎▓【的结尾,当然魔幻【也█是▌自▎然▎ 的一】部分。 【 ▓▎《牛【的见证》( 五▓▌):五星▓给 密【谭  ▌ 这▎ █个【█片】【的字幕让人▌ 难】 以 忍 ▌受。看了4█0▌ 分【钟果断关掉▓ 。】 █  不知█▓▓ 道 在《【▎ ▎ 奶牛 》之前,▌▎ 此▌▓人【█还 有█▌没有▌【拍过别▓】▌的。▎    】不】【过█就我目光【所】及,拍摄于█92 年的▌《奶 牛▌ 》前▌4█【】0 分】▌钟】所展示【出 █的水准, 可能比【后▓▌来的 《▌露西亚█】【情人》《▎红】 松鼠》《罗▓ 马▎▎▌房▓子【》 】▎█▌▌等等【】还要▌好【▌。】 █  ▓▓看▎多了世上▎▎的平庸之▌作,】【这样 的闪光 就特别】▌ 耀眼 ▌▎▎。  ▓  】世 【▓界上那么 多人都在 拍██东西▌██,▎▌简直让人头疼 眼██晕▎。▓可9▓ 9 %的电影都【▓是拍 不【拍都行的, 9 █9%▓██的电█影【人】拍 不█拍电 ▎ 】【 影也 是 ▓都行的】, 这个 【西█班牙】人▎在 【我看来,绝▌▎不█属于 此▎【列。   【 密【【】谭▌▎▓ ▓并▌不是▓▌一 █个完美【的导】演,他【█在路▌上▌▌▓█ ,█我▎很 乐意继 续▎▎】【【追【 【随 █他▌的足▓迹】 。▌▓   还】 没有给【█过密谭 五星【█啊,▌其实█早就是】五星了。  《【牛▌的见█证》(六▌█):毫▎】 不▌刻意▓的自】█然【美感  ▌魔▎幻和轮】回的味道在密谭【这】部处▎▌【女作█▌ 里▓展露无▌▌遗▓,用同▓▌ 样的 演员来扮演▌不 同角色 ▎虽▎】说不▌算太▎新颖的▓ 尝▎ 【】试▌█ ,不过】在阐 ▎述命运▌轮【回这█类】█主题 时可▎ 【 █】】谓 ▎】 匠心独到▓▎,尤其要考虑到这▓是90年初拍摄的】电影▌ 。最【值█得褒▎扬的是片中散发出毫不刻 意】 的▌▎自【然美感,跟剧情和▓时代▎背景 契 合度甚高, 首先不会【让观众产生▓▎穿越▎▎的突兀感。这种【原始的自然光█】摄影和美】学取▓▌▓】向只有在欧洲电影【中▌才能真正保█▌存【▓下 来,迄今▌为止也是如此,比 如像【▎Ken【 Lo█ac h▓的▌苏 格兰风貌▎, 或者 像▎Brun█o D▎umont对法国北部小镇的刻▎】画▌,更不必 提 北▌欧那 批风▎格古怪的导演▌,无不透露 着与商【 █业【▌大】都会隔█绝▌的原始味】 道。在密 ▌ █谭早▌期几▌部作▌品【中, 描述【▌的似▌乎都【与 西▓班 牙██巴█】 斯克 】地】区▎的 ▌自然和▓▎人▓文风】▌貌▓▎██】有关▓。这也许跟 导演的 个人背▎【▌景密不可】【分。】   ██ 当【 【然█这 部】惊艳▌的处【▓女作依然 有让【 人█不满之处 ,首▎当▌其冲便是】▌陌生的 ▌时▌代背 景▎】【 █,对西▎班牙▓【内战 等 历史不▌】熟▓悉】▓的【观众▌相信会大呼 受不【了【】。另外▓ 导演对人物▌▓▌关系交 待【】得暧▌昧不清【▎, 令█观众▎对部分剧情的 ▓【▌ ▎理解有▎所▓偏颇【,▌】也▎是无 可】厚非的,▌▎尽▌管这看】起来像是一种▎故█意 的设▓计。█  《牛的见证》(▓▌【七):【▌&▎▌█#34【;牛▌看】的【到】我 【们 看】不到的东西&#█ 3 4】█;█  █【 J u】█l█i o M ▓▎ed▓▓em, █导▎演【】过< 露西亚▎的▌【▎情人>▌ & lt▌▓█▌ ;极地▎】▓恋▎人> ▓;<】;红松鼠杀人事▓件>】▌,【 这【几部中有我▓看▌▌过的和▓▎我 非】常▌想看 的█,几▌】乎无一让▌ 我█▌失望,我把这位导演定位为【西█班【 牙式性感】▓【的 █导演▌。▓ ▓  【 牛的见 证,买▎碟▎▓的时▎候我并不】知道是▌ Jul【i▓o Medem ▓的】作品,因▌为当初的Bl▓ ac█ ▎k b【 ooks ▌中的【▓【一 ▌█个情】节 “一 █个【▓人看着▌一▓【副只有▌牛的▎▎油 【▎画便搞笑█得评价 █说▓█▎牛看得【到▎我们▎【看不到的东【西”【 因为这句戏言,▎我买▎了▎DV █D, 心里总是】觉得片█▌子总跟█这个戏▎言没有仍和】】瓜葛】,但 是 █我▓错了 ,【巧▓就▌ 【巧 在▓《 牛█的见【证█》【就 是▓诉说一▓个牛▌看【 到我 ▌们看▌】▌不▎ ▎到的东▓西▎】的故█ 事。▓  ▓ 不【去▎讲 情节,拍▌摄的镜头让 人 从▎昏昏 成成▎▌中 ▎】醒【▌来█,整█个片】】▓▌▓子█的【█▌气█【质▎▓就是他好像说了什么▓但好 像▓什【【▌▎么都【没有说█,重点并不是▌▌【▎片中三代 人▌ 】▌█▎如何▓从穷困到▎富 饶【也不是那几█▌段缠 】【绵悱恻▎的【情节▎】,而是 ▓那▎个 带【▎着【镰刀▌▌的█稻草【【人▎▎,那几副 █模█特▓是█ 人】▓▎但 是画中▌是 牛▓的油画██,█和那片郁郁 葱▓葱▎人钻进去▎ 只能听到沙沙█响的草▓丛, 和██那个深不▎可▌测的▌枯】树▌的▓ ▎ 树洞。所有▓▎的所有 元素都【▌是那█那么的 】象征,血液】, 镰 刀,牛【,眼睛,战▌士▌▓▓█▓,沙场,【牛蹄】,树桩【▎▎ ,▌砍树比赛,▓没有刻意得【 描█▓ 绘气氛但我已█经跌入▌这个▎【▓漩【【涡。   ▌▓▌【《▌ 牛▓的 见证▎ 】 ▓ 》 ( 八【【▎): █胡里 奥·密谭的《牛》 ▎ ▌ ▎█ 很早▓就应】 ▓▓【【该▓看的一部▓影【▓█▓片,刚】】【 有▎】时间▓ █看完█,之前看 ▌ 过的▌他▎导的《红██松鼠【杀人】事 件》和▎   █▎█▎ 【《杀手.蝴蝶.▎】】梦》▎,▎都是想象力天马行空的那】 种题材,】█▓ ▌【《▎红▓ ▎》 █就【█▌不消【说,看 到最后已▓  █】 经▓▓象▓是】进▌入幻境一 般,而后者的 怪异【情【节 也算 ▌比较出奇 ,▎】 那个杀手】▎最后伏在泥水中被  █ 【█▓▎精神▌病院的▎ 员工痛 扁满 怀▓▓希望【地看着白▓痴 女】孩 【走过】来 ,却】只是▌ 【】捡█起那块】掉在 【地 【▓上的】 巧   克力▎▓离】去█ 的镜头▌▎有够“震撼人心”▎【 。 ▓    《牛》▎则▌▓是▌史 诗性█▌ 的写实 █,▎跨█越▓█3代人的西班牙█历史▓】▓画卷中的 两个▎ 】家族缩影,也许这  █ 种▓】表达 ▓█方▌式▌ 并【不离奇,】▓很多导演▓▓▓▌都尝】▓】试过,但能够很▎【成功的在1个半小时里█】将 几十▓年▓ ▓ 】 的历史讲 ▌述得这么生动 充满 吸】】引 力 的▌ ▎大概▌不█▌多见【,▓】影 片并没有很【刻意地去强▌调历史██ 的【▎   ▎“悲▌情色彩”(我【们可▌█以看【【到有【点█类▌似的 侯▓孝贤作品▓《悲情城市》虽然【██不】一▎定 是刻▓ 意 █   【地强调,但▌】至少是】将▎历史】的悲情作为了】▓██ 第】 】 一 元素)█▓,当然我们都知道 ▓▌【西班 牙▓在整▌▌ ▎█个欧█【 ▎▓   洲现代战 争▓】史▓▎的格外特殊▎█与▌】】惨痛的地位 ,牛是▓历史▌见▎█▎证的文化【符▎ 号,片中反复出现 的】 ▎  伏着苍蝇的牛【眼,仿佛】就象▎征▎着人【类】历▎】史 无情的▓旁【观▎】▎者▌(窃以为 ▌P e】r█【u后来 作为美 ▌国战   】地记者的【记】▓【录性含义就▌▎▌有 些▎ ▌暗喻“牛 眼”之 ▎意█【)】▎▌██▌【▎,█又或者是那个山头挥】 舞着镰█刀▓的】▎稻   草人,▌ ▎那个黑▓【▎暗的埋【藏地▌-洞穴】。   胡里▌奥·密谭▓█】似乎▎是想【以▓写实【性来▓▎代替抒情,他太▌清楚真正的情感就是 █存在▌于█那▎█▎▓ 朴▌实   ▎的现【实中,就 象同样】在《▌悲【▌情城市》中和此片尾▌█部 出现过】的█枪▎决(《悲█》▌以没有】布景  ▓ █的枪声 给▌▌】█你留出想象▎】】█空█间▌来激▓▌动你的泪▎▌腺▌【),而《【牛》则【▓▓▎是赤裸 裸】 ▌【的现】▓ ▓【场▌▌实演,就是▎ 】▎   这▓▓▓▌样▌,P【er【u 最 ▓后的▌对 白▓也█并█不是▓悲痛█欲绝的, 【而▎ 】是“▎我▎拍了很多██照片,▓可相机被没收 【 】▎ 了”,而那个被▌预▎ ▌计 丢▎失▓的▎▓相机又【 】█▎█【【 其实就挂在他【脖上, 甚█至对 他自 】己而言█他和█爱人同【   骑而去还算是个█happ】▓】█【y e█▌ndi【n g】也说不▓▎▓定█▓(▌ ▌我▓唯 一▌还不清楚 ▎】▓的是 他们倆倒▎▎▓】底▎▌算▎不▎算同】】父   异█▎母 的姐弟?█ ▌,如 果██【是▓▎ ,▌那岂不 是 █.. ▌....】..【...)▎。▓【   什【么叫作历 史的书▌写,▎▎】而▓▌影像 作 为一 个记录▎█【者【█▓】,它倒 底又▌【在多】大█程度▌上代表了历史的▌   ▓▓真█实█ 与能动的感官直▓▓觉 ?    】▌谁 ▌在 书写而谁█又】【在被书写?▌ █  没】有葬▎ 礼的死█亡   战▎ 场上▓】实实在在的【杀戮  ▎ █▓西班牙乡 间█ 【 美】景下充满张力的██ 情爱 ▌   牛眼▎中】流逝的 历【史 【【】  牛】《▎▌牛的 见证》】是一部 由【▎胡 里奥·密▓▓谭【 ▓】】▓▌执导,】埃玛 ▓·苏亚雷斯 / 卡梅 洛·【戈麦【斯 / 安】娜▌·托】伦▓特 主】【演的一部▎】剧▌▎情▎ / 悬疑 / ▓爱】 情 / 战▌▎▌争▎类 型的电▓▓ 影,特精心从网▎】络【█上▌整】理的一】些观】▓】 众的█【▎,希望 对大家能有【帮助。▌  《牛的见【█▌ ▓证 》(一):█高 密▎度挥发  密 谭,】很█怪的名字】,很爽很█彻底的▓片 █子 ▓。】 ██【 ▌ 【很多 】▌人那█他█和 阿莫▓多瓦做比】较,其实█】还是不▎同类别▎█, 【】在喜】▌欢的程度上▌, 我更多属意前者【。▎【量▌ 不大██】▌,但部部▓惊人又▓】▎█高度统【一。   能 ▌在一个】 半小▎▎【【时之内▓贯 穿▎三代历 史,此等】能【力绝▎非█ ▎容【易,对比此类90分钟内营▌▌养充分到处流汁的片子, 】很多无病 呻吟动不】【▌动【就上】2】█个小时的东【西【【实在█惹人厌烦【,导 【【演能█ 否▎对自【█己的表现█欲望进 行控▎制是【 个█▓大 █问 ▎题。   【魔幻现实主义,看 来是西【班▌【▓牙的▌▌传统█▎。  ▎《牛【的见证》( 二):█▌生▎【命的衍 续   █密谭】 就 是】▎这样 【▌的▌人,很安▌ ▓静▎,很】▓宿命,很▓ 超然。其实 相比】▓他以▎后█ 的▎█作▎品,我还 是更█喜 欢他前】 期的,▌▌这部处女作就很▌高水▌平,而且不 拖▓ 沓【,也没 有故█▎意的▎把时间轴▓【弄【混,让人看去一气呵成▌。 好 】吧【,其▌实▎影】片▌▌ 要说的█就▌是生命【的延】 █▎续▓和宁【静▓,短 短▓三█代人【就经▎历了▌ 两次 战█争,何▎其 残▌忍▌的时代, █但【】是这】█一 ▌切却又静 █静的发生,山▓村中【▌▌▎的▌▌人们过着简▎▎】单的▎】日】】子, 矛▓▓▓盾也 从没 ▎ 少▌过,也从【没】 激化过▌,拨开浮云 回 首】看▓时,▌却是一█个个相似的轮▓█回。▎▌  《牛 的▌见证 》▎█(三█▓【)【:印象深▌刻▓【,但记不住▓别的▓了【 ▎  ▓】 】█▌▌多▓年以前看过,】情节█记得不是【太清楚了。【 ▓▓】   当 ▓【 初】】 看▎【完▎】█▓ 之 后被 那种巨】大的█【【情▌ 绪▌ 萦 绕很】长的时间▎ █,▌▓挥】之不【去▎ 。 ▓█ █ 一直█找【不 ▎▓到合适 的█词▌语来】 ▓表▌ 达(情商低)。▓   后来】一个诗人 朋▎友和我▌谈 起▌】▎】这部电影【▓】,说█ :【“看【完▓ 这 部电影▓我 才▌明白什么▌是真正的 对‘▌对土地 的感▓情▌’。”▓   ▎是▓ 的 ,纠结█不清、悲【悯、疼】痛、█爱,对这片土地▎的█ 巨 大 的情感【▌击】中了▓我▓。  █】 】多▎█年以后▓,那▓█ 只】牛的眼█睛还偶尔进▎入▓我的梦中:湿润▓、▌█肮脏、 深远、幽怨,沾满▎枯【▎草,▎有█苍▌【】█蝇嗡嗡的飞█【█ , 【停 】 在眼球上 ,嗡嗡声▓停▓止▎ █,牛的▎眼睛█一眨,▎▌嗡嗡声 继续】……    《牛的见证█》( 四 ): 画 牛就是画人 ▌ 牛在【《牛》的▓影像中与西▓班牙▎【█斗 █牛运动中的▌ 牛有着▌截然不同的形█象与寓意▌,牛作为旁【观者,与人有】 着同等▓的▓▎地位, ▎这▎也是 该片最大的▌特点所在】,】即是把 ▓【▎▎动物▓▎与人作为大 自然█(丛林▌ )中██的▌▌】▓▌ 生】▓▓ ▎物用以▓█平】等的▓▎视角来拍摄【 。 【    【【最明显█的一段【秘鲁】捧着▓】照▎▎【 相机、克【▌▎里斯】【蒂娜【、牛、曼 纽▎共同】观 察█螳螂 、甲】虫和蠕 ▌▌虫】█ ,无 论是 交配】▌、掠杀、【▎栖息,【 一【切生物都遵 循着 大█】自然(█▓从林 ) 的法█则。这▌】 一段也 对应片▓█【▎尾的台▌】词。 】   ▌人 的懦弱就 像稻草人】 ▓▓、历 史与生█命都沉入▌▎那口 枯树洞【█里,】让它▌发光的 便▓是自然【之爱▌。▎    如▓果《 牛》 是魔幻电影,▌那有▌▓】 代 表性的 】也 【许▌▓只是浪漫化▎▓【的结尾,当然魔幻【也█是▌自▎然▎ 的一】部分。 【 ▓▎《牛【的见证》( 五▓▌):五星▓给 密【谭  ▌ 这▎ █个【█片】【的字幕让人▌ 难】 以 忍 ▌受。看了4█0▌ 分【钟果断关掉▓ 。】 █  不知█▓▓ 道 在《【▎ ▎ 奶牛 》之前,▌▎ 此▌▓人【█还 有█▌没有▌【拍过别▓】▌的。▎    】不】【过█就我目光【所】及,拍摄于█92 年的▌《奶 牛▌ 》前▌4█【】0 分】▌钟】所展示【出 █的水准, 可能比【后▓▌来的 《▌露西亚█】【情人》《▎红】 松鼠》《罗▓ 马▎▎▌房▓子【》 】▎█▌▌等等【】还要▌好【▌。】 █  ▓▓看▎多了世上▎▎的平庸之▌作,】【这样 的闪光 就特别】▌ 耀眼 ▌▎▎。  ▓  】世 【▓界上那么 多人都在 拍██东西▌██,▎▌简直让人头疼 眼██晕▎。▓可9▓ 9 %的电影都【▓是拍 不【拍都行的, 9 █9%▓██的电█影【人】拍 不█拍电 ▎ 】【 影也 是 ▓都行的】, 这个 【西█班牙】人▎在 【我看来,绝▌▎不█属于 此▎【列。   【 密【【】谭▌▎▓ ▓并▌不是▓▌一 █个完美【的导】演,他【█在路▌上▌▌▓█ ,█我▎很 乐意继 续▎▎】【【追【 【随 █他▌的足▓迹】 。▌▓   还】 没有给【█过密谭 五星【█啊,▌其实█早就是】五星了。  《【牛▌的见█证》(六▌█):毫▎】 不▌刻意▓的自】█然【美感  ▌魔▎幻和轮】回的味道在密谭【这】部处▎▌【女作█▌ 里▓展露无▌▌遗▓,用同▓▌ 样的 演员来扮演▌不 同角色 ▎虽▎】说不▌算太▎新颖的▓ 尝▎ 【】试▌█ ,不过】在阐 ▎述命运▌轮【回这█类】█主题 时可▎ 【 █】】谓 ▎】 匠心独到▓▎,尤其要考虑到这▓是90年初拍摄的】电影▌ 。最【值█得褒▎扬的是片中散发出毫不刻 意】 的▌▎自【然美感,跟剧情和▓时代▎背景 契 合度甚高, 首先不会【让观众产生▓▎穿越▎▎的突兀感。这种【原始的自然光█】摄影和美】学取▓▌▓】向只有在欧洲电影【中▌才能真正保█▌存【▓下 来,迄今▌为止也是如此,比 如像【▎Ken【 Lo█ac h▓的▌苏 格兰风貌▎, 或者 像▎Brun█o D▎umont对法国北部小镇的刻▎】画▌,更不必 提 北▌欧那 批风▎格古怪的导演▌,无不透露 着与商【 █业【▌大】都会隔█绝▌的原始味】 道。在密 ▌ █谭早▌期几▌部作▌品【中, 描述【▌的似▌乎都【与 西▓班 牙██巴█】 斯克 】地】区▎的 ▌自然和▓▎人▓文风】▌貌▓▎██】有关▓。这也许跟 导演的 个人背▎【▌景密不可】【分。】   ██ 当【 【然█这 部】惊艳▌的处【▓女作依然 有让【 人█不满之处 ,首▎当▌其冲便是】▌陌生的 ▌时▌代背 景▎】【 █,对西▎班牙▓【内战 等 历史不▌】熟▓悉】▓的【观众▌相信会大呼 受不【了【】。另外▓ 导演对人物▌▓▌关系交 待【】得暧▌昧不清【▎, 令█观众▎对部分剧情的 ▓【▌ ▎理解有▎所▓偏颇【,▌】也▎是无 可】厚非的,▌▎尽▌管这看】起来像是一种▎故█意 的设▓计。█  《牛的见证》(▓▌【七):【▌&▎▌█#34【;牛▌看】的【到】我 【们 看】不到的东西&#█ 3 4】█;█  █【 J u】█l█i o M ▓▎ed▓▓em, █导▎演【】过< 露西亚▎的▌【▎情人>▌ & lt▌▓█▌ ;极地▎】▓恋▎人> ▓;<】;红松鼠杀人事▓件>】▌,【 这【几部中有我▓看▌▌过的和▓▎我 非】常▌想看 的█,几▌】乎无一让▌ 我█▌失望,我把这位导演定位为【西█班【 牙式性感】▓【的 █导演▌。▓ ▓  【 牛的见 证,买▎碟▎▓的时▎候我并不】知道是▌ Jul【i▓o Medem ▓的】作品,因▌为当初的Bl▓ ac█ ▎k b【 ooks ▌中的【▓【一 ▌█个情】节 “一 █个【▓人看着▌一▓【副只有▌牛的▎▎油 【▎画便搞笑█得评价 █说▓█▎牛看得【到▎我们▎【看不到的东【西”【 因为这句戏言,▎我买▎了▎DV █D, 心里总是】觉得片█▌子总跟█这个戏▎言没有仍和】】瓜葛】,但 是 █我▓错了 ,【巧▓就▌ 【巧 在▓《 牛█的见【证█》【就 是▓诉说一▓个牛▌看【 到我 ▌们看▌】▌不▎ ▎到的东▓西▎】的故█ 事。▓  ▓ 不【去▎讲 情节,拍▌摄的镜头让 人 从▎昏昏 成成▎▌中 ▎】醒【▌来█,整█个片】】▓▌▓子█的【█▌气█【质▎▓就是他好像说了什么▓但好 像▓什【【▌▎么都【没有说█,重点并不是▌▌【▎片中三代 人▌ 】▌█▎如何▓从穷困到▎富 饶【也不是那几█▌段缠 】【绵悱恻▎的【情节▎】,而是 ▓那▎个 带【▎着【镰刀▌▌的█稻草【【人▎▎,那几副 █模█特▓是█ 人】▓▎但 是画中▌是 牛▓的油画██,█和那片郁郁 葱▓葱▎人钻进去▎ 只能听到沙沙█响的草▓丛, 和██那个深不▎可▌测的▌枯】树▌的▓ ▎ 树洞。所有▓▎的所有 元素都【▌是那█那么的 】象征,血液】, 镰 刀,牛【,眼睛,战▌士▌▓▓█▓,沙场,【牛蹄】,树桩【▎▎ ,▌砍树比赛,▓没有刻意得【 描█▓ 绘气氛但我已█经跌入▌这个▎【▓漩【【涡。   ▌▓▌【《▌ 牛▓的 见证▎ 】 ▓ 》 ( 八【【▎): █胡里 奥·密谭的《牛》 ▎ ▌ ▎█ 很早▓就应】 ▓▓【【该▓看的一部▓影【▓█▓片,刚】】【 有▎】时间▓ █看完█,之前看 ▌ 过的▌他▎导的《红██松鼠【杀人】事 件》和▎   █▎█▎ 【《杀手.蝴蝶.▎】】梦》▎,▎都是想象力天马行空的那】 种题材,】█▓ ▌【《▎红▓ ▎》 █就【█▌不消【说,看 到最后已▓  █】 经▓▓象▓是】进▌入幻境一 般,而后者的 怪异【情【节 也算 ▌比较出奇 ,▎】 那个杀手】▎最后伏在泥水中被  █ 【█▓▎精神▌病院的▎ 员工痛 扁满 怀▓▓希望【地看着白▓痴 女】孩 【走过】来 ,却】只是▌ 【】捡█起那块】掉在 【地 【▓上的】 巧   克力▎▓离】去█ 的镜头▌▎有够“震撼人心”▎【 。 ▓    《牛》▎则▌▓是▌史 诗性█▌ 的写实 █,▎跨█越▓█3代人的西班牙█历史▓】▓画卷中的 两个▎ 】家族缩影,也许这  █ 种▓】表达 ▓█方▌式▌ 并【不离奇,】▓很多导演▓▓▓▌都尝】▓】试过,但能够很▎【成功的在1个半小时里█】将 几十▓年▓ ▓ 】 的历史讲 ▌述得这么生动 充满 吸】】引 力 的▌ ▎大概▌不█▌多见【,▓】影 片并没有很【刻意地去强▌调历史██ 的【▎   ▎“悲▌情色彩”(我【们可▌█以看【【到有【点█类▌似的 侯▓孝贤作品▓《悲情城市》虽然【██不】一▎定 是刻▓ 意 █   【地强调,但▌】至少是】将▎历史】的悲情作为了】▓██ 第】 】 一 元素)█▓,当然我们都知道 ▓▌【西班 牙▓在整▌▌ ▎█个欧█【 ▎▓   洲现代战 争▓】史▓▎的格外特殊▎█与▌】】惨痛的地位 ,牛是▓历史▌见▎█▎证的文化【符▎ 号,片中反复出现 的】 ▎  伏着苍蝇的牛【眼,仿佛】就象▎征▎着人【类】历▎】史 无情的▓旁【观▎】▎者▌(窃以为 ▌P e】r█【u后来 作为美 ▌国战   】地记者的【记】▓【录性含义就▌▎▌有 些▎ ▌暗喻“牛 眼”之 ▎意█【)】▎▌██▌【▎,█又或者是那个山头挥】 舞着镰█刀▓的】▎稻   草人,▌ ▎那个黑▓【▎暗的埋【藏地▌-洞穴】。   胡里▌奥·密谭▓█】似乎▎是想【以▓写实【性来▓▎代替抒情,他太▌清楚真正的情感就是 █存在▌于█那▎█▎▓ 朴▌实   ▎的现【实中,就 象同样】在《▌悲【▌情城市》中和此片尾▌█部 出现过】的█枪▎决(《悲█》▌以没有】布景  ▓ █的枪声 给▌▌】█你留出想象▎】】█空█间▌来激▓▌动你的泪▎▌腺▌【),而《【牛》则【▓▓▎是赤裸 裸】 ▌【的现】▓ ▓【场▌▌实演,就是▎ 】▎   这▓▓▓▌样▌,P【er【u 最 ▓后的▌对 白▓也█并█不是▓悲痛█欲绝的, 【而▎ 】是“▎我▎拍了很多██照片,▓可相机被没收 【 】▎ 了”,而那个被▌预▎ ▌计 丢▎失▓的▎▓相机又【 】█▎█【【 其实就挂在他【脖上, 甚█至对 他自 】己而言█他和█爱人同【   骑而去还算是个█happ】▓】█【y e█▌ndi【n g】也说不▓▎▓定█▓(▌ ▌我▓唯 一▌还不清楚 ▎】▓的是 他们倆倒▎▎▓】底▎▌算▎不▎算同】】父   异█▎母 的姐弟?█ ▌,如 果██【是▓▎ ,▌那岂不 是 █.. ▌....】..【...)▎。▓【   什【么叫作历 史的书▌写,▎▎】而▓▌影像 作 为一 个记录▎█【者【█▓】,它倒 底又▌【在多】大█程度▌上代表了历史的▌   ▓▓真█实█ 与能动的感官直▓▓觉 ?    】▌谁 ▌在 书写而谁█又】【在被书写?▌ █  没】有葬▎ 礼的死█亡   战▎ 场上▓】实实在在的【杀戮  ▎ █▓西班牙乡 间█ 【 美】景下充满张力的██ 情爱 ▌   牛眼▎中】流逝的 历【史 【【】  牛】《▎▌牛的 见证》】是一部 由【▎胡 里奥·密▓▓谭【 ▓】】▓▌执导,】埃玛 ▓·苏亚雷斯 / 卡梅 洛·【戈麦【斯 / 安】娜▌·托】伦▓特 主】【演的一部▎】剧▌▎情▎ / 悬疑 / ▓爱】 情 / 战▌▎▌争▎类 型的电▓▓ 影,特精心从网▎】络【█上▌整】理的一】些观】▓】 众的█【▎,希望 对大家能有【帮助。▌  《牛的见【█▌ ▓证 》(一):█高 密▎度挥发  密 谭,】很█怪的名字】,很爽很█彻底的▓片 █子 ▓。】 ██【 ▌ 【很多 】▌人那█他█和 阿莫▓多瓦做比】较,其实█】还是不▎同类别▎█, 【】在喜】▌欢的程度上▌, 我更多属意前者【。▎【量▌ 不大██】▌,但部部▓惊人又▓】▎█高度统【一。   能 ▌在一个】 半小▎▎【【时之内▓贯 穿▎三代历 史,此等】能【力绝▎非█ ▎容【易,对比此类90分钟内营▌▌养充分到处流汁的片子, 】很多无病 呻吟动不】【▌动【就上】2】█个小时的东【西【【实在█惹人厌烦【,导 【【演能█ 否▎对自【█己的表现█欲望进 行控▎制是【 个█▓大 █问 ▎题。   【魔幻现实主义,看 来是西【班▌【▓牙的▌▌传统█▎。  ▎《牛【的见证》( 二):█▌生▎【命的衍 续   █密谭】 就 是】▎这样 【▌的▌人,很安▌ ▓静▎,很】▓宿命,很▓ 超然。其实 相比】▓他以▎后█ 的▎█作▎品,我还 是更█喜 欢他前】 期的,▌▌这部处女作就很▌高水▌平,而且不 拖▓ 沓【,也没 有故█▎意的▎把时间轴▓【弄【混,让人看去一气呵成▌。 好 】吧【,其▌实▎影】片▌▌ 要说的█就▌是生命【的延】 █▎续▓和宁【静▓,短 短▓三█代人【就经▎历了▌ 两次 战█争,何▎其 残▌忍▌的时代, █但【】是这】█一 ▌切却又静 █静的发生,山▓村中【▌▌▎的▌▌人们过着简▎▎】单的▎】日】】子, 矛▓▓▓盾也 从没 ▎ 少▌过,也从【没】 激化过▌,拨开浮云 回 首】看▓时,▌却是一█个个相似的轮▓█回。▎▌  《牛 的▌见证 》▎█(三█▓【)【:印象深▌刻▓【,但记不住▓别的▓了【 ▎  ▓】 】█▌▌多▓年以前看过,】情节█记得不是【太清楚了。【 ▓▓】   当 ▓【 初】】 看▎【完▎】█▓ 之 后被 那种巨】大的█【【情▌ 绪▌ 萦 绕很】长的时间▎ █,▌▓挥】之不【去▎ 。 ▓█ █ 一直█找【不 ▎▓到合适 的█词▌语来】 ▓表▌ 达(情商低)。▓   后来】一个诗人 朋▎友和我▌谈 起▌】▎】这部电影【▓】,说█ :【“看【完▓ 这 部电影▓我 才▌明白什么▌是真正的 对‘▌对土地 的感▓情▌’。”▓   ▎是▓ 的 ,纠结█不清、悲【悯、疼】痛、█爱,对这片土地▎的█ 巨 大 的情感【▌击】中了▓我▓。  █】 】多▎█年以后▓,那▓█ 只】牛的眼█睛还偶尔进▎入▓我的梦中:湿润▓、▌█肮脏、 深远、幽怨,沾满▎枯【▎草,▎有█苍▌【】█蝇嗡嗡的飞█【█ , 【停 】 在眼球上 ,嗡嗡声▓停▓止▎ █,牛的▎眼睛█一眨,▎▌嗡嗡声 继续】……    《牛的见证█》( 四 ): 画 牛就是画人 ▌ 牛在【《牛》的▓影像中与西▓班牙▎【█斗 █牛运动中的▌ 牛有着▌截然不同的形█象与寓意▌,牛作为旁【观者,与人有】 着同等▓的▓▎地位, ▎这▎也是 该片最大的▌特点所在】,】即是把 ▓【▎▎动物▓▎与人作为大 自然█(丛林▌ )中██的▌▌】▓▌ 生】▓▓ ▎物用以▓█平】等的▓▎视角来拍摄【 。 【    【【最明显█的一段【秘鲁】捧着▓】照▎▎【 相机、克【▌▎里斯】【蒂娜【、牛、曼 纽▎共同】观 察█螳螂 、甲】虫和蠕 ▌▌虫】█ ,无 论是 交配】▌、掠杀、【▎栖息,【 一【切生物都遵 循着 大█】自然(█▓从林 ) 的法█则。这▌】 一段也 对应片▓█【▎尾的台▌】词。 】   ▌人 的懦弱就 像稻草人】 ▓▓、历 史与生█命都沉入▌▎那口 枯树洞【█里,】让它▌发光的 便▓是自然【之爱▌。▎    如▓果《 牛》 是魔幻电影,▌那有▌▓】 代 表性的 】也 【许▌▓只是浪漫化▎▓【的结尾,当然魔幻【也█是▌自▎然▎ 的一】部分。 【 ▓▎《牛【的见证》( 五▓▌):五星▓给 密【谭  ▌ 这▎ █个【█片】【的字幕让人▌ 难】 以 忍 ▌受。看了4█0▌ 分【钟果断关掉▓ 。】 █  不知█▓▓ 道 在《【▎ ▎ 奶牛 》之前,▌▎ 此▌▓人【█还 有█▌没有▌【拍过别▓】▌的。▎    】不】【过█就我目光【所】及,拍摄于█92 年的▌《奶 牛▌ 》前▌4█【】0 分】▌钟】所展示【出 █的水准, 可能比【后▓▌来的 《▌露西亚█】【情人》《▎红】 松鼠》《罗▓ 马▎▎▌房▓子【》 】▎█▌▌等等【】还要▌好【▌。】 █  ▓▓看▎多了世上▎▎的平庸之▌作,】【这样 的闪光 就特别】▌ 耀眼 ▌▎▎。  ▓  】世 【▓界上那么 多人都在 拍██东西▌██,▎▌简直让人头疼 眼██晕▎。▓可9▓ 9 %的电影都【▓是拍 不【拍都行的, 9 █9%▓██的电█影【人】拍 不█拍电 ▎ 】【 影也 是 ▓都行的】, 这个 【西█班牙】人▎在 【我看来,绝▌▎不█属于 此▎【列。   【 密【【】谭▌▎▓ ▓并▌不是▓▌一 █个完美【的导】演,他【█在路▌上▌▌▓█ ,█我▎很 乐意继 续▎▎】【【追【 【随 █他▌的足▓迹】 。▌▓   还】 没有给【█过密谭 五星【█啊,▌其实█早就是】五星了。  《【牛▌的见█证》(六▌█):毫▎】 不▌刻意▓的自】█然【美感  ▌魔▎幻和轮】回的味道在密谭【这】部处▎▌【女作█▌ 里▓展露无▌▌遗▓,用同▓▌ 样的 演员来扮演▌不 同角色 ▎虽▎】说不▌算太▎新颖的▓ 尝▎ 【】试▌█ ,不过】在阐 ▎述命运▌轮【回这█类】█主题 时可▎ 【 █】】谓 ▎】 匠心独到▓▎,尤其要考虑到这▓是90年初拍摄的】电影▌ 。最【值█得褒▎扬的是片中散发出毫不刻 意】 的▌▎自【然美感,跟剧情和▓时代▎背景 契 合度甚高, 首先不会【让观众产生▓▎穿越▎▎的突兀感。这种【原始的自然光█】摄影和美】学取▓▌▓】向只有在欧洲电影【中▌才能真正保█▌存【▓下 来,迄今▌为止也是如此,比 如像【▎Ken【 Lo█ac h▓的▌苏 格兰风貌▎, 或者 像▎Brun█o D▎umont对法国北部小镇的刻▎】画▌,更不必 提 北▌欧那 批风▎格古怪的导演▌,无不透露 着与商【 █业【▌大】都会隔█绝▌的原始味】 道。在密 ▌ █谭早▌期几▌部作▌品【中, 描述【▌的似▌乎都【与 西▓班 牙██巴█】 斯克 】地】区▎的 ▌自然和▓▎人▓文风】▌貌▓▎██】有关▓。这也许跟 导演的 个人背▎【▌景密不可】【分。】   ██ 当【 【然█这 部】惊艳▌的处【▓女作依然 有让【 人█不满之处 ,首▎当▌其冲便是】▌陌生的 ▌时▌代背 景▎】【 █,对西▎班牙▓【内战 等 历史不▌】熟▓悉】▓的【观众▌相信会大呼 受不【了【】。另外▓ 导演对人物▌▓▌关系交 待【】得暧▌昧不清【▎, 令█观众▎对部分剧情的 ▓【▌ ▎理解有▎所▓偏颇【,▌】也▎是无 可】厚非的,▌▎尽▌管这看】起来像是一种▎故█意 的设▓计。█  《牛的见证》(▓▌【七):【▌&▎▌█#34【;牛▌看】的【到】我 【们 看】不到的东西&#█ 3 4】█;█  █【 J u】█l█i o M ▓▎ed▓▓em, █导▎演【】过< 露西亚▎的▌【▎情人>▌ & lt▌▓█▌ ;极地▎】▓恋▎人> ▓;<】;红松鼠杀人事▓件>】▌,【 这【几部中有我▓看▌▌过的和▓▎我 非】常▌想看 的█,几▌】乎无一让▌ 我█▌失望,我把这位导演定位为【西█班【 牙式性感】▓【的 █导演▌。▓ ▓  【 牛的见 证,买▎碟▎▓的时▎候我并不】知道是▌ Jul【i▓o Medem ▓的】作品,因▌为当初的Bl▓ ac█ ▎k b【 ooks ▌中的【▓【一 ▌█个情】节 “一 █个【▓人看着▌一▓【副只有▌牛的▎▎油 【▎画便搞笑█得评价 █说▓█▎牛看得【到▎我们▎【看不到的东【西”【 因为这句戏言,▎我买▎了▎DV █D, 心里总是】觉得片█▌子总跟█这个戏▎言没有仍和】】瓜葛】,但 是 █我▓错了 ,【巧▓就▌ 【巧 在▓《 牛█的见【证█》【就 是▓诉说一▓个牛▌看【 到我 ▌们看▌】▌不▎ ▎到的东▓西▎】的故█ 事。▓  ▓ 不【去▎讲 情节,拍▌摄的镜头让 人 从▎昏昏 成成▎▌中 ▎】醒【▌来█,整█个片】】▓▌▓子█的【█▌气█【质▎▓就是他好像说了什么▓但好 像▓什【【▌▎么都【没有说█,重点并不是▌▌【▎片中三代 人▌ 】▌█▎如何▓从穷困到▎富 饶【也不是那几█▌段缠 】【绵悱恻▎的【情节▎】,而是 ▓那▎个 带【▎着【镰刀▌▌的█稻草【【人▎▎,那几副 █模█特▓是█ 人】▓▎但 是画中▌是 牛▓的油画██,█和那片郁郁 葱▓葱▎人钻进去▎ 只能听到沙沙█响的草▓丛, 和██那个深不▎可▌测的▌枯】树▌的▓ ▎ 树洞。所有▓▎的所有 元素都【▌是那█那么的 】象征,血液】, 镰 刀,牛【,眼睛,战▌士▌▓▓█▓,沙场,【牛蹄】,树桩【▎▎ ,▌砍树比赛,▓没有刻意得【 描█▓ 绘气氛但我已█经跌入▌这个▎【▓漩【【涡。   ▌▓▌【《▌ 牛▓的 见证▎ 】 ▓ 》 ( 八【【▎): █胡里 奥·密谭的《牛》 ▎ ▌ ▎█ 很早▓就应】 ▓▓【【该▓看的一部▓影【▓█▓片,刚】】【 有▎】时间▓ █看完█,之前看 ▌ 过的▌他▎导的《红██松鼠【杀人】事 件》和▎   █▎█▎ 【《杀手.蝴蝶.▎】】梦》▎,▎都是想象力天马行空的那】 种题材,】█▓ ▌【《▎红▓ ▎》 █就【█▌不消【说,看 到最后已▓  █】 经▓▓象▓是】进▌入幻境一 般,而后者的 怪异【情【节 也算 ▌比较出奇 ,▎】 那个杀手】▎最后伏在泥水中被  █ 【█▓▎精神▌病院的▎ 员工痛 扁满 怀▓▓希望【地看着白▓痴 女】孩 【走过】来 ,却】只是▌ 【】捡█起那块】掉在 【地 【▓上的】 巧   克力▎▓离】去█ 的镜头▌▎有够“震撼人心”▎【 。 ▓    《牛》▎则▌▓是▌史 诗性█▌ 的写实 █,▎跨█越▓█3代人的西班牙█历史▓】▓画卷中的 两个▎ 】家族缩影,也许这  █ 种▓】表达 ▓█方▌式▌ 并【不离奇,】▓很多导演▓▓▓▌都尝】▓】试过,但能够很▎【成功的在1个半小时里█】将 几十▓年▓ ▓ 】 的历史讲 ▌述得这么生动 充满 吸】】引 力 的▌ ▎大概▌不█▌多见【,▓】影 片并没有很【刻意地去强▌调历史██ 的【▎   ▎“悲▌情色彩”(我【们可▌█以看【【到有【点█类▌似的 侯▓孝贤作品▓《悲情城市》虽然【██不】一▎定 是刻▓ 意 █   【地强调,但▌】至少是】将▎历史】的悲情作为了】▓██ 第】 】 一 元素)█▓,当然我们都知道 ▓▌【西班 牙▓在整▌▌ ▎█个欧█【 ▎▓   洲现代战 争▓】史▓▎的格外特殊▎█与▌】】惨痛的地位 ,牛是▓历史▌见▎█▎证的文化【符▎ 号,片中反复出现 的】 ▎  伏着苍蝇的牛【眼,仿佛】就象▎征▎着人【类】历▎】史 无情的▓旁【观▎】▎者▌(窃以为 ▌P e】r█【u后来 作为美 ▌国战   】地记者的【记】▓【录性含义就▌▎▌有 些▎ ▌暗喻“牛 眼”之 ▎意█【)】▎▌██▌【▎,█又或者是那个山头挥】 舞着镰█刀▓的】▎稻   草人,▌ ▎那个黑▓【▎暗的埋【藏地▌-洞穴】。   胡里▌奥·密谭▓█】似乎▎是想【以▓写实【性来▓▎代替抒情,他太▌清楚真正的情感就是 █存在▌于█那▎█▎▓ 朴▌实   ▎的现【实中,就 象同样】在《▌悲【▌情城市》中和此片尾▌█部 出现过】的█枪▎决(《悲█》▌以没有】布景  ▓ █的枪声 给▌▌】█你留出想象▎】】█空█间▌来激▓▌动你的泪▎▌腺▌【),而《【牛》则【▓▓▎是赤裸 裸】 ▌【的现】▓ ▓【场▌▌实演,就是▎ 】▎   这▓▓▓▌样▌,P【er【u 最 ▓后的▌对 白▓也█并█不是▓悲痛█欲绝的, 【而▎ 】是“▎我▎拍了很多██照片,▓可相机被没收 【 】▎ 了”,而那个被▌预▎ ▌计 丢▎失▓的▎▓相机又【 】█▎█【【 其实就挂在他【脖上, 甚█至对 他自 】己而言█他和█爱人同【   骑而去还算是个█happ】▓】█【y e█▌ndi【n g】也说不▓▎▓定█▓(▌ ▌我▓唯 一▌还不清楚 ▎】▓的是 他们倆倒▎▎▓】底▎▌算▎不▎算同】】父   异█▎母 的姐弟?█ ▌,如 果██【是▓▎ ,▌那岂不 是 █.. ▌....】..【...)▎。▓【   什【么叫作历 史的书▌写,▎▎】而▓▌影像 作 为一 个记录▎█【者【█▓】,它倒 底又▌【在多】大█程度▌上代表了历史的▌   ▓▓真█实█ 与能动的感官直▓▓觉 ?    】▌谁 ▌在 书写而谁█又】【在被书写?▌ █  没】有葬▎ 礼的死█亡   战▎ 场上▓】实实在在的【杀戮  ▎ █▓西班牙乡 间█ 【 美】景下充满张力的██ 情爱 ▌   牛眼▎中】流逝的 历【史 【【】  牛